文丨雪映窗
這個(gè)暑期檔隶症，最火的古裝劇并非“收視女王”楊冪主演的《扶搖》，而是自帶“自黑體質(zhì)”于正的《延禧攻略》岗宣。自7月19日在愛奇藝獨(dú)家播出之后蚂会，在短短半個(gè)月時(shí)間里，這部劇就從無人問津到話題發(fā)酵耗式，最終到全民追劇胁住。
在豆瓣電影上，《延禧攻略》拿到了7.1的高分刊咳，在宮斗劇屢受套路化詬病的當(dāng)下措嵌，“黑蓮花”的反套路人設(shè)、每一兩集都有“領(lǐng)盒飯”的快節(jié)奏劇情讓觀眾大呼過癮芦缰。而在播放量上，《延禧攻略》也不輸他人枫慷，上線29天累計(jì)播放超70億让蕾，單日播放量穩(wěn)穩(wěn)壓過同檔期的《沙海》《香蜜沉沉燼如霜》《武動(dòng)乾坤》和《流星花園》或听。
意外走紅的《延禧攻略》探孝，喚醒了觀眾對宮斗劇的熱情，算得上是今年暑期檔的最大驚喜之一誉裆。那么顿颅，是什么原因，讓這個(gè)老舊而套路的題材類型足丢，在2018年依然擁有迷人的魅力粱腻？
《金枝欲孽》確定類型范式，14年來宮斗劇推陳出新
2004年《金枝欲孽》的熱播斩跌，在全亞洲反響空前绍些，宮斗劇隨之在熒屏上嶄露頭角∫唬《宮心計(jì)》《美人心計(jì)》《傾世皇妃》《甄嬛傳》等隨之問世柬批。可以說袖订，被譽(yù)為“挽救了2000年以來TVB收視頹勢第一佳作”的《金枝欲孽》氮帐，確定了宮斗劇的大體類型范式。
《金枝欲孽》以塑造有血有肉的人物著稱洛姑，四個(gè)女主各有不同性格上沐，也各有不同命運(yùn)。沒有瑪麗蘇全能吏口、主角光環(huán)和道德審判奄容，復(fù)雜的人性刻畫是《金枝欲孽》至今仍被觀眾津津樂道之處冰更。也正是從《金枝欲孽》起，以高度封閉的古代宮廷為敘事背景昂勒，將后宮嬪妃或女官等女性角色作為故事主體蜀细，以人物情感糾葛的勾心斗角或宣揚(yáng)“以惡制惡”的主題為劇情主線的電視劇，就此橫空出世戈盈。
2011年奠衔，《甄嬛傳》成為了大陸宮斗劇的第一個(gè)高峰。從劇中衍生而出的“甄嬛體”塘娶，讓“賤人就是矯情”等臺詞走紅归斤；“果郡王”李東學(xué)、“華妃”蔣欣刁岸、“溫太醫(yī)”張曉龍等還因劇成名脏里，《甄嬛傳》也成為其演藝生涯不可磨滅的印記。
可以說虹曙，《甄嬛傳》的成功在于其人設(shè)與劇情范式——自此在宮斗劇中迫横，主角往往是不諳世事的少女，經(jīng)歷后宮的磨難與洗禮酝碳，成長為工于心計(jì)的寵妃甚至皇后矾踱；慢性毒藥、苦肉計(jì)疏哗、閨蜜背叛呛讲、陷害自虐流產(chǎn)三絕招等，衍化為宮斗劇的慣用戲碼返奉，也為后世所效仿贝搁。
待到《羋月傳》問世，宮斗劇的女主角從擁有美好外表芽偏，卻有縝密心機(jī)的女性形象徘公，變成了女性政治家。后宮斗爭的價(jià)值輸出哮针，也在“以惡制惡”的價(jià)值怪圈之外关面，添加了兼濟(jì)天下的政治理想和抱負(fù)。
等到如今的《延禧攻略》十厢，女主角從“小白兔”人設(shè)到“黑蓮花”的轉(zhuǎn)變等太，最為觀眾稱贊。這位睚眥必報(bào)蛮放、從第一集就火力全開的女主角魏瓔珞缩抡，是迄今為止宮斗劇最反套路的人設(shè)之一“洌“面對反派瞻想，反手就是一個(gè)耳光”“一集收割一個(gè)人頭压真，發(fā)放一份盒飯”的節(jié)奏，也讓觀眾大呼過癮蘑险。
可以說滴肿，盡管有故事情節(jié)模式化、人物設(shè)計(jì)套路化佃迄、宮斗橋段雷同化等詬病泼差，宮斗劇依然在14年的發(fā)展歷程中推陳出新，其每一處的“微創(chuàng)新”呵俏，都得到了市場的熱烈反饋堆缘。
女性視角下的“權(quán)謀劇”，完成對現(xiàn)實(shí)生活的映射
同樣是以古代宮廷為背景普碎，嫁接某一特定歷史背景或者歷史環(huán)境吼肥，以反映權(quán)力爭斗為主題，但宮斗劇與歷史劇具有鮮明的題材分野麻车。
歷史劇往往以正史為劇本支撐點(diǎn)潜沦，立足于史實(shí)的人物塑造與情節(jié)設(shè)計(jì)，有深厚的影視改編基礎(chǔ)绪氛。從人物塑造來看，帝王將相等男性群像涝影，圍繞朝野政爭枣察、皇權(quán)繼承等主題展開明爭暗斗。而在宮斗劇中燃逻，女性話語權(quán)得到了大幅度提升序目，矛盾主題也由主導(dǎo)話語權(quán)的男性轉(zhuǎn)移到女性。簡而言之伯襟，通過深度刻畫女性人物猿涨，宮斗劇完成了敘事主體的轉(zhuǎn)換。
但某種程度上來看姆怪，宮斗劇是女性視角下的“權(quán)謀劇”叛赚。在高度封閉的社會空間內(nèi)，后宮有利益爭奪激烈稽揭、權(quán)屬清晰俺附、并與前朝利益團(tuán)體有千絲萬縷關(guān)系等特點(diǎn)。在矛盾集中化的戲劇沖突下溪掀，宮斗劇與歷史劇同樣有一個(gè)最高權(quán)威——帝王事镣，他集合了至高無上的君權(quán)以及封建等級制度下的夫權(quán)。
正因?yàn)榈弁鯔?quán)利的至高無上揪胃，后宮資源的爭斗呈現(xiàn)出互相排擠璃哟、爭寵上位的趨勢氛琢，無所不用其極的權(quán)力爭斗接連涌現(xiàn)。只不過随闪，溢滿“男性荷爾蒙”的結(jié)黨營私阳似，被后宮“表面風(fēng)平浪靜、實(shí)際暗藏玄機(jī)”的爭斗模式所取代蕴掏。
可以說障般，宮斗劇的類型建構(gòu)，與現(xiàn)代社會息息相關(guān)盛杰。曾有制作人表示挽荡，“我們只不過將這些化成一個(gè)以紫禁城為歷史背景的戲，帶出現(xiàn)實(shí)生活中的問題”即供。而觀眾也樂于在追劇的過程中定拟，完成對當(dāng)下處境的衍生。如《甄嬛傳》播出時(shí)逗嫡，不少觀眾把該劇視作清宮版的《杜拉拉升職記》：“甄嬛剛剛?cè)雽m青自，好比剛畢業(yè)的大學(xué)生，通過父母的關(guān)系進(jìn)入大企業(yè)驱证。為了保全職位延窜，她小心翼翼、拉攏同事抹锄，建立自己的戰(zhàn)線逆瑞，開始一步步反擊，最終扳倒了最大競爭對手伙单，成為老板眼前的紅人获高。”
由于宮斗劇往往善于借用歷史背景與歷史人物的“名目”吻育，將虛構(gòu)的故事安插于某個(gè)特定歷史時(shí)期中念秧，制造宮斗劇虛幻的歷史感與真實(shí)感。觀眾也非常樂意進(jìn)行饒有趣味的二次創(chuàng)作布疼，形成獨(dú)特的宮斗劇文化摊趾。
如《延禧攻略》播出后，觀眾驚奇于福安康游两、永琪严就、紫薇等人與《延禧攻略》的關(guān)系。一篇閱讀量火速超過10萬+的微信推文器罐，正是以《清宮言情宇宙：如何串起還珠格格甄嬛傳如懿傳延禧攻略梢为？》為主題。在這篇推文中，無論是宮斗劇還是言情劇铸董，只要是經(jīng)典的清宮戲的人物們祟印，來了一次大串聯(lián)，竟然形成了獨(dú)特的知識體系粟害。
暗合國人的社會心理蕴忆，是“窩里斗”還是“打怪升級”？
易中天曾指出悲幅，從《左氏春秋》到《紅樓夢》套鹅，中國數(shù)千年的歷史都在不斷演繹著“窩里斗”√撸“家國天下”的中國傳統(tǒng)社會卓鹿，即便在經(jīng)歷了摧枯拉朽般的十年動(dòng)亂和四十年改革開放，“窩里斗”的習(xí)慣依然得到了強(qiáng)勢保留留荔。從故事架構(gòu)來看吟孙，“窩里斗”幾乎是對宮斗劇最精髓的概括。
無論是開山鼻祖《金枝欲孽》聚蝶，還是不斷復(fù)播并走向北美市場的《甄嬛傳》杰妓，抑或正在掀起追劇狂潮的《延禧攻略》，由于男性權(quán)威被置于宮斗劇的主體矛盾之外碘勉，女性爭斗被限制在男權(quán)秩序內(nèi)巷挥，“窩里斗”成為了后宮爭寵的唯一方式。例如验靡，在《延禧攻略》中倍宾，魏瓔珞除了在富察皇后的照拂下成長，面對嫻妃晴叨、高貴妃、純貴妃等人矾屯，都是橫眉冷對兼蕊，使用各種手段讓其“下線領(lǐng)盒飯”。
此外件蚕，宮斗劇里的“斗”幾乎與傳承千年的權(quán)謀文化劃上約等號孙技。所謂的“三十六計(jì)”等“國粹”遺產(chǎn)，兵家排作、縱橫家等謀略大師牵啦，都讓國人嘆服。宮斗劇對權(quán)謀妄痪、謀略等文化元素的呈現(xiàn)哈雏，讓觀眾身處其中細(xì)細(xì)揣摩，仿佛得到了“厚黑學(xué)”的真?zhèn)鳌６鋵?shí)用主義的利益去向裳瘪，成王敗寇的叢林法則土浸，也暗含了國人的社會心理。
從另一個(gè)角度看彭羹，“窩里斗”與權(quán)謀的集大成體現(xiàn)黄伊，最終化作了女主角在后宮里的逆襲神話。無論人設(shè)如何變化派殷，宮斗劇的女主角總是從低級階層向高級階層的曲折前進(jìn)还最，女性成長的過程中，有姐妹情深的有力扶持毡惜、有深情男配的無悔付出拓轻，還有太監(jiān)、宮女等仆役的忠心相伴虱黄。善于編制成功人生神話的宮斗劇悦即，讓人們對女主角的產(chǎn)生某種崇敬。
事實(shí)上橱乱，現(xiàn)代社會的職場女性普遍渴求功成名就的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)辜梳，有膽識有謀略、性格剛毅堅(jiān)強(qiáng)泳叠、在男權(quán)社會生存卻又努力獨(dú)立自主的宮斗劇女性形象作瞄，能夠成為現(xiàn)代女性眼中的人生贏家，是現(xiàn)實(shí)女性價(jià)值標(biāo)桿的典范危纫。
古色古韻的視聽享受宗挥，傳遞出溫婉古典的美學(xué)意蘊(yùn)
當(dāng)然，女性角色占有主體話語權(quán)的宮斗劇种蝶，還以傳統(tǒng)文化韻味著稱契耿。學(xué)界對此早有研究，宮斗劇無論妝容發(fā)飾還是服裝設(shè)計(jì)螃征，或者音效聲韻搪桂，都具有古色古香的傳統(tǒng)美學(xué)韻味。其文化底蘊(yùn)與藝術(shù)效果盯滚，并沒有因套路化的劇情而削弱踢械。
以妝容發(fā)飾為例，《甄嬛傳》是宮斗劇中的成功典型魄藕。初入宮時(shí)内列，甄嬛尚且是內(nèi)心單純的小姑娘，妝容是淡淡的彎彎眉背率，黑色眼線與淡色唇彩话瞧，襯托出其少女的清新自然嫩与；得到皇帝寵幸后，甄嬛將長發(fā)盤起移稳，略施粉黛的妝容顯示開始走向成熟蕴纳，但中分發(fā)型預(yù)示著已走向成熟；當(dāng)歷經(jīng)磨難个粱，重新走入后宮時(shí)古毛，甄嬛用深邃的眼影來凸顯其陰郁的內(nèi)心——隨著年齡的增長和際遇的不同，甄嬛的妝容發(fā)飾完成了與性格一致的變化都许，有不同年齡段傳統(tǒng)女性的美感稻薇。
《延禧攻略》也以傳承中華古典文化為賣點(diǎn)。打破了于正的阿寶色美學(xué)胶征，用高級的莫蘭迪色代替塞椎，是《延禧攻略》在美學(xué)風(fēng)格呈現(xiàn)上的第一槍。此后睛低，該劇的服化道水平成為觀眾點(diǎn)贊的焦點(diǎn)案狠。此時(shí)，又有一篇10萬+的爆款文章問世钱雷，《深究丨<延禧攻略>的衣服真有大家說的那么好么骂铁？》的標(biāo)題，強(qiáng)力為《延禧攻略》加持罩抗，“細(xì)節(jié)控”“處女座劇組”的評價(jià)也不脛而走拉庵。
當(dāng)然，《延禧攻略》還以刺繡套蒂、昆曲等傳統(tǒng)文化自居钞支。在宣發(fā)時(shí)，該劇發(fā)出多組刺繡主題的海報(bào)操刀，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化之美烁挟，為其強(qiáng)勢圈粉。
至于音效聲韻骨坑，“娘娘”主演的《甄嬛傳》與《羋月傳》都是其中翹楚撼嗓。如《甄嬛傳》的片頭曲《紅顏劫》片尾曲《鳳凰于飛》化用了詩經(jīng)和宋詞的句子；《羋月傳》的《滿月》《伊人如夢》《繁華》悠揚(yáng)動(dòng)聽卡啰，有濃郁的中國風(fēng)等静稻。
宮斗劇為何風(fēng)行14年經(jīng)久不衰警没？除了上文提到的呈現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)匈辱、暗含社會心理、完成對現(xiàn)實(shí)映射等原因外杀迹，顛撲不破的情感戲亡脸，也是所有宮斗劇賴以生存的根本。且看《延禧攻略》，“不得體”夫婦浅碾、帝后CP大州、衛(wèi)后CP、衛(wèi)龍CP……強(qiáng)勢圈粉的感情CP垂谢，足以在社交時(shí)代發(fā)酵多日了厦画。
