三和弦的轉(zhuǎn)位（P12-P13）
- 根音位置的和弦，其基本原型與泛音列的基礎(chǔ)音及其上部的分音極其相似批糟，這樣就產(chǎn)生了在同一和弦發(fā)音時一次用較強的音響效果另一次用較弱音響效果的可能性凶异。（P12）
- 在較長短句中若需要反復一個和弦蜀撑，那么就可以讓一個較強形式的和弦以其較弱的形式來反復，同樣一個較弱形式的和弦也可用它的較強的形式來反復剩彬。
- 使用六和弦常常能使低音旋律線更好并且更有趣酷麦，同時低音聲部在音域上的限制常常可選一個六和弦來應(yīng)付喉恋。
- 音程或和弦的轉(zhuǎn)位即最低音升高一個八度沃饶，或最高音降低一個八度母廷，但不影響其他的音。
- 第一轉(zhuǎn)位指三和弦的原位的最低音被轉(zhuǎn)位糊肤，于是三和弦的三度音便成為最低音琴昆，稱其為6-3和弦或六和弦，因為這是帶六度的一系列和弦的第一個馆揉。如果六和弦的最低位被轉(zhuǎn)位业舍，五度音便成為最低音，這是第二轉(zhuǎn)位升酣，即六四和弦勤讽。
- 換句話說，當三和弦的三度音在低音時拗踢，這個三和弦便是六和弦位置；當五度音在低音時向臀，則為六四和弦位置巢墅。不論根音位置或轉(zhuǎn)位，和弦的基本價值相同券膀。（P13）
六和弦（P13-P15）
- 三和弦位置的決定因素在低音君纫，因為和弦音是相同的。
- 音的本身是一個復雜的結(jié)構(gòu)芹彬，其最低成分被認為是整個復雜結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生者蓄髓，并且所有現(xiàn)象從它而得名。
- 低音的突出舒帮，最重要的理由是由于它距聽覺上限最遠会喝，因而具有比上面的聲部更清晰和更強的泛音列。如果實際和弦的聲部構(gòu)成與低音的泛音列一致玩郊，其效果就像對一個單音的感覺一樣肢执。
- 通過上面聲部的加強，低音便成為占主導地位的成分译红。然而预茄，如果上聲部和低音的泛音列不一致，低音和它上面的成分之間就會發(fā)生沖突侦厚。
- 六四和弦被認為是一種溫和的不協(xié)和和弦耻陕。六四和弦的低音在其他兩個和弦音的泛音列中出現(xiàn)較早，因此它獲得的支持比六和弦強刨沦。（P14）
- 如果我們把低音設(shè)想成努力想在和弦中建立一種盡可能像它本身的音響诗宣，那么六四和弦的低音便比六和弦本身的低音更有機會做到。
- 六和弦并無特殊的和聲的意義想诅，而是旋律性的梧田，它適于將變化引入低音線條淳蔼。
- 由于三度音作為大三和弦及小三和弦的決定因素，是音響中最突出的和弦音裁眯，因此重復它便是突出已經(jīng)突出的音響鹉梨。總之穿稳，如果希望獲得一種平衡的音響存皂，那就不要使某個個聲部太突出。（P15）
平行八度和五度（P15-P17）
- 和弦連接中逢艘，在兩個聲部之間可能有三種關(guān)系：斜向進行旦袋、反向進行和同向進行。
- 平行八度和平行五度是完全禁止的它改。（P16）
- 兩個聲部從任何一個音程同向進行到八度或五度便形成隱八度或隱五度疤孕，隱八度在少數(shù)情況下須謹慎使用，隱五度在任何時候都能使用央拖。（P17）
使用六和弦的三和弦連接（P17-P21）
- 三和弦同它的一個轉(zhuǎn)位連接叫做位置變換祭阀，這不是真正的和聲變換。（P18）
- 除開始和結(jié)束外在任何地方都可以使用六和弦鲜戒，在需要反復一個和弦的時候可用六和弦反復专控，不過用太多的六和弦不好。（P20）
- 必須根據(jù)低音旋律的需要來考慮何處用根音位置的和弦或六和弦遏餐。
- 當音的反復不能避免時伦腐，至少應(yīng)插入兩個其他的音，或者旋律方向必須變更失都。（P21）
- 特別注意旋律線中的最高音柏蘑，這必須處理成最高點，即這個音必須只出現(xiàn)一次粹庞，因為該音的反復常常比其他不突出音的反復效果要壞辩越。
六四和弦（P21-P23）
- 六四和弦的到達和離開在低音中都不能用跳進，因此低音停留或者用級進到達和離開六四和弦的低音信粮。
- 六四和弦有兩個音需要考慮預備黔攒，要預備的音要不是五度音便是低音，即這兩音之一必須是前一和弦的音强缘，而且必須出現(xiàn)在和六四和弦相同的聲部督惰。
- 解決時，要不是低音停留而上聲部進行以形成另一和弦旅掂，便是低音向上或向下級進而成為下一和弦的根音或三度音赏胚。
- 六四和弦的前面和后面都不能是六四和弦。
- 一個較復雜商虐、較有趣的旋律觉阅，其結(jié)構(gòu)是較有變化的崖疤，音程的方向和大小常常、甚至不斷變化典勇。
- 音階仍然是一個旋律劫哼，因為它有系統(tǒng)和結(jié)構(gòu)，它是一種原始的旋律割笙，一種相當缺乏藝術(shù)性的樣式权烧，但依然是一種旋律。
