你會讀小說、看電影嗎耽梅？這里的“會”是學會的會薛窥。

這好像是一句廢話，只要能聽懂話、認識字都會讀小說和看電影诅迷。

真的是這樣嗎佩番？

2017年以前經(jīng)常出差，為了打發(fā)候機和坐飛機的時間罢杉，每次都會帶一本小說趟畏。當時，特意買了情節(jié)吸引人的《福爾摩斯探案集》——擔心看不下去滩租，這套書多數(shù)是在8000米高空讀完的赋秀。如今，這套小說都只記得一些零星的片段了持际。

記憶中沃琅，看的第一本小說是郭敬明的《幻城》——書店打折時買的，當時被里面奇幻的世界設(shè)定和懸疑的情節(jié)所吸引蜘欲，受它的影響益眉，那時網(wǎng)上的昵稱都是用里面的人物——卡索、櫻空釋姥份、淵祭郭脂。

2017年之后，開始讀致用類的書澈歉，幾乎不再看小說展鸡，有也是閑暇時隨意翻翻而已，因為覺得小說就是娛樂而已埃难，看多了浪費時間莹弊。

直到看到西北大學現(xiàn)當代文學博士——王小麥寫的《從零開始創(chuàng)意寫作》這本書，才意識到自己對小說的理解是多么的片面涡尘。

一忍弛、 故事最重要的在于未說出的內(nèi)容

書中說：在這里，我借用“啟示”來表示好故事的最終目的考抄。是的细疚，好故事不在于告訴了讀者什么，而在于告訴讀者更多的可能性川梅。正是基于這種意義疯兼，木蘭.昆德拉說：“所有偉大的作品都有未完成的一面∑锻荆”

英國文學史上最杰出的戲劇家——莎士比亞曾說過：“一千個讀者心中有一千個哈姆雷特”吧彪。

為什么會這樣？

維也納醫(yī)科大學心理精神病學終身教授——維克多·E·弗蘭克爾在《追尋生命的意義》一書中描述了二戰(zhàn)期間丢早，他在納粹集中營近四年的生活姨裸。在那四年里，他的父母妻子慘遭殺害，他也天天進行著超常啦扬、殘酷的體力勞動中狂，經(jīng)常目睹著同伴們的死亡，并經(jīng)歷著生命的考驗扑毡。很多人在這樣殘酷的虐待下精神崩潰胃榕，而他卻發(fā)現(xiàn)了意義療法——用意義和信念作為精神的寄托生存的理由，并在日后幫助了很多人瞄摊。

人的反應(yīng)=接受信息+大腦思維模式

當一個人勋又，接收到一個信息時，會立刻傳給大腦進行解讀换帜，解讀出的結(jié)果會直接決定人的反應(yīng)楔壤。

大腦在進行解讀時，使用的就是思維模式惯驼，或者說是每個人的世界觀和價值觀蹲嚣。在中國，南北方的語言有很大的差異祟牲，同樣一個詞隙畜，南方人和北方人的理解會有天差地別，原因是思維模式的不同说贝。比如“吃飯”這個詞议惰，北方人通常理解是進食，而南方人的理解是吃白米飯乡恕。

這就像手機中的APP一樣言询，同樣的一句漢語，選擇不同的語言翻譯傲宜，結(jié)果完全不一樣运杭。比如，我不知道蛋哭，英語翻譯是I don’t know,而日語是私は知りません县习。

同一部作品涮母，不同的人會有不同的感受谆趾，也是因為解讀不同。所以叛本，小說的意義不在于告訴我們了什么沪蓬，而是它觸動了什么，也就是我們自己解讀出來的那部分內(nèi)容来候。

多數(shù)人包括我跷叉，通常只注重小說說了什么——情節(jié)是怎么變化的、主人公的命運如何了。

過年期間云挟，聽評書《薛家將》講到薛丁山三打樊梨花梆砸，為了早點知道薛丁山和樊梨花后來怎么樣了，我放棄聽評書直接找來小說园欣，一路快翻帖世，當我看到薛丁山登門向樊梨花謝罪時，特別大快人心沸枯，并心滿意足的合上書本日矫。這樣的閱讀，只是得到了情緒上的滿足绑榴，而沒有去發(fā)現(xiàn)到故事以外的東西哪轿。

書中說：任何一本好小說，都包含三個層次翔怎。第一層次是最淺層的感官刺激窃诉，也就是新奇題材，比如穿越赤套、科幻褐奴、修仙；第二層是符合人類的原始欲望于毙，也就是反應(yīng)現(xiàn)實生活敦冬，能夠引發(fā)讀者對自己的思考删豺；最后一層是適合的敘述形式和語言梦染，也就是不同的故事要用不同的敘述結(jié)構(gòu)和語言去說，比如像《權(quán)力的游戲》這樣宏大的故事尉尾，要先描述大環(huán)境介蛉，再來詳細展開的結(jié)構(gòu)萌庆，語言也要官方和大氣；而對于小事件可以從一個人币旧，一個家庭慢慢的展開直到整個環(huán)境践险，語言相對也會更加細膩和日常。

由此可見吹菱，僅僅將小說當成消遣巍虫，只是看到它的第一層，而真正有價值的是后兩層鳍刷。而忽略了他們占遥，就忽視小說真的想要告訴我們的東西。

二输瓜、 故事觸發(fā)思考瓦胎，思考帶來對生活的領(lǐng)悟

說到這里芬萍，想請你思考一個問題“小說是什么？”

百度百科說：小說是以刻畫人物為中心搔啊，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學體裁柬祠。

從定義，我們可以知道小說有三個要素负芋，人物瓶盛、環(huán)境和故事情節(jié)。而這些正是我們?nèi)粘Ｉ畹慕M成元素示罗。小說就是紙上的另一個世界惩猫，是對現(xiàn)實世界的認知和反應(yīng)。

電影《蝴蝶效應(yīng)》的主人公伊萬擁有回到過去的能力蚜点，于是他嘗試去糾正小時候做的錯事轧房，可是每一次的糾正都沒有好結(jié)果。

生活中的我們經(jīng)常會感嘆绍绘，如果能回到高中奶镶，我一定要好好學習考一個好大學；如果能回到大學陪拘，我一定多讀書厂镇，少去網(wǎng)吧。每個人都會有遺憾左刽，都想擁有重來的機會捺信，可是，重來就一定是好的嗎欠痴？電影中給了一個答案迄靠，更準確來說是一種可能性，引發(fā)我們?nèi)ニ伎肌?/p>

這部電影將“蝴蝶效應(yīng)”的理論（蝴蝶效應(yīng)（The

Butterfly Effect）是指在一個動力系統(tǒng)中喇辽，初始條件下微小的變化能帶動整個系統(tǒng)的長期的巨大的連鎖反應(yīng)）與現(xiàn)實生活進行結(jié)合掌挚，來引發(fā)觀眾的思考。

19年3月菩咨，去青島玩吠式，住在朋友家，當天他出去辦事抽米，只留我和兩只貓在家特占。當我在鍵盤上奮筆疾書寫稿子時，突然聞到了一股燒焦的味道缨硝，我以為是家里什么東西著了摩钙，檢查一圈發(fā)現(xiàn)并沒有罢低，于是繼續(xù)寫稿子查辩，大約十幾分鐘胖笛，就感覺眼前有影子閃動，我往窗外一看宜岛，濃濃的黑煙在往上滾长踊。

這時，我才意識到樓下著火了萍倡，我的第一想法就是往外跑身弊，結(jié)果一開門就被一口濃煙嗆了回來。怎么辦列敲？怎么辦阱佛？大腦中一直在盤旋著這句話，突然想起電影《逃出生天》里用浸水的毛巾堵住口鼻逃生的情節(jié)戴而。最終凑术，我跑出去了，著火的是朋友家正下方的三樓所意，我們住在五樓淮逊，從那以后，我住的地方都會準備一個氧氣面罩扶踊。

現(xiàn)在的生活太安逸了泄鹏，導致人們對危險的應(yīng)對能力非常的差。每次坐飛機都能看到秧耗，只要一落地就有人開手機备籽、打開安全帶，也很少人認真的聽安全須知分井，如果真的發(fā)生危險胶台，肯定會亂成一團。

2017年杂抽，有一部日本電影《生存家族》诈唬，講的是突然大停電，讓在東京生活的鈴木一家四口缩麸，決定逃離東京铸磅，騎自行車回鄉(xiāng)下。

電影中有這樣一個情節(jié)杭朱，在鈴木一家缺水少糧阅仔，狼狽不堪時，遇到了齋藤家弧械，他們都是野外生存高手八酒，即使在沒有電的情況下也過得很舒適，他傳授鈴木一家人類生存的三大要素：保持體溫刃唐、確保水分和自行生火羞迷。

看任何的小說或電影時界轩，不要僅僅是圖情節(jié)和感官上的刺激，要進一步思考如果我是主角衔瓮，我會怎么辦浊猾？我能夠活下來嗎？如果答案是不能热鞍，那就要多想一想了葫慎。

三、小說究竟要怎樣讀薇宠？

1. 了解作者的生平和小說的創(chuàng)作背景

從明天起偷办，做一個幸福的人

喂馬，劈柴澄港，周游世界

從明天起爽篷，關(guān)心糧食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海慢睡，春暖花開

這首詩名字叫《面朝大海逐工，春暖花開》，作者海子漂辐。多數(shù)人都會覺得這首詩是溫暖泪喊、明亮的∷柩模可如果你了解了作者的生平袒啼，你會有完全不同的感受。

海子是從一個小鄉(xiāng)村走出來的纬纪，但他一直沒有融入到城市生活中蚓再，于是他用詩歌來抒發(fā)孤寂的情感，就在這首詩寫完的兩個月后包各，他臥軌自殺了摘仅。

這首詩中所有的用詞都是那么積極，可內(nèi)心的情感確實壓抑和孤獨问畅。抑郁的情感和積極的用詞形成了強烈對比娃属，這更加讓人能夠體會到他來自靈魂的吶喊。

了解一部作品的創(chuàng)作背景和作者的生平护姆，會更能體會它所傳達的含義和情感矾端，并看到那些沒有表達出來的內(nèi)容。

2. 成為小說中的人卵皂，當主角秩铆、當配角、做對手

著名編劇——羅伯特麥基在《故事》強調(diào)：故事中的主人公一定要有人物弧光灯变。人物弧光是指故事中的人物隨著其遭遇與處境的變化而變化殴玛。比如捅膘，人物在剛開始時是A角色和B性格，到后期經(jīng)歷許多事情之后族阅，變成了C角色和D性格篓跛。比如膝捞，《泰囧》中的徐朗坦刀，從一開始只關(guān)注事業(yè)的工作狂到結(jié)局時關(guān)心妻女的好丈夫、好爸爸蔬咬。

小說最關(guān)鍵的就是刻畫人物鲤遥，這個人物通常來自于現(xiàn)實生活，而一部小說就是這些人物的一段生命林艘。如果我們能成為小說中的人盖奈，和他們一起經(jīng)歷酸甜苦辣，那么就多了一段生命狐援，并用不同的視角去重新審視生活钢坦，更能知道自己是誰，想要追求的究竟是什么啥酱。

就像徐朗爹凹，為了追求事業(yè)忽略了妻女的感受，最終導致妻子要和他離婚镶殷，在經(jīng)過泰國的一系列遭遇后禾酱，他才發(fā)現(xiàn)重要不是事業(yè)，而是家人』媲鳎現(xiàn)實中颤陶，這樣的人比比皆是，一直在追求自己想要的東西陷遮，結(jié)果卻把最重要的弄丟了滓走。

3. 哪些值得我在生活中借鑒

《從零開始創(chuàng)意寫作》中說：每一部小說的創(chuàng)作是從我到我們的過程。也就是說作者把自己感受到的世界帽馋，用我們的視角去呈現(xiàn)出來闲坎。

而閱讀是從我們到我的過程，也就是小說內(nèi)容帶入到我的生活中茬斧，這也就是為什么“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”腰懂。

現(xiàn)在，我們一遇到問題项秉，就去找工具書绣溜、報課程、問大咖娄蔼，卻從來沒有想過從故事中學習怖喻。任何一種技能或技巧底哗，最終的目的都是要運用到生活中，而這些技巧又會創(chuàng)造出一個又一個屬于你的锚沸、獨一無二的故事跋选。

那么，當我們把小說帶入到自己生活中后哗蜈，就成了自己的故事前标，故事中用到的技能或技巧，不就是為我們量身定做的距潘，最值得學習的嗎炼列。

看小說或電影時，順便想一下這個觸動我的是什么音比，我怎么能夠在生活中借鑒俭尖，你會得到更多更多。

小說洞翩，不只是消遣稽犁，還是一段段鮮活的生命，更是生活的指南骚亿。