在北宋袱衷，精通音律的著名詞人有兩位捎废，他們都擅長(zhǎng)為歌妓樂(lè)工填詞譜曲，并廣受追捧致燥。然而他們的待遇卻大相徑庭登疗，一位飽受詬病，甚至被勒令不得入朝為官，后世對(duì)之也是毀譽(yù)不一辐益；另一位則受到贊許断傲，被任命為宮廷樂(lè)師，后人甚至稱贊他是集北宋之大成智政，開(kāi)南宋之先聲认罩。
一、同樣是為歌女寫詞续捂，為什么周邦彥受到贊許垦垂，而柳永則受到批判呢？
柳永年少時(shí)填了很多“俗詞”牙瓢，因?yàn)槭菍懡o文化程度很低的歌女樂(lè)工劫拗，所以用詞偏口語(yǔ)化、俚語(yǔ)化矾克，這讓士大夫們很不恥页慷。此后柳永寫了《鶴沖天》來(lái)反抗，自稱是白衣卿相胁附，這就導(dǎo)致了仁宗的厭惡酒繁，下旨永不任用，毀了柳永的仕途前程控妻，也為柳永的詞打上了不討人喜歡的標(biāo)簽欲逃。
那么周邦彥呢，他是杭州人饼暑，24歲進(jìn)入首都汴京稳析，在太學(xué)做太學(xué)生。他很有心計(jì)弓叛，想出人頭地彰居，于是就仿效司馬相如，向神宗獻(xiàn)上了近萬(wàn)字的《汴都賦》撰筷，為神宗和新法歌功頌德陈惰。神宗很是滿意，就把他提拔為太學(xué)正毕籽，就是太學(xué)中的老師抬闯。
可是過(guò)了兩年，神宗死了关筒，宣仁太后掌權(quán)溶握，反對(duì)新法，那周邦彥的《汴都賦》就成為他支持新法的證據(jù)蒸播，就把周邦彥給貶到外地去做官了睡榆。
等到哲宗親政萍肆，新法再次受到青睞，周邦彥又被請(qǐng)回朝堂胀屿，但他做的官職位雖高卻沒(méi)有實(shí)權(quán)塘揣。等到徽宗即位，對(duì)周邦彥的欣賞改為他音樂(lè)上的才能宿崭，就派他做了掌管樂(lè)律的長(zhǎng)官亲铡。
柳永的仕途坎坷，但他一直在抗?fàn)幤隙遥南Ｍ茉俅尾┑没实鄣那嗖A奖蔓。有一次他寫了首詞為仁宗祝壽，結(jié)果因?yàn)樵~中有詞語(yǔ)犯了皇帝的忌諱铁孵，更加惹怒了皇帝。拍馬溜須房资，這一點(diǎn)柳永比不上周邦彥蜕劝。
周邦彥在被宣仁太后貶出汴京后，也是備受打擊轰异，但他沒(méi)有對(duì)抗岖沛，而是選擇了順從，不再積極進(jìn)取搭独，隱藏了自己的政治態(tài)度婴削，也不隨便亂講話，把所有的精力放到了對(duì)詞曲的精進(jìn)上牙肝。
因此順命者受到贊揚(yáng)唉俗、抗?fàn)幷呤艿脚幸彩遣黄婀值摹Ｖ劣诰烤拐l(shuí)的詞更好配椭，就取決于讀者的理解了虫溜。
二、再來(lái)聊一聊股缸，什么樣的詞算好詞
清朝的詞學(xué)批評(píng)家陳廷焯在他的《白雨齋詞話》里說(shuō)：“詞外有詞衡楞，方是好詞《匾觯”什么叫“詞外有詞”呢瘾境？就是說(shuō)：詞，一定要有言外的意味镰惦，這是它的一個(gè)特色迷守。所謂言外的意味就是：它的話完了，可是卻引起你很多的聯(lián)想旺入，產(chǎn)生了沒(méi)有窮盡的情意盒犹。
那我們?cè)倏赐鯂?guó)維在《人間詞話》里所說(shuō)的：“詞之為體，要眇宜修。能言詩(shī)之所不能言急膀，而不能盡言詩(shī)之所能言沮协。詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)卓嫂】对荩”
因此王國(guó)維認(rèn)為，詞的好壞在于它所傳達(dá)的精神而不在它的外表晨雳。
詞剛剛發(fā)展起來(lái)不久行瑞，就有馮延巳、韋莊餐禁、晏殊血久、歐陽(yáng)修、蘇軾他們下手來(lái)寫作帮非。而這些人在政事氧吐、學(xué)問(wèn)、道德末盔、文章上實(shí)在都是不可一世的人物筑舅。他們寫小詞，表面上雖然也還是寫美女陨舱、愛(ài)情和相思離別翠拣，但是他們的感情和精神品格的本質(zhì)卻也在不自覺(jué)之中流露出來(lái)了。這正是詞最微妙的一點(diǎn)游盲。
因此误墓，很多人認(rèn)為，對(duì)于一篇作品所應(yīng)重視的不只在于傳達(dá)了什么情事益缎，而在于傳達(dá)出來(lái)多少优烧，傳達(dá)得是好是壞，以及怎樣傳達(dá)的链峭。
自柳永開(kāi)始寫長(zhǎng)調(diào)畦娄，長(zhǎng)調(diào)需要鋪陳敘述，不像小令一句話就可以打動(dòng)讀者弊仪。柳永層層鋪進(jìn)熙卡，按照時(shí)間順序來(lái)寫，如“凍云黯淡天氣励饵，扁舟一葉驳癌，乘興離江渚”，然后是“渡萬(wàn)壑千巖役听，越溪深處”颓鲜。把從什么地方出發(fā)表窘，經(jīng)過(guò)什么地方，說(shuō)的清楚明白甜滨。
周邦彥受到柳永的影響乐严，也擅寫長(zhǎng)調(diào)，想要超過(guò)前人衣摩，自然要有所不同昂验。周邦彥也注重鋪陳，但他的方式是勾勒艾扮，而不是按照時(shí)間順序既琴。
也就是說(shuō)柳永寫景寫情，用的是順敘泡嘴；周邦彥則更像畫家作畫甫恩，東畫一筆，西畫一筆酌予，隨著一筆筆勾畫磺箕，慢慢推進(jìn)、加深霎终，最終形成了整幅畫卷滞磺，他的詞中潛伏著一個(gè)故事升薯，曲折迂回莱褒，直至最后一句才趨于完滿。
王國(guó)維對(duì)周邦彥的詞評(píng)價(jià)是有矛盾的涎劈，在早年的《人間詞話》中广凸，他說(shuō)周邦彥的詞和晏殊、歐陽(yáng)修的比蛛枚，就好像是妓女和淑女的差別谅海。這是在說(shuō)周邦彥的詞中意境不夠深遠(yuǎn)，他寫的就是一個(gè)故事蹦浦，而不能從詞中傳遞出深遠(yuǎn)的人生意義扭吁。
但到了他晚年又專門為周邦彥寫了《清真先生遺事》，說(shuō)“詞中老杜盲镶，非先生不可”侥袜。意思如果拿宋詞來(lái)比唐詩(shī)，那么周邦彥之于宋詞就相當(dāng)于杜甫之于唐詩(shī)溉贿。
杜甫在寫詩(shī)的技巧上是集大成之人枫吧，他把漢魏六朝以來(lái)各種寫詩(shī)的技巧都吸收了，融會(huì)貫通形成了自己的風(fēng)格宇色。那么寫詞的技巧九杂，能集大成者颁湖，非周邦彥莫屬了，第一點(diǎn)就是音調(diào)好例隆，第二點(diǎn)就是他的詞渾厚而雅甥捺，第三點(diǎn)就是他的詞用了很多思索和安排，遣詞造句中常常會(huì)融入唐詩(shī)的句子裳擎。
所以涎永，對(duì)于周邦彥的詞的評(píng)價(jià)，端看用什么標(biāo)準(zhǔn)鹿响，寫詞的技巧沒(méi)說(shuō)的羡微，是整個(gè)北宋南宋最好的一個(gè)，但是因?yàn)閭€(gè)人境遇與抱負(fù)不高惶我，太注重音律妈倔、用詞用典及思索安排，意境略遜绸贡。
三盯蝴、代表作《蘭陵王》品讀
“柳陰直。煙里絲絲弄碧听怕。隋堤上捧挺，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色尿瞭。登臨望故國(guó)闽烙，誰(shuí)識(shí)京華倦客。長(zhǎng)亭路声搁，年去歲來(lái)黑竞，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。
閑尋舊蹤跡疏旨。又酒趁哀弦很魂，燈照離席，梨花榆火催寒食檐涝。愁一箭風(fēng)快遏匆，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛谁榜。望人在天北幅聘。
凄惻。恨堆積惰爬。漸別浦縈回喊暖，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極撕瞧。念月榭攜手陵叽，露橋聞笛狞尔。沉思前事，似夢(mèng)里巩掺，淚暗滴偏序。”
第一段先寫景：運(yùn)河是直的胖替，沿著河岸種的都是柳樹(shù)研儒，一眼望去，就是“柳陰直”独令。這些柳樹(shù)就在隋堤端朵。在一大片煙霧般的背景之中，你可以看到絲絲輕柔的柳條在那里“弄”——做出一種舞弄的姿態(tài)燃箭。
柳樹(shù)意味著離別冲呢，他說(shuō)是“送行色”。周邦彥的詞非常細(xì)膩招狸，他的勾勒是非常有層次的敬拓。有人說(shuō)，你要是讀慣了周邦彥的詞裙戏，你就會(huì)覺(jué)得別人寫的詞都太粗了乘凸。
也只有結(jié)合周邦彥的生平——他在政海波瀾中求生存，才能體會(huì)到他寫詞的細(xì)膩筆法累榜。隋堤上营勤，來(lái)來(lái)往往不斷地送別，看了不知道多少回信柿。
站在酒樓上回望城內(nèi)冀偶，都城里正卷起新舊黨爭(zhēng)的政海波瀾醒第。所以他說(shuō)“誰(shuí)識(shí)京華倦客”：對(duì)京城里的生活早就厭倦了渔嚷，可是竟沒(méi)有一個(gè)人能了解我的悲哀！
周邦彥的詞稠曼，每一句都是有呼應(yīng)的：“隋堤上形病，曾見(jiàn)幾番”的“幾番”就呼應(yīng)“年去歲來(lái)”；而“長(zhǎng)亭路”就是“隋堤上”霞幅。他不是一筆就寫完了漠吻，回來(lái)再描它一筆，越描越渾厚司恳，而且不輕薄途乃，不瑣碎，不雜亂扔傅。往返反復(fù)耍共，感情就越寫越深厚烫饼。
多少人走了，都要在這里折柳送別试读，那么多年過(guò)去了杠纵，那些被人們折下來(lái)的柔軟的柳條加起來(lái)已經(jīng)不知道有幾千尺了！
第二大段寫了自然景象——梨花钩骇、榆火比藻；寫了離別場(chǎng)景——酒趁哀弦，燈照離席倘屹；寫了行者的憂愁——一箭風(fēng)快银亲，半篙波暖。寫得情景交融纽匙，而且很有層次群凶。
第三段里，“凄惻哄辣。恨堆積”當(dāng)然是正面寫離別的感情请梢；“漸別浦縈回，津堠岑寂”也是寫離別后沿路所見(jiàn)力穗。這些話里都有一種別情的痕跡可尋毅弧。可是當(dāng)他寫到“斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”的時(shí)候当窗，表面上是放下了別情够坐，實(shí)際上他所有那些離別的感情都跟那“斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”打成一片了。
我們?cè)?jīng)在一個(gè)有花木的高臺(tái)上攜手賞月崖面，還曾在一座橋上聽(tīng)所愛(ài)的人吹笛元咙。“沉思前事”——現(xiàn)在我就沉入當(dāng)年種種往事的回憶之中巫员，那“月榭攜手庶香，露橋聞笛”的種種事情回憶起來(lái)分明就在眼前，可是實(shí)際上就像夢(mèng)一樣简识，因?yàn)楫吘挂呀?jīng)離開(kāi)了「弦矗現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有人可以訴說(shuō)，也沒(méi)有人關(guān)心七扰、注意我了奢赂，我只有暗中流下淚來(lái)。
“斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”這七個(gè)字真是極好的颈走，一個(gè)是它融情入景膳灶，一個(gè)是它包含了復(fù)雜的感情。
柳永寫的是秋士易感的悲慨立由，現(xiàn)在我們又說(shuō)轧钓，周邦彥寫的是政海波瀾的悲慨司致。兩個(gè)人都有悲慨，可是他們卻常常把這悲慨歸結(jié)到對(duì)愛(ài)情的相思懷念聋迎，這和他們的時(shí)代背景相關(guān)脂矫。
葉嘉瑩說(shuō)判斷一首詞有沒(méi)有寄托的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是：
第一個(gè)是結(jié)合作者的生平來(lái)看；第二個(gè)是從作品敘寫的口吻來(lái)看霉晕；第三個(gè)是結(jié)合時(shí)代背景來(lái)看庭再。
從作者的生平來(lái)看，周邦彥經(jīng)過(guò)新舊黨爭(zhēng)的沖擊牺堰，所以有寄托的可能拄轻；從作品的口吻看，“長(zhǎng)安日下”和“風(fēng)翻旗尾伟葫，潮濺烏紗”都有寄托的可能恨搓；從整個(gè)時(shí)代背景看，北宋時(shí)期有那么多人受到新舊黨爭(zhēng)的沖擊筏养，所以也有寄托的可能斧抱。
周邦彥的詞寫得很含蓄，所以讀他的詞必須仔細(xì)地思索渐溶。而他也配得起“集北宋之大成辉浦，開(kāi)南宋之先聲”的稱贊。從他之后茎辐，南宋的詞人如姜白石宪郊、史達(dá)祖、吳文英拖陆、王沂孫等都學(xué)習(xí)他的方式弛槐，用思索安排來(lái)寫詞。
