自己讀書一直有個習(xí)慣腌且，看完全文之后再回頭看導(dǎo)讀，甚至到現(xiàn)在為止還是懷疑導(dǎo)讀為什么要放在正文前面颁糟，如果你們那么憎恨電影劇透航背，為什么能容忍導(dǎo)讀？
回到正題棱貌，月亮與六便士這本書玖媚，對于我的吸引力，一方面是蠻有童話意味的名字键畴，不自覺會想起安徒生之類最盅，另一方面就是大名鼎鼎的作者毛姆。很多人都說安徒生的童話是給大人看的起惕，包在天真外表下的殘酷真相涡贱，毛姆反其道而行，用真實的筆觸寫了一個人人向往夢想惹想。這種反轉(zhuǎn)是頭腦的過山車问词，刺激。
劇透太討厭了嘀粱，所以少談點劇情激挪，多談感想吧辰狡。
關(guān)于書中的角色塑造，對我是很重要的吸引點垄分，也是我為什么這么尊敬寫作的原因宛篇，成功的作家都很擅長捕捉讀者的心理，用漫不經(jīng)心薄湿、恰到好處的文字讓你拍疼自己大腿：太對了叫倍，我就是這么覺得的、這就是我自己啊諸如此類豺瘤。心理學(xué)家其實應(yīng)該好好學(xué)學(xué)這點吆倦。
文章的情感線索圍繞著最為普世的男女情感、社交友情坐求、家庭親情蚕泽，每一個生活場景、每一次的劇情走向桥嗤，真實的像是看舞臺劇须妻，我就站在不遠(yuǎn)的觀眾席：看著這些仿佛每天發(fā)生在身邊的瑣事。本書的譯者更是說砸逊，毛姆對于書中的場景和地點描寫的近乎紀(jì)錄片般精確璧南。
故事人物也有現(xiàn)實如荷蘭人掌逛、提亞蕾以及畫家的第一任妻子师逸，冒著濃重的煙火氣；另一方面也有冷靜客觀如“我”豆混、拋棄一切純粹得冷酷的天才畫家篓像，突出的顯得不真實甚至夢幻。這些不真實的人物就像在云里行走皿伺，他們拋棄了陸地员辩。
故事要有矛盾才好看：
男女情感矛盾，是從古至今無人能解的謎題鸵鸥。他說女人像藤蔓奠滑，總是喜歡依附和捆綁，甚至是影響樹的生長方向妒穴，男人的思想無法專注于情感宋税，向往獨(dú)立的空間卻在女人的壓榨下不得喘息。這是對愛情的拷問：到底是否出于解決生理需求和性欲的發(fā)泄讼油？是否真的必須不可杰赛？故事里每一個全心愛上畫家的女人，都沒有得到畫家的愛矮台。得到傷害之后仍然無止境的“原諒”乏屯，對待感情的這份偏執(zhí)源自于什么根时？
作者用一種近乎極端的男性眼光去描寫“女人”，虛榮辰晕、無腦蛤迎、自殺、性含友、遺棄忘苛、可笑等是女性的代名詞，聯(lián)系到毛姆的同性戀身份和多年壓抑的婚姻生活唱较，也就不難理解了扎唾。
“天賦”與平庸：荷蘭人無論受盡冷眼謾罵，仍然圍繞在畫家身邊南缓，在被搶走畫室胸遇、妻子變心、家庭離散汉形、愛人自殺之后纸镊，面對“仇人”給自己妻子作的裸體畫，痛苦到無法自持仍然沒有毀掉畫的勇氣概疆。因為這是“藝術(shù)”逗威。它太“美”。人們都知道云端和陸地的距離岔冀，但還是喜歡看人傻傻的往上爬然后不斷地摔下去凯旭。像荷蘭人一樣可憐得滑稽。
價值觀的少數(shù)和主流：堅持一心追尋夢想的畫家面對著無數(shù)的謾罵和誤解使套；“我”自己對虛偽的文人圈子和社交從向往到認(rèn)清后逃離罐呼；船長和畫家對于“美”的共同追逐卻截然相反的實現(xiàn)方式；放棄名利落在熟悉的異鄉(xiāng)侦高，資質(zhì)平庸的替補(bǔ)有了富足華麗的生活嫉柴；畫家第一個家庭的虛榮、安穩(wěn)和第二個土著家庭的自由奉呛、離散计螺；都是個人化取向和主流價值觀的沖撞。
都知道云端的路艱險瞧壮，大家都留在原地登馒。人們抬頭仰望、嫉妒得發(fā)狂馁痴，可他們看不都不往下看一眼谊娇。
美的極致是毀滅：畫家死前終于得到一生追逐的東西，然后一把火燒光。沒人知道他的想法济欢，他走到了人們抬頭也看不到的地方赠堵，于是成了傳說。
編造神話是人類的天性法褥，如果超群的人物在生涯中遇到令人驚奇或神秘的事情茫叭，人們就會極其貪婪的抓住不放，將其演繹成一段傳說半等，然后狂熱的深信不疑揍愁。這是人們對平淡生活的浪漫抗議。
但是最終走過云端的人都只會越走越高杀饵，地上的人抬頭抬累了莽囤，就會放下來。
