自從《那些年我們一起追過的女孩》引起“80后”的集體“回憶”之后深纲，青春片就如決堤的河水一樣，奔涌而來劲妙。
從2013年到2015年湃鹊，國產(chǎn)青春片似乎進入了一個繁盛時期：《小時代》系列、《左耳》镣奋、《致那些年我們終將逝去的青春》币呵、《同桌的你》、《匆匆那年》、《何以笙簫默》余赢、《萬物生長》芯义、《致青春，原來你還在這里》妻柒、《梔子花開》扛拨、《少年班》、《陪安東尼度過漫長歲月》举塔、《既然青春留不住》等層出不窮绑警。
雖然在上映之前片方想盡了賣點來賺噱頭，但是一部部看下來之后央渣，你會發(fā)現(xiàn)计盒，這些青春片基本都有著相似的外殼：它們都是改編自熱門小說，由流量明星主演芽丹；貼著“懷舊”標簽北启；而在內(nèi)容上則離不開打架、車禍拔第、墮胎咕村、出軌等橋段。然而等我們冷靜下來想一想之后楼肪，不免又會有疑問培廓，我們的青春真的曾有過那么多的故事嗎？
于是春叫，在經(jīng)歷了三年的高歌猛進之后肩钠，國產(chǎn)青春片終于在2016年開始走下坡路。似乎是看膩了這些青春片慣用的套路暂殖，這幾年觀眾已經(jīng)對所謂的“情懷”有點審美疲勞了价匠，即便有顏值擔當和流量明星加持，也很難激起觀眾去影院的欲望呛每。
拿最近上映的《比悲傷更悲傷的事》來說踩窖，上映八天票房破六億，但在豆瓣上的評分卻跌破五分晨横，降到了4.9分洋腮。從網(wǎng)友們的反饋來看，故事情節(jié)跟高票房一點都不匹配手形，很多網(wǎng)友在看過電影之后啥供，都評論說“這是一個為了悲傷而制造悲傷的故事”。你看库糠，靠制造噱頭賺來的票房終究是經(jīng)不起考量的伙狐。
所以說，好的電影是不能脫離“情理”的，不管用多少拍攝手法和技巧贷屎，“故事情節(jié)”作為電影的核心罢防，還是要合乎情理，符合邏輯的唉侄。
當“偽青春”的面紗被慢慢揭開之后咒吐，反應現(xiàn)實生活的青春片迅速回暖。此前積壓了五年的《狗十三》正是借助這股浪潮美旧，重新定義了“青春片”渤滞。它甩開了脫離現(xiàn)實的狗血橋段，用極其接地氣的手法以及故事情節(jié)榴嗅，把青春期所經(jīng)歷的迷茫妄呕、壓抑、委屈的情緒一一呈現(xiàn)出來嗽测。也正是這類電影的出現(xiàn)绪励，讓很多人對國產(chǎn)青春片又重新燃起了希望。
《狗十三》
電影《狗十三》在2013年的時候曾小范圍的放映過唠粥，之后一直沒有公映疏魏。轉(zhuǎn)眼5年過去了，這部影片終于在去年與全國的觀眾見面了晤愧。
這是一個關(guān)于少女與狗的故事大莫，它討論的是青春、家庭和成長官份。影片的主角“李玩”只厘，十二歲，父母離異之后舅巷，她被判跟隨父親生活羔味，然而沒過多久，再婚的父親就把李玩的繼母以及同父異母的弟弟領回了家钠右。這一連串的變故導致正處于青春期的李玩變得古怪而沉默赋元。
看到以前無條件寵愛自己的爺爺奶奶和爸爸天天圍著弟弟轉(zhuǎn)，李玩覺得自己就像個外人飒房，她的內(nèi)心充滿了孤獨搁凸。為了安撫和疏導女兒內(nèi)心里的郁悶，父親買了只小狗安慰李玩狠毯。李玩并不喜歡這只小狗坪仇，但是在與小狗的目光接觸之后，她感覺垃你，這只狗的命運跟自己何其相似，于是從一開始的橫眉冷對到慢慢喜歡，再到后來的親密無間惜颇，李玩與小狗的感情也在不斷升溫皆刺。
李玩給狗取名“愛因斯坦”。有了“愛因斯坦”之后凌摄，李玩果然開朗了很多羡蛾，但愉快的日子并沒有維持太久。在一次疏忽中锨亏，“愛因斯坦”被爺爺弄丟了痴怨。對家里的大人來說，只是丟了一條狗而已器予，那有什么大不了的呢浪藻？但是李玩怎么可能不在意！“愛因斯坦”對她來說乾翔，是樂趣的源泉爱葵，是朋友、玩伴反浓，也是唯一能講悄悄話的“人”萌丈。于是李玩瘋了一樣的到處找，但是“愛因斯坦”真的丟了雷则。
看到李玩失落的樣子辆雾，爸爸又買了一只跟“愛因斯坦”長得一摸一樣的狗，騙李玩說“愛因斯坦”找到了月劈，但是已經(jīng)十三歲的孩子哪有那么好騙度迂！她大哭著對家人說這根本不是“愛因斯坦”，但家人對李玩已經(jīng)沒有了耐心艺栈。面對家人的指責與冷漠英岭，李玩妥協(xié)了，她懂得了向大人屈服湿右，變得“聽話”了诅妹，在大人的眼中，她終于成了一個“懂事”的孩子毅人。
當有一天李玩在街上看到了真正的“愛因斯坦”之后吭狡，她知道只要自己喊一聲，“愛因斯坦”一定會向她跑來丈莺，但是她沒有這么做划煮，而是若無其事的走開了。也就是那個時候缔俄，李玩的青春期徹底過完了弛秋。這正是她成長的代價器躏，伴隨著無奈、委屈蟹略、痛登失、還有迷茫，但是她還是要學會長大挖炬。
《過春天》
如果沒有《過春天》揽浙，《狗十三》絕對算得上近幾年來國產(chǎn)青春電影的巔峰。然而《過春天》給觀眾帶來的是另一種“青春成長”電影的樣貌意敛。
這部由新生代導演白雪執(zhí)導馅巷，田壯壯監(jiān)制的影片，同時獲得了第69屆柏林國際電影節(jié) 新生代青年單元“最佳影片”提名草姻、第13屆亞洲電影大獎“最佳新導演”提名钓猬，以及第43屆香港國際電影節(jié)新秀電影競賽“火鳥電影大獎”提名。??
雖然沒有高票房加持碴倾，但豆瓣上高達7.9分的評分以及各類獎項的提名逗噩，都足以證明這是一部優(yōu)秀的電影。
“過春天”一詞其實在這里有一語雙關(guān)的意思跌榔，它不僅是水客的行話异雁，意思是成功通過海關(guān)；另一個層面僧须，說的是佩佩的成長纲刀，在經(jīng)歷了蛻變、疼痛担平，她仿佛新生一樣的在這個春天里成長了示绊。
影片的主角“佩佩”16歲，是典型的“單非少女”暂论∶婧郑“佩佩”的母親是深圳人，父親是香港人取胎，在父母離異之后展哭，她跟著母親一起在深圳生活，他有香港人的身份闻蛀，所以白天到香港去上學匪傍，到了晚上則要回到深圳居住。她見識過香港的繁華觉痛，但她知道這繁華并不屬于她役衡，她只是一個過客。而對于深圳薪棒，她同樣沒有歸屬感手蝎，對她來說這里只是一個可以為她提供住宿的地方榕莺。
為了和閨蜜一起去日本看雪，她要攢錢柑船，當她知道成功將一部手機帶出海關(guān)帽撑，就能得到100元的報酬之后，在金錢的誘惑之下鞍时，佩佩成了一名“水客”，做起了“過春天”的生意扣蜻。
后來逆巍，佩佩認識了水貨集團的老大“花姐”，很快莽使，佩佩就成了花姐的得力戰(zhàn)將锐极，花姐不斷的表揚她，甚至將她認做干女兒芳肌。在花姐身上灵再，佩佩感受到了缺失已久的母愛，雖然這“母愛”有毒亿笤，可她還是義無反顧的撲了上去翎迁，因為她太渴望了。而水客集團的倉庫就像佩佩的家一樣净薛，成為了她放學后最想待的地方汪榔。
如果佩佩起初只是為了金錢而不得已讓自己成為了一名“水客”，那么后來肃拜，她對于親情的渴望痴腌，愛情的憧憬，以及對身份認同的歸屬感則是把她推向深淵的最后一根稻草燃领。
從第一次當水客時的緊張士聪、忐忑、強裝鎮(zhèn)定猛蔽，到后來的輕車熟路剥悟、游刃有余，在這里枢舶，佩佩找到了成就感懦胞，也找到了存在感和歸屬感。但是涉世未深的佩佩根本不知道這位走私集團老大到底是一個多么可怕的人凉泄，花姐甚至要佩佩走私“軍火”躏尉，這時佩佩才看清了花姐猙獰的真實面孔，花姐只不過是需要她的學生身份來為自己謀取利益而已后众。
佩佩最后一次“過春天”以被警察逮捕而告終胀糜，媽媽將她從警察局里保釋了出來颅拦，她開始重新思考自己的身份以及與家庭的關(guān)系。她第一次帶媽媽登上了香港的山頂教藻，看到了香港的雪距帅，原來香港的雪跟日本的雪一樣美麗。在這個過程中佩佩學會了與自己括堤、與家人和解碌秸。
作為青春電影的“標配”，“愛情”元素自然必不可少悄窃。在《狗十三》中讥电，堂姐李堂的男朋友把“堂”字紋在了手臂上，卻把“玩”字偷偷紋在了隱秘的后頸上轧抗。這不正如我們所經(jīng)歷過的青春一樣嗎恩敌？既有喜歡一個人就要讓全世界知道的張揚，也有偷偷喜歡卻不敢表露的悸動横媚。
而在《過春天》里纠炮，對于“情欲”的表達就顯得更高級了。在水客集團的倉庫里灯蝴，當佩佩和阿豪兩人互相把手機捆綁在身上的時候恢口，這一點在片中是帶著很明顯的性暗示的，然而青春期的悸動最終也只是被兩人的相視一笑壓了下來绽乔，對于這個橋段弧蝇，好多人都拍手叫絕。兩部電影在“情欲”的處理上沒有那么赤裸裸折砸，而是用更加克制也更高級的手法來表達看疗。這才是青春期原來的樣子，而不是只有墮胎才能夠表達青春期的愛情睦授。
《狗十三》和《過春天》將目光從狗血的愛情橋段中抽離了出來两芳，聚焦于更加接地氣，更加符合生活的話題去枷。能把典型環(huán)境中的人物故事講好已經(jīng)不易怖辆，最后還能贏得觀眾和電影界的滿堂喝彩就更是一件了不起的事了。也許不久之后删顶，國產(chǎn)青春片真的可以“過春天”了竖螃。
