我的書法作品評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：

1突琳、博采眾長(zhǎng)固然重要若债，但關(guān)鍵在于能否自成一派

2、文字筆法固然重要拆融，但關(guān)鍵在于能否達(dá)到行云流水蠢琳，天然不羈

3、能否與無(wú)形處镜豹，字里行間傲须，展現(xiàn)胸襟、氣質(zhì)逛艰、情操

4躏碳、能否與文字內(nèi)容契合，合而為一

好的書法作品散怖，能于字里行間展現(xiàn)一個(gè)人經(jīng)年累月的苦練積累菇绵，包含了經(jīng)年累月的功夫與體悟，最終把歲月長(zhǎng)河凝練在這方寸的空間之中镇眷，每每觀看咬最，心曠神怡，修心煉性欠动。

好的書法作品永乌，必出自壯年人之手，氣韻活力十足具伍，否則無(wú)法吞吐宇宙翅雏，有心也只怕無(wú)力表現(xiàn)

好的書法作品，應(yīng)該走靈人芽，既不能剛猛亂象望几，也不能過(guò)于端莊嚴(yán)密，會(huì)顯得死板呆滯

1萤厅、書圣王羲之

代表作：《蘭亭序》橄抹，《快雪時(shí)晴帖》

字字“飄若浮云靴迫，嬌如游龍，波譎云詭楼誓，變化無(wú)窮”

2玉锌、歐陽(yáng)詢

代表作：楷書《九成宮醴泉銘》

雖然不喜歡呆板楷書，但歐陽(yáng)體有清清君子之風(fēng)

陳繼儒曾評(píng)論說(shuō)：“此帖如深山至人疟羹，瘦硬清寒主守，而神氣充腴，能令王者屈膝阁猜，非他刻可方駕也丸逸。”

3剃袍、張旭、懷素 特別還有?董其昌

張旭捎谨、懷素的草書民效，一看就心曠神怡，堪稱至尊涛救。

張旭善草書畏邢，性好酒，世稱張顛检吆，其草書當(dāng)時(shí)與李白詩(shī)歌舒萎、裴旻劍舞并稱“三絕”

雖然張旭被稱為“草圣”，而董其昌的草書蹭沛，則更重“平衡”臂寝，如懷素的草書，寫著寫著脫墨了摊灭，董其昌因其“均衡”而舒適咆贬，偶爾脫墨也不影響整體神韻

他雖處于趙孟頫、文征明書法盛行的時(shí)代帚呼，但他并沒有一味受這兩位書法大師的左右掏缎。他的書法綜合了晉、唐煤杀、宋眷蜈、元各家的書風(fēng)，自成一體沈自，其書風(fēng)飄逸空靈酌儒，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸酥泛，平淡古樸今豆。用筆精到嫌拣，始終保持正鋒，少有偃筆呆躲、拙滯之筆异逐；在章法上，字與字插掂、行與行之間灰瞻，分行布局，疏朗勻稱辅甥，力追古法酝润。用墨也非常講究，枯濕濃淡璃弄，盡得其妙要销。書法至董其昌，可以說(shuō)是集古法之大成

4夏块、先秦李斯

以西周以來(lái)的秦系文字為基礎(chǔ)疏咐，刪繁就簡(jiǎn)，統(tǒng)一文字脐供。

小篆字體略長(zhǎng)浑塞，筆畫圓勻，富于圖案美

PS：隸書的產(chǎn)生政己，是由于小篆書寫速度慢酌壕，于是從小篆演化，把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫歇由，因?yàn)樵谀竞?jiǎn)上用漆寫字很難畫出圓轉(zhuǎn)的筆劃

5糊余、趙孟頫

元代鮮于樞評(píng)：“子昂篆溪北、隸、真、行寒瓦、顛草為當(dāng)今第一被冒∈适遥”

他的書法：遒媚货邓、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整他宛、筆法圓熟船侧，一句現(xiàn)代話說(shuō)：我艸，nb

代表作：《千字文》《洛神賦》《汲黯傳》《膽巴碑》《歸去來(lái)兮辭》

6厅各、文徵明

他的字溫潤(rùn)秀勁镜撩，謹(jǐn)嚴(yán)，生動(dòng)队塘，具晉唐書法的遺風(fēng)袁梗，可惜欠缺氣勢(shì)宜鸯，適合溫和君子之人

代表作有《琴賦》《草堂十志》《千字文》

7、鄭板橋

初看覺“怪”遮怜，甚至有些“丑”淋袖，但細(xì)細(xì)看來(lái)，發(fā)力方式等與眾不同锯梁，堪稱“鬼”體即碗，不落窠臼，彩陌凳！

其它

其它如：蘇米黃蔡剥懒，我個(gè)人更喜歡蔡京

其他人如米芾狂不過(guò)張旭，而蘇軾和黃庭堅(jiān)我個(gè)人看法跟他們的軼事差不多：

有一次合敦，蘇軾與黃庭堅(jiān)寫字聊天初橘，互相寫了一幅字，蘇軾看了看黃庭堅(jiān)的字蛤肌，嘆氣道：“山谷啊壁却，你這字有風(fēng)骨倒是有風(fēng)骨，俊秀倒是俊秀裸准，但這筆畫有些也太過(guò)于細(xì)了吧，像掛在樹上的蛇似的赔硫〕淳悖”這樣的玩笑他們之間經(jīng)常開，黃庭堅(jiān)也不以為意爪膊，摸摸自己的胡子权悟，笑瞇瞇的反擊回去，說(shuō)：“東坡的字好不好推盛，我倒是不敢說(shuō)峦阁，但是看著稍嫌肥，還有點(diǎn)扁耘成，像什么呢榔昔？就像是個(gè)被石頭壓住的蛤蟆”窬”

還有如：岳飛林則徐筆體也十分過(guò)硬