我說：“我想你了戈二∈婵悖”你說：“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知觉吭〔衙浚”
我說：“宅在家里，空思念亏栈，不相見台腥。”你說：“南風(fēng)知我意绒北，吹夢到西洲黎侈。”
我說：“我等你闷游【海”你說：“靜待一樹花開贴汪，盼你葉落歸來⌒莘停”
若有詩詞藏于心扳埂，歲月從不敗美人，詩詞之美瘤礁，在其神韻阳懂，在其清心，在其熟讀方能知其百味柜思。試看杜甫《聞官軍收河南河北》一詩岩调，體會大家寫事之妙。
聞官軍收河南河北
杜甫
劍外忽傳收薊北赡盘，初聞涕淚滿衣裳号枕。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂陨享。
白日放歌須縱酒葱淳，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽抛姑，便下襄陽向洛陽赞厕。
此詩作于公元763年春，時詩人五十二歲途戒，正值唐軍收復(fù)洛陽坑傅、鄭州、開封等地喷斋，史思明之子兵敗自縊唁毒，部將相繼投降，詩人流寓四川星爪，忽聞大勝捷報的消息時所作浆西，抒發(fā)了詩人忽聞叛亂已平，急于奔回老家的喜悅之情顽腾。
注：“白日放歌須縱酒近零，青春作伴好還鄉(xiāng)”一聯(lián)，《古詩名句掇英》（陶文鵬撰抄肖，江蘇古籍出版社出版）久信、《唐詩鑒賞辭典》（上海辭書出版社）等書，皆作“白首放歌須縱酒漓摩，青春作伴好還鄉(xiāng)裙士。”霍松林先生指出：白首管毙，白頭腿椎，點出詩人已到老年桌硫，老年人難得“放歌”，也不宜“縱酒”啃炸；如今既放歌又縱酒铆隘，正是“喜欲狂”的體現(xiàn)。若為“白日”南用，則與下文“青春”重復(fù)膀钠。而“白日”一說，可上溯至明清兩代训枢，究何為正意托修，因史料之困忘巧，終不得解恒界，暫依課本，取“白日”一說砚嘴。
一十酣、寫事：情景式描寫開篇，先聲奪人
開頭第一句最難际长，于古詩也是如此耸采。
來看首句“劍外忽傳收薊北”你聽到了什么，想到了什么工育？若把它轉(zhuǎn)化為記敘文虾宇，這樣的開頭是不是就是我們前面提到過的“情景式描寫——精彩場面開篇”？
你聽：“哇如绸，捷報嘱朽！捷報！打了大勝仗怔接，收復(fù)河南河北的失地啦搪泳！”“你聽說了嗎？打了大勝仗啦扼脐，河南河北收復(fù)啦岸军！”“我們可以回家鄉(xiāng)，我們可以回洛陽了瓦侮！”……只聽窗外一陣喧囂艰赞，“勝了？勝了肚吏？”我急忙奔到門外方妖，果然，大街上一派喜氣洋洋的景象……
轉(zhuǎn)化之后须喂，是不是就是一段情景式描寫吁断？可見趁蕊，萬書皆有法，細細品之方能悟仔役！再看王昌齡《從軍行》開篇“青海長云暗雪山”掷伙，這是不是就是我們提到過的“環(huán)境描寫”開篇，以磅礴之筆書寫邊塞之壯景又兵，是不是一下子就把讀者帶到了古戰(zhàn)場的場景中任柜？
古詩這么讀，也別有滋味沛厨，寫文之初宙地，在于觀察；觀察之后逆皮，在于動筆宅粥！可以拿起你手中的筆，看看詩人是如何寫開頭的电谣，把它轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代作品秽梅，驗證一下你的寫作方法吧！
二剿牺、寫事：專注于細節(jié)描寫企垦，細膩入微
乍聞喜訊，又該如何表現(xiàn)呢晒来？
詩人情思多妙啊钞诡，一個動作就把就把讀者的心緊緊地抓住了，“涕淚滿賞”——哭湃崩！為何而哭荧降，喜極而泣啊竹习！想詩人因戰(zhàn)亂而離家八年誊抛，八年客居異鄉(xiāng)，朝思暮想戰(zhàn)亂平息整陌，國家重復(fù)太平盛世拗窃，今朝夙愿一旦得逞，又回想八年顛沛流離泌辫，黎元疾苦随夸，內(nèi)心百感交集，唯有大哭之震放。喜訊春雷乍響后宾毒，一個“哭”就讓我們體會到詩人復(fù)雜的內(nèi)心，此是一細節(jié)殿遂。
再看頷聯(lián)诈铛，又是一個動作把鏡頭拉近——“卻看”乙各，回頭一看。詩人百感交集大哭之后幢竹，回頭一看耳峦，妻、子都“愁何在”焕毫，個個喜笑顏開蹲坷，內(nèi)心更是舒朗。此又是一細節(jié)邑飒，借妻循签、子的神態(tài)來體現(xiàn)喜訊之下人們的真實反映，可見疙咸，“大勝县匠，實為眾人夢寐以求！”接著罕扎，詩人再用一細節(jié)：“漫卷詩書”的隨意聚唐、臉都裝不下的喜氣以及“放歌”“縱酒”的暢快丐重，連用動作腔召、神態(tài)描寫，讓讀者和詩人一起狂喜扮惦！
詩人不直言“我好歡喜”臀蛛，而是借自己的動作、周圍人的神態(tài)以及連用動詞崖蜜，來體現(xiàn)詩人歡喜之態(tài)浊仆。所以，我們在寫文時豫领，也要把感受寫具體抡柿，遇到“好……”“很……”，一定要停一停等恐，把“……”變化成具體的動作洲劣、臉上的表情、心里的想法來體現(xiàn)课蔬，這樣才能讓讀者和你一起共舞囱稽！
三、寫事：一虛一實相結(jié)合二跋，情深似海
吳喬在《圍爐詩話》中說：“文章實做則有盡战惊，虛做則無窮。雅頌多賦扎即，是實做吞获，騷多比興况凉，是虛做，唐詩多宗風(fēng)騷各拷，所以靈妙茎刚。”可見撤逢，為詩為文膛锭，有言有盡而意不窮之感，方是上乘蚊荣。
頸聯(lián)放歌縱酒狂喜之時初狰，詩人便由實到虛，狂想鼓翼而飛互例，彈指之間奢入，心已回到故鄉(xiāng)。媳叨，這是作者狂想曲腥光。試想：從巴峽、巫峽糊秆、襄陽武福、洛陽，這是多么漫長的距離啊痘番，可是人卻用“即從”“便下”“穿”“向”等詞貫穿捉片，極速飛馳的畫面，一個接一個地在讀者眼前閃過汞舱∥槿遥可貴之處卻又在于虛寫狂想之中又結(jié)合實情，一個“穿”字即可證明昂芜。巴峽到巫峽間莹规，峽險而窄，舟行如梭泌神，故用“穿”良漱，此乃實。
由眼前樂境寫到回家之急切腻扇，彈指之間债热，已飛馳而歸，由實入虛幼苛，幻想中又貼合實際窒篱，虛實相結(jié)合，酣暢流離之際，更現(xiàn)作者狂喜墙杯、思歸之情配并。 我們寫文章，也可學(xué)習(xí)這種方法高镐，把自己的想象寫進來溉旋，尤其是在結(jié)尾時，可用“夢幻式結(jié)尾”嫉髓，讓讀者幻想無限观腊。
金圣嘆贊此詩“此等詩字字化境，在杜詩中算行，為最上乘也梧油！”，更有先賢評論“此詩句句有喜悅意州邢，一氣流注儡陨，而曲折盡情，絕無妝點量淌，愈樸愈真骗村，他人絕不能道⊙绞啵”可見胚股，為文還貴在“真”，寫真情硫狞，說真話信轿，用神態(tài)動作把細節(jié)寫具體，又可虛實結(jié)合残吩，給人言有盡而意不窮之感。
