前不久比原，一個在互聯(lián)網(wǎng)大廠工作的朋友被辭退了插佛，隨之而來，經(jīng)濟壓力頓時把她整崩潰了量窘。家里房子被法拍雇寇，車子被抵押，手里的現(xiàn)金連撐三個月都困難。向別人求助張不開嘴锨侯，獨自焦慮的日子簡直是兵荒馬亂嫩海。這時，她才意識到囚痴，在這個時代多幾個渠道收入的重要性叁怪。

疫情持續(xù)的這兩年，不知道大家的生活過得是否還順?biāo)欤?/p>

任何情境之下深滚，做自己的擺渡人奕谭，依靠自己的勇氣與能力，對抗未知痴荐，自由從容的生活血柳，都是我們所期盼的。

幸運的是生兆，我的同行者难捌，一些早早就在悶聲堅持讀書寫作的小伙伴們，大多能靠著這項興趣與技能鸦难，實實在在的把日子穩(wěn)定的頂了下來根吁。

將寫作作為副業(yè)，無數(shù)人艷羨著那些頭部小說網(wǎng)文大神的變現(xiàn)故事合蔽，甚至趨之若鶩想一試身手婴栽，但很多只是鏡花水月?lián)撇恢髦肌?/p>

為什么我們難以做到？

怎么才能寫出好的故事辈末？

今天愚争，“丁玥書評時間”和大家一起來讀這本書《擺渡人》，就寫作這個角度挤聘，從中探尋答案轰枝。

此書作者克萊兒·麥克福爾，是英國文壇備受矚目的實力作家组去。

《擺渡人》一書問世一舉摘得五項世界文學(xué)獎鞍陨，版權(quán)銷售33個國家，被高贊是令千萬讀者靈魂震顫的心靈治愈小說从隆。

《擺渡人》能取得如此驕人的成績诚撵，與故事中深刻的主題，巧妙的情節(jié)以及能喚起更多人情感關(guān)聯(lián)的文化背景休戚相關(guān)键闺。

一寿烟，主題：你的小說寫的內(nèi)容是關(guān)于什么

人人都喜歡聽故事。但為什么有的故事聽后不留印象辛燥，所有內(nèi)容如空氣消散筛武？但有的故事卻叫心靈震顫缝其，印象深刻久久難忘？

或者是個性鮮明的人物形象徘六，或者是緊張激烈的情節(jié)沖突内边，但是我認(rèn)為，這一切都指向作品內(nèi)在的深刻主題待锈。

沒有深刻的主題漠其，作品缺乏厚重感，故事浮光掠影竿音，沒有令人品嘗回味的味道辉懒。

《擺渡人》小說中，展示了愛情谍失、救贖和家多重交融的主題眶俩。書中女主迪倫從小生活在一個相對缺愛的單親家庭。她與母親無話可說快鱼，在學(xué)校也經(jīng)常受到同學(xué)的捉弄颠印，她對現(xiàn)實的生活不甚滿意，所以當(dāng)?shù)弥约河幸粋€久未謀面的父親抹竹，聯(lián)系之后她知道對方很期待見自己线罕，迪倫便想去看望父親，并獨自乘上去父親那里的火車窃判。這表現(xiàn)了迪倫對親人對家钞楼，對自己想擁有的那種有溫度的家的渴望。

火車突遇交通事故袄琳，她獨自一人驚恐發(fā)現(xiàn)询件，好像自己是唯一的幸存者，但卻沒辦法與人聯(lián)系唆樊，她內(nèi)心產(chǎn)生的對母親和尚未見面父親的擔(dān)憂宛琅，都是對渴望有完整或者說有愛的家的一種表達(dá)。

故事中逗旁，無論是迪倫嘿辟，還是男主崔斯坦，人物外在形象雖然刻畫得模糊不清晰片效，但精神特質(zhì)卻突顯豐滿红伦。崔斯坦引領(lǐng)迪倫走出荒原去到天堂彼岸，過程中他負(fù)責(zé)付出淀衣，迪倫重返荒原穿越死亡迎接新生昙读，她無懼無畏，崔斯坦舌缤、迪倫互為靈魂擺渡者對對方的救贖箕戳，以及在經(jīng)歷生死磨難考驗中產(chǎn)生的愛情，大而言之国撵，小說主題都緊緊圍繞一個“愛”字展開陵吸。

這深刻的愛的主題引領(lǐng)讀者以自己的心靈與小說中感人至深的真情相互碰撞，迸發(fā)出靈魂深處的火花介牙。多重主題融合的愛的主題厚重雋永壮虫，揭示出故事背后蘊含著的豐富的人性內(nèi)涵，引導(dǎo)人們重新思索人生环础，同時也給讀者的靈魂注入了一種無形的力量囚似。或許這正是《擺渡人》被認(rèn)為是一本靈魂治愈小說的核心原因。

二线得，構(gòu)思：你的小說怎么講才引人入勝

讀小說時饶唤，不知你曾是否有過這樣的體驗：有的故事讓我們欲罷不能，而有的卻索然無味贯钩。這究竟是為什么呢募狂？

我想，不言而喻角雷，很大程度上祸穷，在于故事情節(jié)的設(shè)置。《擺渡人》巧妙勺三、驚人的故事情節(jié)雷滚，不僅僅出人意料，更帶給讀者極大的震撼吗坚。

從火車事故中艱難爬出的迪倫祈远，原以為她是事故唯一的幸存者，孰料商源，她卻是“唯一一個沒有逃出來的人”绊含。當(dāng)她的靈魂離開身體，企圖去尋找回去的路徑炊汹，但逃離事故現(xiàn)場帶給她的恐懼以及滿眼的荒原帶給她的絕望躬充，讓她只能跟著她的擺渡人一路向前，一次次沖破惡魔的襲擊讨便，直到穿過荒原充甚，崔斯坦終于完成擺渡千萬靈魂之后這又一任務(wù)，讓迪倫到達(dá)永恒的靈魂家園霸褒。

故事到此可以完結(jié)伴找，但卻沒有。兩人產(chǎn)生的愛情废菱，讓迪倫寧愿再次死去技矮，即使面臨灰飛煙滅的靈魂之死抖誉，也要重返荒原，尋找崔斯坦衰倦。

結(jié)果是他們終于再度相遇在荒原袒炉。并且在迪倫的堅持之下，她帶著從未離開荒原的崔斯坦重返事故現(xiàn)場樊零，穿越死亡相逢人間我磁。

這史詩般的動人故事、完全意想不到的情節(jié)構(gòu)思驻襟、展露的作者高超的寫作技巧使作品別具一格夺艰，值得矚目。

另外沉衣，推動與展現(xiàn)情節(jié)的諸多細(xì)節(jié)描寫郁副，也對故事的展開起到了重要的作用。

比如豌习，火車事故黑暗中的摸索霞势，荒原上安全屋的感受，一路上惡魔的襲擊斑鸦，淌過沼澤與跋涉險峰愕贡，溺水與疼痛，盡管有些細(xì)節(jié)反復(fù)雷同略顯拖沓巷屿，但整體上這一切都出乎意料固以，抓人心魄，描寫呈現(xiàn)豐富的體驗嘱巾。

三憨琳，文化背景：你的小說怎樣與更多人的產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián)

人類有很多共通的情感，所以有些文化形式能跨越地域的障礙旬昭，得到普遍的共鳴篙螟。

跨越文化障礙，在情感上實現(xiàn)了互通问拘，一方面在于表達(dá)的主題是普適的遍略，另一方面，還在于是否有相似或者說能促成彼此理解的文化背景骤坐。

作者克萊兒·麥克福爾在談到這本書創(chuàng)作時說過绪杏，創(chuàng)作靈感來自于她對“人死后會發(fā)生什么”的好奇和希臘神話中的冥府渡船人故事的結(jié)合。

初看此文纽绍，很容易想到我們傳統(tǒng)觀念的陰間與荒原對應(yīng)蕾久；迪倫的冒險旅程是輪回前經(jīng)歷十八次地獄的磨煉；擺渡人崔斯坦很容易被理解為忘川上的擺渡的船夫……

麥克福爾作為英國人或者說是西方人拌夏，她接觸過類似的背景文化僧著。古希臘神話中履因，有斯提克斯冥河，死去的人的靈魂需要給船工擺渡才能過去盹愚≌て看守冥界大門的是三頭狗刻耳帕洛斯，有名的“地獄看門犬”它兇殘強大杯拐，必須要躲過或者戰(zhàn)勝它才能進(jìn)入冥界……

無論社會怎樣發(fā)展霞篡，烙印在文化背景之中的那些無法證實卻廣為流傳的神話傳說世蔗，仍然是具有魅力的題材端逼，以此為藍(lán)本，讀者的閱讀并沒有障礙污淋，關(guān)于死亡顶滩，重生，對生命的珍視寸爆，對靈魂的信仰礁鲁，對死亡的恐懼，對愛的追求赁豆，都帶來一種奇異的新鮮感仅醇，甚至還會讓人感到無比真實。《擺渡人》最吸引人的地方就在于此：超現(xiàn)實卻有現(xiàn)實依據(jù)魔种。作者能將故事寫得如此奇幻析二，正是抓住這一點，盡顯她的高明之處节预。

寫在最后

生死是遭遇的極端叶摄。人生，更多時候如故事中的荒原安拟，不是一路平坦蛤吓。讀完《擺渡人》，它鼓舞我們?nèi)绾蚊鎸υ庥龃煺劭飞狻⒖缭娇嚯y会傲，并啟發(fā)理解其意義。

對于寫作拙泽，寫出好故事唆铐，我們可以通過這本書收獲到三點：

1，一個好故事不一定是宏大的主題奔滑，但要指向它或與之相關(guān)艾岂；

2，情節(jié)出乎意料朋其，抓人心魄王浴，描寫呈現(xiàn)細(xì)節(jié)脆炎；

3，尋找共通的文化背景或與更多人的情感關(guān)聯(lián)氓辣。