“實際上根本沒有藝術其物。只有藝術家速挑，他們是男男女女，具有絕佳的天資低零，善于平衡形狀和色彩以達到‘合適’的效果；更難得的是拯杠，他們是具有正直性格的人掏婶，絕不肯在半途止步，時刻準備放棄所有省事的效果潭陪，放棄所有表面上的成功雄妥，去經歷誠實的工作的辛勞和痛苦。我們相信永遠都會有藝術家誕生依溯±涎幔”
《藝術的故事》概括地敘述了從最早的洞窟繪畫到當今的實驗藝術的發(fā)展歷程，對于藝術的含義黎炉，貢布里希僅僅由于一幅畫讓他想起了童年而喜歡它枝秤，沒有任何問題。
沒有錯誤的“喜歡”慷嗜，只有錯誤的“不喜歡”淀弹。僅僅是偏見蒙蔽自己，喪失了欣賞藝術作品的機會庆械。
“所謂的藝術家薇溃，從前是用有色土在洞窟的石壁上大略畫個野牛形狀，現在則是購買顏料缭乘，為招貼板設計廣告畫沐序。”他認為藝術家是生活的堕绩，藝術也是可以生活的薄啥。
“藝術家和批評家過去和現在都對科學的威力和聲望深有印象，由此不僅產生了信奉實驗的正常思想逛尚，也產生了不那么正常的思想垄惧，信奉一切看起來難解的東西〈履”
這關于藝術的“故事”到逊，為我們生動而形象的開啟了關于藝術的大門。過去的作品并不是純粹的藝術品滤钱，而是有明確用途的東西觉壶。原始藝術看起來不太能夠理解，是因為手藝有限件缸。古老的藝術家所表達的僅僅只是讓人們知道它“是”什么铜靶，而不需要它看起來“像”什么。
貢布里希也在序當中寫道：“此書的意圖他炊，是為了所有面對一個奇異而迷人的領域争剿，覺得需要一種初步指南的人已艰。”他以故事的說法考究藝術史的各個細節(jié)蚕苇，簡明暢通哩掺，不枯燥不難理解，這大概就是真正了解藝術的開始涩笤。
