初看這部劇時，有個細節(jié)讓我決追下去医男，就是江疏影飾演的王漫妮，在前幾集她病倒后與家里人電話爭吵之后的內(nèi)心獨白：人長大的標志捻勉，就是把好聽的話都說給外人聽镀梭，那些傷人難聽的、或者沉默不語的的踱启，都說給最親近的人报账。

這句毒雞湯看似有點不太懂事、意氣用事埠偿，但很現(xiàn)實透罢，相信甭管男女，只要您在大城市打拼過冠蒋，或者正在職場拼搏羽圃，或多或少都會有所體會。（唉抖剿，我有時候就這樣）

《三十而已》朽寞，“三十”就是一數(shù)字，“而已”則是心態(tài)斩郎，整體就是“30歲了不過如此”脑融，但如何具備這個心態(tài)需要勇氣的，這個過程是該劇的主旨缩宜。

我認為這是該劇比較現(xiàn)實的地方肘迎，雖然考慮到話題性和迎合市場的效果，讓該劇或多或少也有著戲劇化的設定锻煌，但在劇中三位女主角的身上妓布，不再是開掛的人生，而是走進了千家萬戶宋梧，由此看到了我們一直浸淫其中的一種現(xiàn)實秋茫。

滬漂柜姐、家庭主婦乃秀、小康家庭溫室女肛著，30歲的三種不同人生，選擇這三個人物來展現(xiàn)30歲這個“不惑”之年跺讯，真實的不是人物的選擇枢贿，而是當下最有代表性的三種階層的真實一面，總有一款適合您刀脏。

比如王漫妮局荚，江疏影飾演的這個滬漂角色，8500的房租、心機女同事耀态、職場Q規(guī)則轮傍、奇葩相親男，好不容易心有所屬首装，對方還是不婚主義者创夜，最后還出現(xiàn)了“被小三”的鬧劇。這些場景和人設仙逻，豐富了這個異地打拼的她驰吓，讓其身上話題性不斷，而某種程度上系奉，這也是曾經(jīng)打拼的我們的樣子檬贰。

前不久在社交平臺上發(fā)布千字長文自嘲“不紅”的江疏影，終于又有了新的代表作缺亮。這里就來分析一下這個角色翁涤，以及江疏影這名演員（我一度不太喜歡她）。

“精致窮”的存在感

“上海就是一個裝滿水的杯子萌踱，所能承載的人就只有那么多葵礼，這個城市能容納的人是有限的，只能沉淀自己虫蝶，加重自己的重量，才能不被溢出去倦西∧苷妫”

王漫妮是一個有爭議的女性，她堅持著自己的都市夢想扰柠，工資一萬多粉铐，拿一半來租房，對家人的問候還是冷言冷語卤档，即便摔得頭破血流蝙泼，也要努力實現(xiàn)。有人贊美她真實劝枣，有人認為這種追求太累汤踏、沒必要，更有人覺得這是為了追求戲劇化設定而來的人設舔腾。其實但凡您在大城市打拼過溪胶，在北上廣漂流過，至少會對這該角色的一個特色感同身受：

那就是在大城市中的存在感稳诚。

有時候外來的我們在城市里拼搏的最終目的哗脖，在物質(zhì)享受的背后，就是為了留下來。劇中王漫妮在這個城市打拼了八年才避，她認為自己已經(jīng)像這個城市的人橱夭。

穿著著制服、涂粉抹口紅桑逝、戴著假睫毛棘劣，面對顧客的刁難始終保持微笑，面對同事的打壓也不得不見招拆招肢娘，這樣把自己“武裝”起來的形象呈础，并不是真實的王漫妮，而下班后她松弛下來的樣子才是更真實的橱健。

在最困頓的時候而钞，回到家中的她可以站到陽臺上，眺向遠方拘荡，看著外頭的城市臼节，或者在海邊，感受著撲面而來的晚風——江疏影飛舞的頭發(fā)和和微合的雙眼珊皿，那片刻舒緩的神態(tài)就是她一直所追求的存在感网缝。

此時時刻，她覺得自己屬于這個城市蟋定，但其實還不是粉臊，回過神來，那種強烈的在外漂泊的感覺會再度充斥驶兜。王漫妮自己也不止一次地說過扼仲，自己在上海這個大城市里，沒有歸屬感抄淑。所以她愿意為在這個城市待下去而生存著屠凶，繼續(xù)精致窮，這就是早期的王漫妮肆资。

直到后來她發(fā)現(xiàn)矗愧，她不再會為一座城而存活，這是劇中角色的一個演變郑原。就像劇中一個暗示唉韭，因為房東要賣房子，王漫妮搬家了犯犁，從上海的市中心纽哥，搬離到了郊區(qū)，王漫妮選擇了妥協(xié)栖秕，是想開了嗎春塌？

個人感覺啊，與其說是她想開，倒不如說是她沒錢了只壳，就一點點搬俏拱，越搬越遠，最終搬出這個城市吼句。

比起那些雞湯式的茅塞頓開锅必，被物質(zhì)擊垮，才是最可能的現(xiàn)實惕艳。

“拜金主義”的安全感

“在這個城市8年搞隐，還是感到陌生，沒有任何歸屬感”

很多30歲左右的女性其實已經(jīng)活得很精彩了远搪，但傳統(tǒng)社會定論還是會說她們是不成功的劣纲，因為沒結(jié)婚生子，這正是這部劇非常真實的地方谁鳍。職場上雖八面玲瓏癞季、颯爽給力，但在滬打拼8年仍在漂泊倘潜，王漫妮不免在各色欲望中困惑迷失绷柒。與“海王”梁正賢交往，便是拜金的表現(xiàn)嗎涮因？

像是王漫妮這樣在大城市打拼的女性废睦，能夠在上海立住腳最簡單的方法就是嫁給的一個在上海有車有房的人，此乃人之常情养泡，只是渴望在生活中有一份溫暖的陪伴嗜湃，尤其對于滬漂北漂人群來說，這種需求會更強烈瓤荔，歸根結(jié)底净蚤，還是歸屬感钥组。

因為劇中的幾位女性输硝，共同點就是“沒有安全感”。這個“安全感”是建立在當代社會的人與人之間關系的基礎上程梦，外來人員点把，婚姻關系，雇傭關系屿附，所有一切社會關系郎逃，人類情感，都變的模糊不清挺份，在這樣的前提下褒翰，可以說無論男女老少，他們的生活和所經(jīng)歷的事件，就像是風中的蠟燭优训，那樣的飄搖不定朵你，所以她們才格外需要一份給自己穩(wěn)定的情感。

比如揣非，王漫妮對感情的追求抡医，就跟她對工作的要求一樣高，都屬于寧缺毋濫型早敬，但她太容易相信別人忌傻，這是她一個很大的缺點。她尋覓了那么久也沒有找到一個在財力上自由搞监，還能符合自己心意的人水孩，如今出現(xiàn)的這個郵輪上認識的人又是一個“不婚主義者”，純牌大海王腺逛，也注定了二者不歡而散的結(jié)局荷愕。

但比起對情感的追求，王漫妮最值得肯定的棍矛，就是當她得知自己被“被小三”的時候安疗，毅然決然離開梁正賢，果斷止損够委，這份篤定的勇氣荐类，是《三十而已》所表達的主題訴求，人到三十茁帽，沒什么了不起玉罐，無論是從尋找歸宿的現(xiàn)實中抽離，還是從糾葛的情感里脫身潘拨，只要對得起自己就行吊输，也是她后期的一個狀態(tài)。

片中有個細節(jié)讓人印象深刻铁追，她在工作崗位上遇到的陳女士季蚂，陳女士坦誠自己的悲苦之后離開，王漫妮在店門口給她深深鞠了一躬琅束，演員江疏影是非常緩慢地才抬起身子扭屁，這個細節(jié)體現(xiàn)了角色一個心態(tài)，一些無奈涩禀，她這時很同情陳女士料滥，她在對方身上，似乎看到了自己未來的影子艾船，但她也要業(yè)績葵腹，她也想做這一單生意高每，此時她的心態(tài)是糾結(jié)的。

但這也是一個轉(zhuǎn)變的形態(tài)践宴，對一個因之前不夠獨立而失敗的女性的憐憫與致敬觉义，也是一個追求獨立女性的變化。

30歲的勇氣

“當我2012年底搬到北京時浴井，租住在比較高的樓層晒骇，有一天晚上北京的風特別大，大風碰撞落地玻璃（窗）磺浙，我怕得一晚上沒睡著洪囤。在那一刻，北漂的孤獨空虛感也特別濃烈撕氧×鏊酰”

江疏影自己說，在王漫妮身上能看到自己的影子伦泥，所以才會演得如此得心應手剥啤。

作為一個有北漂經(jīng)歷的藝人，江疏影揣摩孤單無依不脯、渴望陪伴的狀態(tài)很有心得府怯，即對自己的未來也不確定，但還得硬著頭皮邁出那一步的躊躇防楷，在王漫妮身上很好的體現(xiàn)出來牺丙。

而且區(qū)別與爽劇中開掛的女主角，江疏影這個角色的定位复局，本身就像是隨波逐流的都市女性形象冲簿，且因為她身上存在一些爭議，時不時的站在了觀眾的對立面亿昏，但這一切并不能阻礙演員的出色發(fā)揮峦剔。從前半段那位追求獨立的女性，到后半段表面上云淡風輕角钩，實則內(nèi)心糾葛的吝沫，只有有故事的演員才能夠駕馭的。

這次彤断，江疏影演得真的很好野舶。

不過這部劇易迹，最后都沒有為這個披荊斬棘的王漫妮指向傳統(tǒng)意義上的好歸宿宰衙，這種生活的不確定性和未知感，恰恰也是好多30歲女性壓力的源頭睹欲。

江疏影長久以來給人的感覺就是“大妞范兒”的御姐形象供炼，無論是《好先生》里的千金烈女“江萊”一屋，還是前不久《我在北京等你》中懷揣著成為世界頂級設計師夢想的追夢女盛夏，都是膚白袋哼、唇紅冀墨、美貌之余還透露出些許霸氣，妥妥的御姐風涛贯。包括《三十而已》王漫妮也是诽嘉，個人感覺江疏影還是非常適合這類角色。

但不要忘了弟翘，向來以御姐范兒示人的江疏影虫腋，其出道之作，是《致青春》里那個驚鴻一瞥的阮莞稀余，近乎完美的校園女神悦冀，這才是江疏影給觀眾的最初定位。

而后睛琳，她在《一仆二主》里是可以在楚楚可憐和誘惑之間自如切換的顧菁菁盒蟆，這個角色讓她摘到第17屆華鼎獎中國百強電視劇最佳女配角獎。到了《好先生》時期师骗，江疏影御姐的形象被完全樹立起來历等，這才是大眾如今對江疏影形象的定位。

而王漫妮這個角色辟癌，雖然烈焰紅唇的造型與之前的形象類似募闲，但也有不同之處，那就是多了這個年齡女性的一份篤定和勇氣愿待。

這么多年來浩螺，“三十而已”的江疏影變化明顯。

前不久《清平樂》里仍侥，江疏影飾演的皇后曹丹姝要出，作為女主角，這個角色與該劇一樣农渊，都是遭遇了不少的非議患蹂。乃至江疏影在該劇收官之際，發(fā)了一篇千字長文砸紊，自嘲“怎么也紅不了”自己的現(xiàn)狀传于，以及目前存在的“爭議”，并表示有著“不服輸?shù)纳祫艃骸薄?/p>

無論是營銷手段還是演員的真情實感醉顽，那篇文章字里行間的耿直與真性情沼溜，實為難得，長文中游添，江疏影稱自己是“笨鳥先飛”系草，所以要“勤能補拙”通熄，在一路上有爭議，有被人質(zhì)疑找都，但是到了最后越喪越燃唇辨，表達了作為藝人的感慨與無奈，也暗示自己會愈加努力能耻，倒是與《三十而已》里的王漫妮很像赏枚。

劇中，面對30歲的到來晓猛，未婚未孕的王漫妮目標明確——要么在事業(yè)上更上一層樓嗡贺，要么找到感情歸宿。結(jié)果她感情一度幻滅鞍帝、事業(yè)也受到挫折诫睬，后來重新選擇方向，明確自我定位帕涌，努力實現(xiàn)自我價值摄凡，這就是一種勇氣。

30蚓曼，只是一個數(shù)字亲澡。處于這個年齡段的我們，每當自己的體力和記憶力沒以前那么好纫版，每當發(fā)現(xiàn)身上又多一條皺紋床绪、發(fā)際線又高了一些時，情緒也會增添一絲焦慮其弊。

如今癞己，江疏影也到了“三十而已”的年紀，我相信她一定有著自己的壓力梭伐，但也要有著這個年齡女性面對未來的勇氣痹雅，要享受年齡、閱歷給她帶來的內(nèi)心的篤定糊识，要認識到人生波折給自己帶來的成熟绩社、自信、理性赂苗，從而將這些轉(zhuǎn)化為自己的動力之源愉耙。

人，都是在不斷成長的拌滋，正如本文開場王漫妮那句毒雞湯朴沿，與家人通話之后，一滴眼淚從演員眼角不自覺地流下鸠真，凝聚了說不清道不明的苦悯仙。江疏影說，這場戲一條過吠卷，因為那種刺痛感特別強烈锡垄，感同身受。

這時祭隔，她才意識到自己有多么的天真货岭。以前，這個角色受了委屈疾渴，只會躲在角落里哭泣千贯，此后，角色更加豁然搞坝，她可以在工作中面對刁難選擇正面回懟搔谴，也會發(fā)現(xiàn)當自己的情感被玩弄之后，在餐廳當中脫下對方送的衣服桩撮。這份勇氣敦第，就是成長的見證，與年齡無關店量。

僅僅30歲而已芜果，我們還需要繼續(xù)乘風破浪，披荊斬棘融师。

路右钾，真的是一步一步走出來的。