評《我們誕生在中國》
孩提的視角祖能，動物的家庭，一部《我們誕生在中國》陸川不僅僅讓我們看到動物的世界谆级，動物的生活洞拨，更是對動物保護的呼吁扯罐，而影片中的動物不在局限在本身他們是一個群體：瀕臨滅絕的野生動物。所以烦衣，這便是影片最吸引人也是最能產生共鳴的地方
如今的電影市場導向可以說清晰中也稍帶雜亂，當代電影人在其前輩基礎上上探尋摸索花吟。所以產生了新的電影分類启泣，《我們誕生在中國》以似電影似紀錄片的形式體現（說成紀錄片有點牽強），這便是電影紀錄片示辈，陸川以次“嘗鮮”的形式吸引力大眾的關注。 陸川將鏡頭對準了中國的稀有動物遣蚀，所以整部片子主要講的就是動物與自然矾麻。
所謂電影是無國界的藝術纱耻，中外合作的影片從1958年的風箏到近些年的《夜鶯》，《我們誕生在中國》不僅是夸國界更是夸領域险耀，所以陸川把原本無趣的動物拍攝中增添了故事元素弄喘。
影片以家庭為為主題，這是迪士尼的手法甩牺，但卻使影片更有中國的味道蘑志，中國自古以來就對家庭觀念非常重視。所以即使是迪士尼的思想放在影片中也不感覺唐突贬派。
?整部片子的主要線索是三個動物：金絲猴急但、大熊貓、雪豹搞乏，他們都有各自的家庭波桩，這便衍生了片子的故事性，把是說真了是外國的美學追求请敦，把事說飛了是中國镐躲，而中外的結合讓故事存于兩者之間∈躺福《我們誕生在中國》是先有劇本其次根據劇本拍攝的萤皂，所以內容多少會有些局限，但陸川想用生動的故事也就是擬人化的生活狀態(tài)讓整部片子變得豐富匣椰。于是主要的動物便有了自己的名字裆熙，給它們個名字加上“詩”一般的故事，讓內容豐富話窝爪，這就是陸川想做的弛车。
? 當然想完成他想要的的故事僅僅有畫面還是不夠的，周迅的配音可以說成是商業(yè)性的加入蒲每。雖是以第三人稱的講述但也有第一人稱的參加纷跛，給觀眾的感覺就是你在講哪個動物你就是哪個動物的感覺，這是有好處的讓觀眾更容易融入影片故事中邀杏。但有利也有弊贫奠，周迅的旁白太過于單方面傾向，只刻畫了片子主要拍的動物望蜡，而忘記了“旁觀者”這便使得片子有些太單一化唤崭，比如對于達娃的“老對手”，它也是帶著自己的孩子脖律，達娃的角度來說是“老對手”搶走了自己的地盤谢肾，“老對手”的角度影片卻沒有提到，只是輕描淡寫的達娃輸了帶著孩子離開了小泉，然后就尋找新的地盤芦疏，內容有點唐突了冕杠。紀錄片需要的就是多角度多層面，這一點是陸川沒有考慮到的酸茴。
? 《我們誕生在中國》整個結構以春夏秋冬劃分分预，清晰的層次感值得稱贊，總得來說陸川是一個大膽的對電影“嘗鮮”薪捍，擬人化笼痹、故事話、結構層次清晰酪穿。但電影創(chuàng)作往往會有諸多不如意凳干，比如《我們誕生在中國》前的《九層妖塔》，好背景并沒有帶來好口碑昆稿，陸川想要以《我們誕生在中國》一吐楊眉之氣纺座，但事與愿違，所以電影行業(yè)是需要在不斷的學習中探索才能成就好的作品溉潭，莫急于求成净响。
?《我們誕生在中國》陸川“嘗鮮”電影，本篇影評也是我“嘗鮮”的影評喳瓣。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文／三木
