文 | 郭睿之
這些天下了班我就會抽出時間來讀一本書闸英，程耳的短篇小說集《羅曼蒂克消亡史》朗徊。因為這個書名濒旦，我險些以為這是一本很厚很厚的書，于是差點與其失之交臂炫贤。因為工作的特殊性溅固，我總是沒有那么多時間來慢慢啃讀一本“歷史長卷”，所以在選擇書本的時候兰珍，小說发魄、名著、史書俩垃、典籍總是被我排除在外励幼。
但《羅曼蒂克消亡史》不一樣，因為他的作者是程耳口柳，這個導演過《第三個人》同時兼任編劇的人苹粟。基于對《第三個人》的敘事及臺詞風格跃闹，我相信《羅曼蒂克消亡史》會是一本不錯的短篇小說集嵌削。當然我得承認，這是在我知道它是短篇小說后才有的看法望艺。
很多人會因為去年上映的同名電影而認為這不過是一部電影周邊產(chǎn)品苛秕，像對很多演而優(yōu)則導的演員的導演作品不給予厚望一樣，術業(yè)該專攻找默，所以對導演的文學功底不敢恭維艇劫，而同名出書更像是一種雪上加霜，還沒看就容易被人認為是圈錢行為惩激。
在看這本書之前店煞，我并沒有看過電影，雖然去年在影片上映的時候我十分期待风钻，終是因為工作原因未能遂愿顷蟀，也罷，保留了對小說更為純粹的閱讀體驗骡技。
行文造句和《第三個人》中的臺詞感覺很像鸣个，比如《第三個人》中高圓圓的一段超長臺詞，是的，這中間沒有任何其它角色進入：
為什么我們就不能直接說重點囤萤，下午才認識你昼窗，晚上我就來找你，你不會不清楚我為什么不想回家阁将，因為我寂寞膏秫，因為我對你有期待右遭，你知道答案做盅，可是你還是要那么問，我也不關心你印了什么窘哈，可是我也得那么問吹榴，好像不這樣我們的話就談不下去。為什么我們一直就要兜圈子呢滚婉？我不想回家图筹，我很寂寞，我沒有地方去让腹，這些是我的問題远剩，我還有別的問題，我相信你也有很多你的問題骇窍，你的手一直纏著繃帶瓜晤，你在家，你連燈都不開腹纳，這些都是你的問題痢掠。我需要人陪，需要安慰嘲恍，需要傾訴足画，來不及了，沒有時間了佃牛，我不想再說那些廢話淹辞，我沒有時間了，我們之間完全陌生俘侠，可是繞過這些話桑涎，我們還是可以互相安慰。下午兼贡，我本來覺得很煩攻冷，因為你耽誤我下班了，我站在那等你遍希，我看見你走進來等曼，我覺得很舒服，我不知道為什么，我就是覺得很舒服禁谦。覺得你很奇怪胁黑。你跟別人不一樣≈莶矗可能你是我接觸的最多的男的丧蘸，最關心我的男的，就是我姐夫遥皂，你跟他年紀差不多力喷，所以我覺得你很親切，還是不知道為什么演训，就是覺得你吸引我弟孟，想看見你，想跟你說話样悟。剛才吃飯的時候拂募，周圍很吵，可是我會走神窟她，我心里很安靜陈症，我在想你。
與之比較震糖，《羅曼蒂克消亡史》顯得更為晦澀录肯，總覺得是有著特殊背景，特殊人設的原因试伙，因而有諸多不便明說的部分隱去了嘁信。你很難看到故事的一些前因后果的交代，行文的干脆利落疏叨，毫不拖泥帶水潘靖，有時候會讓你再翻回去重看。因為你會突然忘了你是怎么進入到一個新的故事當中的蚤蔓。
我是喜歡程耳這種文筆的卦溢，像演員中的老干部，沉穩(wěn)睿智秀又。其次就是我喜歡程耳所有有關性的描寫单寂。為此，我還特意在朋友圈里發(fā)表了一段話吐辙，我說“類似這樣的描寫在書中幾乎每一個故事都有宣决，所謂的‘羅曼蒂克’莫不會就是這個蚁孔？而‘消亡史’或許就是每一個悲劇的結尾冲呢。”配圖是我圈起來的《皮囊的詩篇》里的一段話，內容如下：
我記起她曾說過喜歡在出租車上親熱妇多，試了試發(fā)現(xiàn)果真如此。十分鐘后我們回到惠比壽的暫居處繼續(xù)洼专，她潮濕得就像剛從水里撈上來的魚棒掠。我們在酒味煙味和她身上氧化到剛剛好的香水味里彼此探索，身心延展屁商，殷切的幫彼此尋覓高潮烟很。結合。
但其實這樣的內容還算是書中類似這種描述中比較含蓄的蜡镶，因為朋友圈的公開性雾袱，我選擇了這段含蓄的段落，以印證我對“羅曼蒂克消亡史”這個書名的曲解帽哑。
而“羅曼蒂克消萬史”到底是什么意思呢谜酒？在電影和小說中都有一句英語：The Wasted Times叹俏。直譯是“浪費時間”妻枕，意譯難道是“消亡史”的意思？我想肯定也不是粘驰，正如書中扉頁寫的一句話：尋覓是必不可少的屡谐。那就到書中自己尋覓吧。
我還想再說回小說中常出現(xiàn)的性描寫蝌数，因為每次看到這些段落的時候我腦子里想到的是王小波和馮唐愕掏，我覺得與他倆相比，程耳有過之無不及顶伞。更為重要的是饵撑，在我嘗試寫小說的時候，也曾試著寫過看似禁忌的句子唆貌。那時候覺得一個好作家是必須沖破這種禁錮的滑潘，像一個未成年人急于證明自己已經(jīng)長大了一樣。在寫這篇文章之前锨咙，我還特意找出了6年前寫的那個兩萬字短篇语卤，摘出一小段如下：
在我八歲那年我無意中翻看了一張裸女的照片，那是一張印在某張光碟盒套上的圖片酪刀，那時我并不知那是黃色帶子粹舵，只覺心驚膽戰(zhàn)，血脈噴張骂倘。那是一張有著顧盼生姿秀麗絕俗的臉的漂亮女人眼滤，她呈站立姿勢，嘴咬著手指历涝，半低著頭诅需，頭發(fā)披散著情妖，一半垂到胸前沒過鎖骨，兩腿張開诱担，皮膚白皙毡证，讓人看了想到可口的水果。背景是白色蔫仙，旁邊并無他物料睛。隨著歲月的流逝，記憶的模糊摇邦，我漸漸的只能記住那張臉恤煞，那張臉或許是被我刻意的記下，在記憶中被強化美化施籍，越來越變成一張純幻化出來的臉居扒，現(xiàn)實生活中已沒有了她的對應點，工作后一喝酒我就容易夢見這張臉丑慎，然后在夢里會竭盡所能的去拼湊出一個全身喜喂。
看過這本書的人會知道在書里有一個短篇就叫《羅曼蒂克消亡史》，而電影正是基于這篇短篇小說而改編的竿裂，融合其它六個短篇玉吁，讓看過原版小說的人再看電影頓生“哦，原來是這種聯(lián)系”的感慨腻异，從內容上來說进副，改動極少，連很多臺詞也都是書中現(xiàn)有的悔常，標點都不曾修改影斑。甚至會覺得只是將杜先生換成了陸先生而已。
然而僅僅只看過電影的你又或許會對影片中很多細節(jié)和鏡頭轉換無法理解机打，是的矫户，如果是我，單純只從電影里來看姐帚，我甚至不知道渡部是陸先生的妹夫吏垮，而未能理解到陸先生在國家大義上做出的犧牲和覺悟。而書中你又能更為領略杜先生那眸中藏暴戾罐旗、胸中隱殺氣的神態(tài)膳汪。
所以，我覺得要看懂《羅曼蒂克消亡史》九秀，書和電影都不能少遗嗽。
這是睿之筆記有書共讀的第六本書，與君分享鼓蜒。
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