轉(zhuǎn)自 Ilaria
編輯 史記
《昆池巖》火了缩多。
在火爆全網(wǎng)的同時呆奕，它也重新引起了人們對偽紀(jì)錄恐怖片的關(guān)注。此前瞧壮，《中邪》的橫空出世曾讓偽紀(jì)錄恐怖片在國內(nèi)受眾前稍微有點熱度登馒。名不見經(jīng)傳的新演員配上幾臺攝影機而已，為什么就能引發(fā)恐懼狂潮咆槽？
? ? ? ? ? ? ? ? ? 什么是偽紀(jì)錄片？
偽紀(jì)錄片的英文mockumentary圈纺，是mock（戲謔）和documentary（紀(jì)錄）組合在一起的再生詞秦忿，這種定義本身就道出了這一類型影片骨子里的嬉戲、顛覆和惡搞氣質(zhì)蛾娶。
攜著顛覆和惡搞的初衷灯谣，好萊塢偽紀(jì)錄片內(nèi)核卻往往是嚴(yán)肅精致、別具匠心的蛔琅。再加上多數(shù)影片使用手提攝像機胎许，鏡頭搖晃、剪輯粗糙罗售，極具挑戰(zhàn)性辜窑，因此敢用此類形式講故事的大都不是泛泛之輩。
1983年伍迪·艾倫拍攝了《西力傳》寨躁，表面上是紀(jì)錄片式的人物傳記穆碎，其實是使用獨特的外包裝把美國的社會現(xiàn)實惡搞了一番；1994年約翰尼·德普主演的《艾德·伍德》是蒂姆·波頓向B級片之王艾德·伍德致敬职恳，鏡頭中所禀，波頓用偽紀(jì)錄片的形式講述艾德·伍德的故事方面，實際是間接表達好萊塢電影人的歷史。
伍迪·艾倫和蒂姆·波頓也是早期借偽紀(jì)錄片“cult了一把”的始祖大師色徘。所以恭金，偽紀(jì)錄片曾長期作為邪典電影的表達方式，1972年的影片《深喉》采用紀(jì)錄手法來拍攝色情褂策、丑聞蔚叨、秘聞，開創(chuàng)了邪典色情電影的先河（當(dāng)年導(dǎo)致尼克松下臺的“水門事件”辙培，其爆料者也自稱“深喉”）蔑水。
但最大程度發(fā)揮偽紀(jì)錄片效用的卻是恐怖片。而影史上最成功的偽紀(jì)錄片扬蕊，就是一部成本極其低廉搀别，營銷方式極其高明的電影，同時也是偽紀(jì)錄恐怖片的開山之作——《女巫布萊爾》（The Blair Witch Project）尾抑。
? ? ? ? ? ? ? ? 偽紀(jì)錄恐怖片的興起
1999年《女巫布萊爾》開創(chuàng)了以DV拍攝偽紀(jì)錄恐怖片的先河歇父，以3.5萬美元的成本，創(chuàng)下了全球2.48億美元票房的紀(jì)錄再愈。
影片講述了三位主角前往馬里蘭州的Burkittsville鎮(zhèn)采訪當(dāng)?shù)厝税裆唬瑢ふ覀髡f中的女巫，最后在森林中逐步遇害的故事翎冲。
恐怖片大約誕生于上世紀(jì)三十年代左右垂睬，這里有必要把恐怖片與那些靠充斥著血腥、暴力抗悍、色情等因素來博人眼球的電影區(qū)別開來驹饺，真正的恐怖片是源于人們對于未知事物的恐懼宵统，例如靈魂币叹、鬼神、宗教泥彤、巫術(shù)等都是恐怖片經(jīng)常出現(xiàn)的主題衔沼。
而電影依托于攝影技術(shù)的發(fā)展而來蝌借，兩者最初的社會功能就是記錄現(xiàn)實，如《火車進站》《工廠大門》等最初的電影短片只是一味的記錄真實畫面指蚁，直到喬治·梅里愛的出現(xiàn)菩佑，電影才有“特技”的概念。
《女巫布萊爾》的顛覆便在于用DV錄制欣舵，以簡陋擎鸠、無技巧的紀(jì)錄形式驚嚇觀眾。影片拍攝期間缘圈，為了達到逼真的恐怖效果劣光，主角三人一開始并不知道采訪對象都是制作方安排好的人袜蚕，他們還把整件事當(dāng)做真的在跟蹤記錄，甚至連電影中搖晃帳篷的情節(jié)事先也毫無預(yù)警绢涡，鏡頭真實記錄下了主角們被驚嚇的樣子牲剃。
另一方面，“女巫布萊爾”一直沒有出現(xiàn)雄可，影片中也沒有血腥的畫面凿傅，出現(xiàn)最多的是樹林、落葉層疊的地面数苫，混亂的人影和夜間無盡的黑暗聪舒，但伴隨持?jǐn)z影機的人緊張急促的呼吸聲，只需要在黑暗中弄點詭異的聲響虐急，便是最真實的恐怖箱残。
這就是偽紀(jì)錄恐怖片的核心手法——打破戲劇真實和現(xiàn)實之間的區(qū)隔。在主角沉浸的情境中止吁，通過鏡頭內(nèi)的攝像機建立偽真實的情景感被辑，讓那些認(rèn)為“這都是假的”的觀眾拋棄固執(zhí)的偏見，迅速投入到預(yù)設(shè)的劇情里敬惦，成功打造恐怖效果盼理。
2016年的《布萊爾女巫》卻背離了《女巫布萊爾》成功的原因，沒有繼承前作的恐怖精髓俄删。
首先宏怔，因為現(xiàn)代數(shù)碼科技的關(guān)系，攝影畫質(zhì)變得異常清晰抗蠢，失去前作原始自然的粗糙感举哟。其次，前作在恐怖營造上始終以“森林黑夜”的“黑”這一真實而又原始的恐懼元素為主迅矛，而《布萊爾女巫》則添加了過多的“靈異現(xiàn)象”，失去了偽紀(jì)錄片最重要的紀(jì)實感潜叛，自然無法讓人感受到那種原始又真實的恐懼秽褒。
在劇情上，《布萊爾女巫》企圖填上前作的大坑威兜，用“外星人”這個科幻概念替換了“女巫傳說”的靈異概念销斟，更是降低了電影的恐怖程度。前作的恐懼窒息感是由神秘未知產(chǎn)生的椒舵，而續(xù)作卻試圖努力解釋蚂踊，可謂弄巧成拙，狗尾續(xù)貂笔宿。
《女巫布萊爾》之后犁钟，偽紀(jì)錄恐怖片一直沒有出現(xiàn)影響力較大的作品棱诱，直到《靈動：鬼影實錄》。
《靈動：鬼影實錄》全片只有個位數(shù)的演員涝动，導(dǎo)演在自己家拍攝迈勋，據(jù)說影片的制作成本只有1.1萬美元。電影以營造氛圍為主醋粟，全片不見血肉靡菇，通過一夜一夜的錄影讓恐懼層層遞進，成為了偽紀(jì)錄片里的典范米愿。影片票房大賣后厦凤，許多電影公司紛紛開始投入對偽紀(jì)錄恐怖片的制作。在《靈動：鬼影實錄》之前育苟，偽紀(jì)錄恐怖片每年出產(chǎn)的數(shù)量屈指可數(shù)较鼓；而之后，偽紀(jì)錄恐怖片的數(shù)量每年不少于十部宙搬，光2012年就達幾十部笨腥。
這種跟風(fēng)的行為，雖然讓偽紀(jì)錄片這種風(fēng)格讓更多觀眾了解勇垛，但同時也生產(chǎn)出了許多質(zhì)量參差不齊的電影脖母，讓本來就有局限性的偽紀(jì)錄恐怖片類型，一度淪為某些人口中的爛片類型闲孤，如韓國的《深入陰宅》谆级、新加坡的《幽靈樟宜》以及中國的《B區(qū)32號》等，都是此類影片的跟風(fēng)之作讼积，但多以惡評收場肥照。
此外，為追求“真實感”而制造的晃動鏡頭勤众，為了鋪墊而造成的情節(jié)悶長舆绎，以及故事沒有高潮，制作粗糙等缺點们颜，也讓偽紀(jì)錄恐怖片仍不受一部分觀眾待見吕朵。
偽紀(jì)錄片要想擺脫藝術(shù)創(chuàng)作上的局限，可待挖掘的空間還很大窥突。
