城市中的我氓侧，抬頭望去一片灰色脊另，向前看去高樓聳立，每天為生活奔走约巷，每天坐在辦公間里偎痛，每天呼吸著大量的PM2.5，總感覺自己像被罩在一個(gè)穹頂之下無法呼吸独郎。我總幻想著自己能生活在田野中踩麦，抬頭能看見藍(lán)天，遠(yuǎn)看能看到高山重疊氓癌，每天騎著馬在田野中奔跑谓谦，坐在湖邊發(fā)呆，呼吸著清新的空氣贪婉。然而這些我雖然沒有真的體驗(yàn)過反粥，但我感覺我碰觸到了它。

一部被人稱之為可以碰觸到的影片并最值得觀眾期待的文藝片——《山那邊有匹馬》谓松，當(dāng)我得知后星压，內(nèi)心非常的好奇，迫不及待的觀賞了一遍鬼譬，自從前段時(shí)間文藝片發(fā)生了一系列的事件之后娜膘，我開始漸漸關(guān)注并對文藝片有了一種敬慕之情，因?yàn)檫@樣的電影更寫實(shí)优质，更純粹竣贪。

《山那邊有匹馬》是由導(dǎo)演白海濱執(zhí)導(dǎo)，“文藝片女王”80后國際影后黃璐主演巩螃，而其他演員基本都是在黔南的本地人本色出演演怎，目的就是每位角色以最真實(shí)的狀態(tài)來呈現(xiàn)，從而從一匹馬的四條腿之間尋找最初的情懷避乏。

《山那邊有匹馬》

此片故事很簡單爷耀，第一個(gè)映入眼簾的畫面里呈現(xiàn)了一個(gè)溫暖的三口之家：馬、老人和一個(gè)孩子拍皮。他們居住在一座大山的山坳里歹叮，他們的日子過得相當(dāng)清貧，卻很溫暖铆帽，然而人生沒有一帆風(fēng)順咆耿，不幸發(fā)生了，馬丟了爹橱，這匹馬不是單純意義上的馬萨螺，而是孩子潘攀那不會說話的媽媽，媽媽丟了就是天坍地陷，孩子開始無聲的吶喊：媽媽慰技，媽媽椭盏！還我的媽媽！

那種絕望惹盼，那種世事炎涼庸汗，生無可戀的滋味深深刺痛著孩子潘攀的內(nèi)心惫确，孩子突然一言不發(fā)變成了啞巴，大山支教的老師發(fā)現(xiàn)班里少了一位學(xué)生改化，而他去家訪找潘攀的時(shí)候掩蛤，感受到了一種凄涼，曾經(jīng)活蹦亂跳的孩子陈肛，現(xiàn)在成了啞巴揍鸟，只能從那雙淚眼婆娑的眼中看到，“老師句旱，我疼”的言語阳藻。老師為了能讓孩子恢復(fù)往日的生活，便陪著他踏上了尋找“媽媽”的路谈撒。

本片是在黔南拍攝的腥泥，黔南的風(fēng)景真心美輪美奐，稻田啃匿，青嵐蛔外，小溪、碧草和山寨溯乒，看著都能醉了夹厌，這種質(zhì)樸和原生態(tài)不禁讓我想起一種鄉(xiāng)情，加上故事情節(jié)和遇見的各種人裆悄，相互之間產(chǎn)生了深刻的對比矛纹，本片是根據(jù)兒童文學(xué)改編的，但是所體現(xiàn)的這種酸甜苦辣卻顛覆了兒童文學(xué)的文藝甜美光稼，這種對比和顛覆奠定了此片的特色所在或南。

看完本片后總有一種莫名的感動，好像總有一個(gè)什么東西在泛起內(nèi)心的漣漪钟哥，這部電影從故事內(nèi)容上來說是雞湯式的典型迎献，形式雖說有些老套，但以一匹馬作為主角的創(chuàng)新腻贰，俘獲了我的內(nèi)心吁恍。

導(dǎo)演用極其日常化的生活語言來將這個(gè)故事完美的勾勒出，即便到最后冀瓦，我們能猜出結(jié)局伴奥，我們也會被電影中那種樸實(shí)的情感所觸動，之前看過的很多有馬這一鏡頭的電影翼闽，不是在馳騁疆場拾徙，就是在娛樂賽馬，而這匹馬帶來的是一種溫柔感局，一種平凡尼啡，一種不離不棄的相濡以沫。

其實(shí)對于看慣了商業(yè)電影的人們來說询微，他們習(xí)慣于商業(yè)電影的大場面崖瞭、炫麗特效、虛構(gòu)的故事情節(jié)撑毛，而文藝片的表達(dá)方式與記錄呈現(xiàn)书聚，很多人都有一定的認(rèn)知錯(cuò)誤和間接無法接受，但本片作為打破這一常規(guī)的影片藻雌，在網(wǎng)絡(luò)上的評論就足以看出這部劇深受各大觀影人的喜愛和感動：

因?yàn)楹芟矚g雌续，所以推薦給你們看這部劇，因?yàn)楹芟矚g胯杭，想迫切極力的表達(dá)出這部劇里面所帶來的深思與感動驯杜，但是也許我只看了一遍，對于很多也理解的膚淺歉摧，那艇肴，這下厲害了，我的哥叁温！我們專門采訪到了這部劇的導(dǎo)演白海濱再悼，看看他是怎么理解這部劇的吧：

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《山那邊有匹馬》

《山那邊有匹馬》據(jù)了解是根據(jù)小說《騎士少年的歌聲》而改編的，那么您最初從原著的言語中了解到的是一個(gè)怎么樣世界膝但？您為什么會選擇這樣一個(gè)題材來進(jìn)行藝術(shù)加工創(chuàng)作冲九？

白海濱：2014年年初我去黔東南旅游，被貴州的山水和民族風(fēng)情所吸引跟束，我一直對涉及少數(shù)民族題材和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的電影比較偏愛莺奸，也有意通過自己的電影記錄和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我當(dāng)時(shí)很感興趣的是水族這個(gè)少數(shù)民族冀宴，小說提供了這種可能灭贷，但這個(gè)故事和小說完全不同，是一個(gè)全新的故事略贮。我想通過拍攝這部電影和水族來一次親密接觸甚疟，深入到這個(gè)民族的文化核心去保護(hù)和傳承我們民族最珍貴的非遺資產(chǎn)仗岖。我注意到這個(gè)民族和馬的深厚親情，但也感受到有一些至今沿傳下來的喪葬文化對動物保護(hù)是有沖突的览妖，所以也想借這部電影讓更多的人來保護(hù)動物轧拄、保護(hù)馬的生命。也想借此片完成一個(gè)淡淡的散文般詩畫鄉(xiāng)愁的水族愛情故事讽膏。而且檩电，國內(nèi)關(guān)于馬的題材電影很少，雖然動物和孩子是最難拍的府树，但我想挑戰(zhàn)一下俐末，很巧的是，我的愛人曾經(jīng)在北京的馬場當(dāng)過八年的馴馬師挺尾，也就是大家熟知的“馬語者”鹅搪，這部電影她是我的幕后顧問站绪，也跟我講了很多她和馬之間的故事遭铺，這部電影也是獻(xiàn)給所有愛馬者的一部電影。事實(shí)證明恢准，我拍攝此片的意義也是很重大魂挂，因?yàn)榕耐甏似易隽烁赣H有了自己的寶寶，感謝這部電影帶給我的一切馁筐。

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《山那邊有匹馬》

電影海報(bào)中馬的比重占據(jù)了絕大幅版面涂召，這部戲的主角是一匹馬，有人說這開拓國產(chǎn)片動物題材新方向敏沉，對此您怎么看果正？

白海濱：我們的電影海報(bào)有兩版，一版是土地版盟迟，前景是大片的黃土地秋泳，后景是片尾是極富有儀式感的出殯隊(duì)伍，這版海報(bào)突出的是我們對我們腳下土地的熱愛和冷靜深遠(yuǎn)的思考攒菠；另一版海報(bào)就是大家都比較熟悉和喜愛的馬版迫皱，就是以馬為主角，人物為輔的辖众，這版我比較偏愛卓起，它主要突出馬作為生靈和故事的主要紐帶所傳遞的信息，在片中凹炸，馬是母親的化身也是水族的圖騰戏阅，更是民族希望的象征，且是故事的矛盾沖突點(diǎn)啤它，所以很適合做海報(bào)的主角奕筐，并給人以無限的想象空間私杜。

動物題材是國產(chǎn)電影的弱項(xiàng)，好萊塢歐美比較擅長用動物來結(jié)構(gòu)故事救欧，比如：斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》和人們耳熟能詳?shù)摹恶R語者》衰粹，韓國的《方糖》，所以我也很想嘗試拍攝此類題材的電影笆怠，也希望為國產(chǎn)電影增加一些不一樣的內(nèi)容铝耻，但是因?yàn)榍捌诨I備的時(shí)間和資金的限制，有些更好的想法沒有得到充分實(shí)現(xiàn)蹬刷，否則瓢捉，大家看到的那匹紅馬會完成更多讓你覺得不可思議的場面調(diào)度會更加有戲。我希望办成，我能帶個(gè)頭泡态，為國產(chǎn)動物題材的電影盡自己的微薄之力。

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《山那邊有匹馬》

文藝片迂卢，總是要有思考在某弦，只有靜下心來體會總會發(fā)現(xiàn)不一樣的心境，那您這部戲想給觀眾帶來什么樣的思考或者說您想寄托一種什么樣的情感給觀眾讓他們引發(fā)深思而克？

白海濱：這部電影是三條線敘事靶壮，一條主線是黃璐主演的艾美和韋再忠飾演的水族孤兒潘攀和一匹馬的母子情般的師生情感故事。一條副線是艾美痛失水族戀人帶著丈夫的骨灰回歸他生長的故鄉(xiāng)黔南员萍，寄托哀思釋放心懷的悲傷和思念腾降，走出人生陰霾的愛情療傷暖心的故事。第三條線是隱藏在畫面里的碎绎，草蛇灰線式的去描繪和抒發(fā)螃壤，看似一個(gè)簡單的志愿者支教的故事里看出對民族和國家的反思和期冀，更是一種濃烈的愛和深深的希望筋帖。這才是我全片最想表達(dá)的內(nèi)容奸晴，但這是需要觀眾靜下心來去細(xì)細(xì)感受和領(lǐng)略的。此外幕随，我這部電影聲音設(shè)計(jì)上也狠下了功夫蚁滋，全片音樂不多，但是環(huán)境聲和動效在我眼里都是敘事的元素和音樂赘淮，但是可惜的是辕录，我發(fā)現(xiàn)我們國內(nèi)影院的播放時(shí)，我們設(shè)計(jì)的聲音元素影院的音量總是達(dá)不到我想象中的聲音效果梢卸，5.1的還原效果也是不那么逼真走诞，使得很大一部分聲音設(shè)計(jì)的敘事效果被淹沒了出不來，也影響到了我的深度表達(dá)蛤高，加之蚣旱，觀眾現(xiàn)在都太娛樂碑幅，很難靜下心來細(xì)細(xì)去品味，更沒想到你的聲音里面還有這么多的想法在里面塞绿，也不愿動腦子去思考沟涨，這跟觀影人群的素質(zhì)和當(dāng)前的浮躁社會大環(huán)境有關(guān)。

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《山那邊有匹馬》

《山那邊有匹馬》獲得了很多大獎异吻，在這些大獎的背后主創(chuàng)人員肯定付出了很大的心血裹赴，從這部電影提案到籌備開拍上映，你們總共磨合了久诀浪？在創(chuàng)作期間有什么好玩的事情或者心酸的事情可以與我們分享棋返？

白海濱：因?yàn)槠渌奶厥庠颍@部電影開創(chuàng)了我籌備時(shí)間最短的記錄雷猪，從我寫出第一稿劇本到改出七稿劇本用于拍攝睛竣，劇組籌備定主演和非職業(yè)演員到開拍用了一個(gè)月的時(shí)間，因?yàn)辄S璐的檔期只有18天時(shí)間求摇，所以全片用了22天就完成了全部的拍攝射沟。我們的攝影指導(dǎo)請來了臺灣電影大師楊德昌《牯嶺街少年殺人案》的攝影師李以須；聲音設(shè)計(jì)是管虎《老炮兒》的錄音師趙甦晨月帝；剪接師是以《推拿》榮獲臺灣金馬獎剪接的朱琳躏惋。

我們的主演，劇中的紅鬃馬是我們?nèi)ベF州找了一圈未果后在北京的馬場中精心挑選的嚷辅，貴州的馬普遍較矮，有一些混血馬雖然體型高大了許多距误，但是很少有好看膚色的紅鬃母馬簸搞，考慮到拍攝中演職人員的安全和順利，考慮到馬要完成一些高難度的場面調(diào)度准潭，所以趁俊，劇組需要性情溫順脾氣不暴躁的馬，最終我還是在京郊的一家馬場選中了現(xiàn)在的這匹馬出演刑然，牠之前演過甄子丹的赤兔馬但都是“群眾演員”寺擂，這是這匹紅鬃馬第一次成為主角，成為和艾美一樣重要的角色泼掠，完成了一次人生的“大逆襲”怔软。

小演員潘攀的扮演者是當(dāng)?shù)厮迦荚趵状宓男W(xué)生，以前從來沒演過戲择镇，這次的參演使他成了當(dāng)?shù)氐男∶餍堑脖疲沁@個(gè)孩子令人欣慰的是不驕傲很謙虛，并且立下志向長大考北京電影學(xué)院要像黃璐姐姐那樣成為一名好演員腻豌。其中演潘攀爺爺?shù)氖钱?dāng)?shù)氐摹八逑壬奔铱玻彩撬逍蜗蟮拇匀酥瞿埽?dāng)時(shí)我讓副導(dǎo)演從北京帶了一位演員，后來感覺北京的演員怎么看都不合適虱疏，就果斷換掉讓真正的水族原生態(tài)的來人來演惹骂，也就是現(xiàn)在的這位爺爺，因?yàn)樗樕系陌櫦y和溝壑就是語言做瞪。另外析苫，演大款兒子的小演員蒙萌也是貴州當(dāng)?shù)氐暮⒆樱陌职珠_著一家土牛館穿扳，我們一次去吃飯時(shí)衩侥，意外發(fā)現(xiàn)這個(gè)孩子很適合，于是副導(dǎo)演找來試戲矛物，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)孩子的表演很自然松弛茫死，外形條件也比較符合，于是就定了他履羞。

還有演潘攀所在班班長的小演員叫汪靖博,是黔南州府所在地都勻的小學(xué)生峦萎，他也很好的完成了自己的角色。因?yàn)槭欠锹殬I(yè)演員忆首，在拍攝上不光是要上表演培訓(xùn)班爱榔，而且時(shí)不時(shí)要做好各種突發(fā)事件處理，一次糙及，我們正在小學(xué)校拍攝中详幽，突然校園籃球場上傳來馬的嘶鳴聲，原來是一名醉漢牽著自家的公馬前來看電影拍攝浸锨，誰料我們劇中漂亮的紅鬃馬引得醉漢牽來的公馬發(fā)情唇聘，紅馬開始不安的用蹄子阻擋不老實(shí)的黑公馬，直到劇組制片部門和醉漢一起冒著危險(xiǎn)費(fèi)力一起控制了黑馬柱搜，才得以保護(hù)住我們的主角馬迟郎。

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本片的主演是文藝片女王黃璐，黃璐在電影《山那年有匹馬》中飾演國際志愿者教師艾美聪蘸，她從07年戛納電影節(jié)上的最佳女主角宪肖，到14年柏林電影節(jié)最佳女主角的提名，憑借自身獨(dú)特清新的氣質(zhì)和頗具潛質(zhì)的演出獲得不少國際影人關(guān)注健爬，當(dāng)初選擇她來當(dāng)主演看重的是她的名氣還是劇中人物形象的符合控乾？她所演繹的角色在您心里應(yīng)該是一個(gè)什么樣的？（解讀一下這個(gè)角色）

白海濱：對黃璐的主要印象來自于她主演的電影《盲山》浑劳，因?yàn)樵撈膶?dǎo)演李楊是我的好朋友阱持，攝影指導(dǎo)林良忠老師是我拍攝《米香》時(shí)的攝影指導(dǎo)，所以就比較關(guān)注魔熏。我們當(dāng)時(shí)有兩個(gè)女演員備選衷咽，除了黃璐還有一位鸽扁，也是多次主演文藝片名導(dǎo)的電影，但我通過分別接觸交談镶骗，覺得黃璐身上呈現(xiàn)的真實(shí)自然和樸實(shí)更符合我對劇中人物的定位和氣質(zhì)感覺桶现，我想找的是一位不太像演員的演員，更不能像明星鼎姊，第一次見面骡和，黃璐給我的感覺是像鄰家女孩，她和一群非職業(yè)演員在一起沒有很大的突兀感相寇，比較和諧慰于，另外她的表演也比較自然也是我所看中的。黃璐在劇中飾演的艾美是一個(gè)心靈受傷的女性唤衫，她心愛的人在拯救別人的生命時(shí)犧牲了婆赠，她難以承受這種失去愛人的打擊，于是帶著愛人的骨灰回到他的出生地貴州黔南的水族村寨佳励，去放逐自己的心靈休里，抹平心頭的悲傷，直到在遇到丟失愛馬的水族少年潘攀赃承，在幫助潘攀尋找紅鬃馬的過程中妙黍，她的心靈才慢慢的被修復(fù)被撫慰。馬在本片中既是戲劇沖突點(diǎn)又是一種民族希望的化身瞧剖。

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對于小眾電影拭嫁，商業(yè)價(jià)值贏利點(diǎn)較少，很多人開始棄拍此類電影筒繁，你怎么看噩凹？咱們這部劇依舊堅(jiān)守那份靜謐的真誠，遠(yuǎn)離這個(gè)市場中投機(jī)取巧的機(jī)心毡咏，“拋卻喧囂”是主動放棄炒作的動機(jī)，讓電影的歸于電影逮刨，對此您在贏利上有過擔(dān)憂么呕缭？為什么？

白海濱：《山那邊有匹馬》是應(yīng)地方政府邀請拍攝的一部電影修己，是我的原創(chuàng)作品恢总，他們希望此片能提升當(dāng)?shù)氐挠绊懥Γ瑤忧系穆糜谓?jīng)濟(jì)的發(fā)展睬愤。以前面對這種命題作文片仿，我是很排斥的，但是這次我不覺得排斥尤辱，一是水族題材是我所喜愛的題材砂豌，這個(gè)民族中有很多文化藝術(shù)瑰寶被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)厢岂，比如有著三百年歷史的原生態(tài)的水族村寨，這是我親自挑選的主場景阳距，我當(dāng)時(shí)就希望這部電影的上映會對村寨的原生態(tài)面貌起到保護(hù)作用塔粒，現(xiàn)在看來目的達(dá)到了，怎雷村因馬成名筐摘，當(dāng)?shù)卣又匾暣逭脑鷳B(tài)樣貌卒茬，因?yàn)榇蠹襾磉@里就是為了看到原生態(tài)的景色，讓心靈回歸自然咖熟，村民明白了這個(gè)道理圃酵，就不會給自己的房子鑲瓷磚了，因?yàn)槟菢臃孔泳蜎]有價(jià)值了馍管，這也就間接的保護(hù)了原生態(tài)的水族文化樣貌郭赐，避免民族性的東西逐步消失。

我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)咽斧，包括我的制片人李強(qiáng)業(yè)和十月天傳媒的袁總都很支持我的創(chuàng)作堪置，希望能拿出一部精品文藝片，我就想電影去掉華麗的包裝张惹，回歸到大自然和人心深處舀锨，去感受最本真的情感，就像黔南的山水那樣純凈宛逗，我希望我拍的片子中怎雷村就是處在世外桃源的環(huán)境中坎匿，這樣后面被破壞的大自然才會和前面有一個(gè)巨大的反差，會讓我們重新審視我們腳下的這片土地雷激，去反思我們行進(jìn)中的腳步替蔬。好的電影就會有好的回報(bào)，《山那邊有匹馬》受到韓國大鐘獎和俄羅斯羅斯托夫藝術(shù)之橋國際電影節(jié)的青睞屎暇，我們拿到了國家電影局的精品電影的獎勵承桥。我們的制片成本不高，在回收上沒有什么壓力根悼。

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文藝片在近年來開辟了一股清新的溪流凶异，從90年代《陽光燦爛的日子》《重慶森林》《花樣年華》打開了文藝片熱的先河，后面幾年主打情懷的《歸來》《山河故人》等都有不錯(cuò)的口碑挤巡。并且文藝片要求電影具有很高的審美性剩彬，您覺得同作為文藝片的《山那邊有匹馬》最大的特色是什么？如何保證影片質(zhì)量矿卑？

白海濱：最大的特色是一部關(guān)于馬關(guān)于愛情關(guān)于心靈家園建設(shè)的一部電影喉恋，它有自己獨(dú)特的角度和思考。我們有強(qiáng)大的文藝片制作團(tuán)隊(duì)，后期剪輯我用了一年半的時(shí)間來精心雕琢這部電影轻黑，相信精誠所至金石為開糊肤，《山那邊有匹馬》在國內(nèi)外的獲獎和口碑也證明了我們的辛苦沒有白付出，它是一部大家喜愛的電影苔悦，一部純凈療傷溫暖心靈的電影轩褐。要想保證影片質(zhì)量，其實(shí)最關(guān)鍵的是要認(rèn)真對待每一幅畫面和每一個(gè)鏡頭玖详，精心打磨把介，只要心專一，演職員團(tuán)隊(duì)精益求精蟋座，就不愁出不來好的作品拗踢。

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對于文藝片，現(xiàn)在大家對文藝片的定義和認(rèn)同不僅是“沒意思”更多的是“看不懂”導(dǎo)致觀眾流失向臀，對于某些電影一味追求迎合文藝片的“藝術(shù)性”而舍棄電影原本的“結(jié)構(gòu)敘述完整性”巢墅，在“劣片”的外衣下包裹一層“高逼格”而打造成的偽文藝片的現(xiàn)象您是怎么認(rèn)為？藝術(shù)片未來的營銷方向又在哪里券膀？

白海濱：我覺得藝術(shù)片不是無病呻吟君纫，更不是故作高逼格，還是需要有精彩的故事芹彬，也需要有真正的發(fā)自內(nèi)心的對人性對國家和民族的表達(dá)和擔(dān)當(dāng)蓄髓，藝術(shù)片追求的是人性挖掘的深度，好的文藝片要啟迪人們思考舒帮，提升靈魂的高度和生命的質(zhì)量会喝。

現(xiàn)在的觀眾藝術(shù)修養(yǎng)會逐漸提升，對電影的品質(zhì)要求也是越來越高玩郊，曲高未必和寡肢执，關(guān)鍵是要有心靈的共鳴和精神的滿足，現(xiàn)在藝術(shù)院線在逐步形成译红，網(wǎng)絡(luò)發(fā)行也生命力蓬勃预茄，好的藝術(shù)電影可考慮藝術(shù)院線和網(wǎng)絡(luò)院線的發(fā)行，未來一部現(xiàn)象級的藝術(shù)片照樣也會讓片方很盈利侦厚，因?yàn)榫竦男枨髸頍o限的商機(jī)反璃。觀眾不會再簡單以商業(yè)片和文藝片來界定一部片子會不會看，而是以好電影和好故事為出發(fā)點(diǎn)來判斷和選擇假夺。

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文藝片導(dǎo)演是否有責(zé)任讓觀眾看懂片子？如何拍好一部文藝片斋攀？文藝片故事講述的過程中會遇到哪些瓶頸已卷？

白海濱：文藝片導(dǎo)演當(dāng)然有責(zé)任讓觀眾看懂片子，這是起碼的要求淳蔼，藝術(shù)的探索不是說講不清楚故事侧蘸，而是說電影故事的表現(xiàn)形式有多種多樣裁眯，鼓勵藝術(shù)回到藝術(shù)本身，而不是淪落為圈錢的工具讳癌，那電影就沒有藝術(shù)可言了穿稳，其實(shí)是名存實(shí)亡，這也是對電影的一種傷害晌坤。文藝電影一般是作者電影居多逢艘，就像作家一樣，攝影機(jī)替代筆去反映這個(gè)時(shí)代人們的生存狀態(tài)骤菠，去剖析人們的心理指引人生的方向它改，救治這個(gè)社會的痼疾，好的文藝片是手術(shù)刀商乎，割下去疼但治病救人央拖！

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做文藝片導(dǎo)演應(yīng)該具備哪些素質(zhì)？在拍攝的過程中面臨的最大的困難是什么鹉戚？制作籌備期間又遇到哪些困難鲜戒？

白海濱：最主要的是文藝片的導(dǎo)演要具備文學(xué)功力和對社會的思辨性，要有自己與眾不同的看待現(xiàn)實(shí)社會的角度和認(rèn)知抹凳，但切記陷于自我欣賞和無病呻吟中遏餐，那種假文藝片也是一種毒瘤應(yīng)該剔除。在當(dāng)前社會大環(huán)境下却桶，文藝片導(dǎo)演要有堅(jiān)定的信念境输，要對電影抱有神圣的創(chuàng)作態(tài)度，要不含雜質(zhì)的去創(chuàng)作去生產(chǎn)颖系，這樣經(jīng)過提純的影像和思想就容易產(chǎn)生優(yōu)秀的作品嗅剖，而沒有一種匠心就很難拍出好的電影，不分藝術(shù)還是商業(yè)嘁扼。我覺得拍電影就是在克服困難信粮，沒有困難的電影應(yīng)該是沒有的，所以不要把困難視為困難趁啸，而要把困難變?yōu)殄懺熳约旱捻频Z之石强缘，讓自己的思想在困難中變得更加堅(jiān)定和具有力量，最終這些困難會化身高質(zhì)素的影像沉淀在你的每一幀創(chuàng)作中不傅，你的作品會顯得有分量和質(zhì)感旅掂，有深度。