我國花鳥畫有深厚的傳統(tǒng)，傳統(tǒng)經(jīng)驗積累愈深刀脏，文氣愈足局荚，方法、規(guī)則也愈成熟愈污，這對后人有雙重影響危队，積極的一面是可以“亦步亦趨”，掌握成規(guī)钙畔，便于接近前人成就茫陆；消極的一面是，易使人產(chǎn)生錯覺擎析，似乎仿照古法簿盅，便能步入堂奧，而不思也不敢有所變革和求新求異揍魂〗按祝縱觀中外藝術史，凡有所作為的藝術家無不是既諳熟法則现斋、規(guī)矩喜最，又敢于破法則、破規(guī)矩的不安分守已者庄蹋。
中國花鳥畫瞬内，不論是院體還是文人畫風迷雪，千余年來一座座豐碑林立，值得我們虔誠地膜拜和深入地學習虫蝶、研究章咧，但它們絕不是我們模仿的對象。對這一極普遍的道理能真，畫界并非人人有所認識赁严，更難說有真正的理解，這就是我國當代畫壇之所以眾人面貌相似的現(xiàn)象比比皆是的原因所在粉铐。而朱祖國創(chuàng)作與許多人不同疼约，恰恰就在這一點上。他對畫壇風格雷同現(xiàn)象很早便有自覺的認識蝙泼，在實踐中不懈地奮力進取忆谓，追求畫自己內(nèi)心的感受，經(jīng)過長期艱苦探索踱承，終于取得豐碩成果倡缠。
朱祖國，字：墨客茎活，號：樵耕山人昙沦、放牛娃、溪江山人载荔、浙江永嘉楠溪江人盾饮。居于北京。書畫鑒賞家懒熙、書法家丘损，國畫家、指墨畫藝術家工扎，擅長山水徘钥、牛、鷹肢娘、雞等動物畫呈础，其創(chuàng)作品獲世博金獎，其獨創(chuàng)風格被畫壇謄為繪畫美術大家橱健。
朱祖國一直堅持對繪畫技巧和原理的鉆研而钞，他是有藝術天賦的苦學派。而這天賦的重要表現(xiàn)拘荡，不僅在于繪畫技巧的純熟臼节，更在于對藝術有深入的認識和理解，懂得藝術要從現(xiàn)實生活中汲取資源，吸收營養(yǎng)网缝，作畫要用心巨税、動情。他對前輩花鳥畫大師從潘天壽途凫、齊白石直到徐渭虔誠地崇拜垢夹，但他十分明白溢吻，要師其心而不是師其跡维费，絕不能重復前人的藝術面貌。他從現(xiàn)實生活中獲得藝術靈感促王，苦苦地咀嚼自己的生活體驗犀盟，尋找用異于他人的繪畫語言表達自己的感覺和心境。他說：“我的故鄉(xiāng)永嘉是我生長的根基蝇狼，我的藝術之根深扎在故鄉(xiāng)的土壤中阅畴，是故鄉(xiāng)的水土養(yǎng)育了我，故土難移迅耘，脫離就會枯萎贱枣。”
他作品中的題材并無特異之處颤专，都取自他家鄉(xiāng)的所見所感纽哥，農(nóng)村中他熟悉的花草和飛禽走獸……朱祖國講究表達方式，他有不同于別人的視角栖秕，寫物象之形春塌，但不拘泥于形似，而求其神韻簇捍。他善于捕捉和夸張客觀對象具有特征的動勢和神態(tài)只壳，用剛健有力而富有感情的筆墨加以描寫。在章法和構圖上敢于破陳規(guī)暑塑，立新意吼句。被他描寫的主要對象或安排在大片空白中，或置發(fā)在有物象的背景中……隨意自由事格，變化多端命辖，似乎憑一時靈感即興涂抹，實則構思縝密分蓖，別出心裁尔艇。
構圖如此，筆墨同樣在“放肆”中把握尺度么鹤。所謂放肆终娃，長線短線，自由穿插蒸甜，虛虛實實棠耕，重重輕輕余佛，曲折頓挫……墨色不求一般平和、悅目窍荧，濃辉巡、淡、干蕊退、枯郊楣、濕……無所不用其極，求在強烈變化中大致的協(xié)調(diào)瓤荔；他敢于用色彩净蚤，原色、調(diào)和色输硝，在有意今瀑、無意間使之與墨的塊面形成呼應關系，技巧高明点把，令人折服橘荠。
朱祖國先生的大寫意作品充滿創(chuàng)造力和個性化的表達。他以自己獨立的繪畫風格和藝術觀點郎逃，寫意了各種花鳥動物哥童。這些作品給予了觀者在賞心悅目的同時還享受到了對花鳥動物的不同認知，一些常規(guī)視角下發(fā)現(xiàn)不了的一些細微的特點衣厘、特征和性格如蚜。朱祖國先生的作品不僅僅是一種藝術，更是一種文化和生活的表達影暴。他的作品不拘泥于繪畫技巧错邦，而是通過想象力，將自己的理解與認知和個性化的才思融入其中型宙。這種獨具朱氏畫風的藝術風格撬呢，使其作品充滿了生命力和活力，同時也讓觀眾感受到了藝術的魅力妆兑。
