為什么“小鮮肉”那么招人喜歡坯辩？
因?yàn)楹每窗「猜摹２恢巧鐣?huì)的審美觀變化導(dǎo)致了“小鮮肉”的脫穎而出，還是小鮮肉的異軍突起導(dǎo)致人們審美觀的變化俭令，總之這成為了一種獨(dú)特的社會(huì)現(xiàn)象后德。
這是一種毫無輪廓、邊界模糊抄腔，缺乏力量探遵，甚至缺乏演技的美，演戲不僅有文替還有武替妓柜，但存在即為合理箱季，只要有人喜歡，總歸有他存在的價(jià)值棍掐。
生活在這個(gè)年代的人一定沒有看過那幅著名的油畫《父親》藏雏，一定沒有被“那布滿皺紋、黝黑的臉，沁滿汗珠掘殴、鼓著青筋的額赚瘦，老樹皮似的手和由于長期勞作而變形的指甲，干裂的嘴唇奏寨，殘存的牙齒起意，盛水的粗瓷碗以及那在烈日下帶傷勞動(dòng)而又毫無哀怨的充滿慈祥的表情”所深深震撼過。我們的爺爺輩所曾經(jīng)飽嘗的艱辛病瞳，也逐漸為我們所陌生揽咕。
我們不知道油畫中的人到底經(jīng)受了多少苦難，雖然他的容顏干枯套菜、皮膚皸裂亲善，但我們?nèi)阅芨惺艿揭环N來自于土地的力量。一種來自于悲情的力量逗柴。
在小說《落紅》中蛹头，也有一個(gè)這樣的農(nóng)民——李解放。他是李曉紅的伯父戏溺，是一個(gè)為了他弟弟李躍進(jìn)而犧牲了自己一輩子的人渣蜗。但他卻是讓班主任老師胡泉海刮目相看的一條好漢，是那塊土地上從十八世紀(jì)末期所涌現(xiàn)的一茬一茬的英雄人物的遺存——雖然他只是一個(gè)普通的農(nóng)民旷祸。
李解放就是一個(gè)《父親》這樣的形象耕拷。他所有的苦難來自于那一片窮山溝里的土地，但他所有的力量也來自于那片生生不息的土地肋僧。
或者說斑胜，他本身就象征著那一方水土控淡。他是時(shí)代巨變和禮樂崩壞之前的那一片飽嘗苦難的土地嫌吠。
他的一生不能不可謂是一個(gè)悲劇。而最大的悲劇在于掺炭，即使他為了救他弟弟一命而喪身車輪之下辫诅，但他的死卻并沒有激勵(lì)他的侄女奮起，反而一步一步走上了人生的歧途涧狮。
對(duì)于我們這樣在蜜糖般的年代長大的人來說炕矮，書寫悲劇是一件需要勇氣，更需要想象力的事者冤。
然而肤视，悲劇就是要將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。
不管這樣的悲劇情節(jié)安排涉枫，讓人或悲邢滑、或怒、或哀嘆愿汰、或悲憫困后，但是乐纸，只要能夠讓我們這一輩人知道，上一個(gè)時(shí)代的苦難仍未離我們遠(yuǎn)去摇予，不管我們這一輩人能創(chuàng)造怎樣的輝煌汽绢，我們都能在心靈深處用自己的悲憫和哀傷為自己積蓄力量，則我們?nèi)阅軓某休d著千百年苦難的土地中吸收生生不息的養(yǎng)分和力量侧戴，則我們這個(gè)民族仍將是世界民族之林中最貼近土地宁昭、最尊重土地、最為土地所善待的人民救鲤。
長篇小說落紅
