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? ? ? ? ? ? ? ? 文/羅漢
? ? ? 《出棠邑》又名《拆書(shū)》、《殺府》茫舶、《伍員逃國(guó)》械巡，秦腔傳統(tǒng)劇。春秋時(shí)，楚平王無(wú)道坟比，父納子妻芦鳍，伍奢諍諫，反被下獄葛账，有恐奢子伍尚柠衅、伍員為患，命奢下書(shū)棠邑籍琳，召二子進(jìn)京同剹菲宴。尚更哄、員得書(shū)疑之虚循，商定伍尚回朝脑豹，同父受剹换吧，伍員逃國(guó)鹿寨。平王命武成黑追之诽表，伍員箭穿其身缸浦，命告平王垢乙，如殺父兄查近，則將滅楚眉踱。此劇系須生唱做并重的戲。其中《拆書(shū)》霜威、《殺府》谈喳、《逃國(guó)》常單折演出。為須生行著名硬工折戲戈泼。其中《拆書(shū)》中的蹲三尻子婿禽、《殺府》中的三拉腔、《逃國(guó)》中的抖馬大猛，均為特色扭倾。
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? ? ? 仲夏夜的一個(gè)周末，在77劇場(chǎng)又一次重溫了甘肅省秦的全本《出棠邑》挽绩。這部戲分別由三位須生演員演出《拆書(shū)》吆录、《殺府》、《逃國(guó)》三場(chǎng)琼牧，可能因?yàn)槿龍?chǎng)唱做極為吃力恢筝，亦可能為了展現(xiàn)省秦的須生陣容、顯示演員實(shí)力巨坊。對(duì)我而言撬槽，一場(chǎng)戲，看到了三位自己鐘愛(ài)的老中青須生演員同臺(tái)表演趾撵，真是大過(guò)戲癮侄柔。
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? ? ? 《拆書(shū)》一折由甘肅省秦國(guó)家一級(jí)演員共啃、著名紅生賀忠宏飾演，他曾以擅演此劇而著稱(chēng)暂题。這一折戲分較重移剪，以做功為主，要求演員架子功過(guò)關(guān)薪者，功底過(guò)硬纵苛，在秦腔須生戲里邊算是難度較大的劇目。劇中伍員的身份是明輔將軍言津，演員要演出大將的氣概和風(fēng)度攻人。“三唱不如一像”悬槽，從扮相到出場(chǎng)亮相等各個(gè)方面都要注意人物身份和氣質(zhì)怀吻。要注意三點(diǎn)：一是唱戲有激情。伍員是大將出身初婆，也是不可一世的人物蓬坡，拆書(shū)以后知道父親有難，這口氣受不了磅叛，所以這個(gè)戲就要演出激情渣窜，沒(méi)有激情的演員就唱不了這個(gè)戲，激情到了才能把劇情拿住宪躯，把觀眾拿住。伍員邊唱邊動(dòng)位迂，還扎著大靠访雪，很吃功夫〉嗔郑靠不能扎得松了臣缀，扎松了一動(dòng)起來(lái)就稀里嘩啦的；但扎得緊了唱起來(lái)就有了困難泻帮，演員就得掙著唱精置，不掙著唱根本不行。觀眾對(duì)這個(gè)戲都很熟悉锣杂，哪里有破綻脂倦，他們很清楚，哄不了人元莫。二是戲中的“蹲三尻子 ”赖阻，也是氣氛的問(wèn)題，這個(gè)動(dòng)作難度大的原因是：身上扎的大靠踱蠢，掛著劍火欧，還帶著胡須，稍微動(dòng)彈不好，容易把口條掛到帽子上苇侵，掛的劍掉出來(lái)赶盔。所以要有扎實(shí)的功底，必須實(shí)授實(shí)學(xué)榆浓，一招一式不能馬虎于未。三是道白要好。這出戲里邊有幾處快白哀军，一口氣要說(shuō)一段話(huà)沉眶，比如“好一平王失政，大敗綱常杉适，父納子妻一十三載谎倔，大事敗露，力逼我父修下調(diào)子書(shū)信猿推，調(diào)我弟兄進(jìn)京片习，同受一刀之苦！伍老爺為了你家江山蹬叭，南征北剿藕咏，東蕩西殺，渴飲刀頭血秽五，倦在馬上眠孽查。要你伍老爺一死，伍老爺未必與爾這昏君肯死坦喘！”要求一口氣把這些都說(shuō)完盲再，要是中間停頓換氣，氣氛上就不行了瓣铣。搶白的功夫不是一天兩天就能練好的答朋，所以說(shuō)難度比較大。伍員的穿戴很復(fù)雜棠笑，扎大靠掩蟒梦碗，還要掛劍，還帶著口條蓖救，又要唱又要?jiǎng)雍楣妫Ρ仨氃鷮?shí)。一般功底軟的人循捺，或者在舞臺(tái)上鍛煉時(shí)間短的人淹冰，都應(yīng)付不了這個(gè)戲，會(huì)被這些束縛住巨柒。賀忠宏在拆書(shū)一折里飾演的伍員樱拴，砸錘柠衍，移座，摟須晶乔，翻袖大方灑脫珍坊，得知真相后翻身下跪干凈利落，那段急口令珠落玉盤(pán)一般正罢，經(jīng)典程式“三尻子”阵漏，這一連串的表演一氣呵成，體現(xiàn)了甘肅省秦演員良好的傳統(tǒng)和基本功底翻具。
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? ? ? 《殺府》一折履怯，由甘肅省秦優(yōu)秀青年須生徐升飾演伍員 。徐升曾先后供職于西舞秦腔劇院裆泳，西安易俗社叹洲。受教于秦腔大家郭保華，姚峰工禾，王宏義运提，賀忠宏等前輩老師，2011年拜國(guó)家一級(jí)演員闻葵，陜西省戲曲研究院著名須生雷濤為師民泵。這幾年親眼見(jiàn)他進(jìn)步很快，在甘肅省秦演出的《金沙灘》槽畔、《打鎮(zhèn)臺(tái)》栈妆、《忠保國(guó)》等多部大戲中擔(dān)綱主演，都有不俗的表現(xiàn)厢钧。這出戲伍員還是穿大靠鳞尔，戲也比較硬，以唱功為主坏快，也有動(dòng)在里邊≡饕模看到夫人死后伍員要跌叉也有翻硬搶背莽鸿，有一定的難度，這折戲中還要用到帽翅拾给、髯口祥得、甩發(fā)等多個(gè)戲曲技巧，徐升完成得很好蒋得。他表演細(xì)膩質(zhì)樸级及、莊重沉穩(wěn)，唱腔清澈脆亮额衙、抒情流暢饮焦，念白吐字清晰怕吴，抑揚(yáng)頓挫，塑造的人物很有感染力县踢。確實(shí)是甘肅省秦目前青年演員中不可多得的一位好演員转绷。
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? ? ? 戲份最重的一折要數(shù)《逃國(guó)》。整出戲非撑鹌。考驗(yàn)演員的基本功和對(duì)劇情的充分理解议经。到這一折，伍員就改穿箭衣了谴返，背著鞭煞肾，手上還提著馬鞭，以唱功和做功為主嗓袱，架子功也得好籍救，抖馬是這一折的看點(diǎn)。 甘肅省秦著名須生演員李峰給我們呈現(xiàn)了一出尊重傳統(tǒng)索抓、中規(guī)中矩卻精彩無(wú)比的《伍員逃國(guó)》钧忽。他飾演的伍員，掛黑三須逼肯，頭上斜壓煙氈帽耸黑，穿黑箭衣，扎白板帶篮幢，背鞭大刊，佩劍，提馬鞭三椿，粉白厚底白靴缺菌。渾身上下，英氣逼人搜锰，舒展美觀伴郁。將胡須甩于右肩之上，左手倒背寶劍蛋叼，右手橫舉馬鞭于頭頂之上的富有雕塑感的金雞獨(dú)立造型焊傅，矯健挺拔，神采飛揚(yáng)狈涮，塑造了倉(cāng)皇出逃狐胎、滿(mǎn)腔悲憤的伍員的英雄形象。
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? ? ? ? 秦腔《逃國(guó)》其實(shí)就是一個(gè)人的戲歌馍，兩個(gè)花臉只是打了過(guò)站握巢，伍員不能下臺(tái)，在前臺(tái)歇一會(huì)兒松却，馬上又得上臺(tái)暴浦。伍員一個(gè)人要唱四十五分鐘左右呢溅话，唱腔特別重；再者還要不停地動(dòng)肉渴，穿著厚底公荧，提著馬鞭，還背著鞭同规，想松一下勁兒都不行的循狰。《逃國(guó)》從出場(chǎng)抖馬開(kāi)始到戲結(jié)束券勺，節(jié)奏上要求越來(lái)越緊绪钥，唱腔也越來(lái)越緊。開(kāi)始是慢板关炼，敘述過(guò)去的事情程腹，到講起家里的事，感情也更激動(dòng)了儒拂，唱腔也緊了寸潦，越來(lái)越緊一直到戲結(jié)束。最后還要和武城黑打武戲社痛〖《逃國(guó)》中的抖馬，也不是一般的抖馬蒜哀，要表現(xiàn)出夜間騎馬逃走的情景斩箫，演員要能從表情上和表演上體現(xiàn)出來(lái)。甘肅有些地方把這出戲叫“一錠墨”撵儿，因?yàn)槲閱T一身上下都是黑的乘客。晚上要逃走，穿黑的比較隱蔽淀歇。 李峰的伍員唱念自如易核，富有激情，做打穩(wěn)健浪默，干凈利落牡直。“我不敢高聲哭暗把淚掉浴鸿，伍子胥在馬上思念先朝”的苦音慢板亂彈井氢，吐字清晰弦追，行腔流暢岳链，神定氣足，蒼勁激越劲件，抒發(fā)了伍員的滿(mǎn)腔悲憤和報(bào)仇雪恨的堅(jiān)定決心掸哑。揮鞭抖馬敏捷優(yōu)美约急，身段臺(tái)架穩(wěn)健大方，一招一式都走在鑼鼓點(diǎn)子上苗分⊙岜危“踏三錘”扎勢(shì)亮相，左腿正踢摔癣，右腿側(cè)出奴饮，馬鞭自上而下呼應(yīng)的身段動(dòng)作，既緊湊連貫择浊，又富有節(jié)奏感戴卜。“可惱武城黑琢岩，無(wú)故把爺追投剥，手心穿一箭，曉喻平王賊担孔。父兄若在世江锨，伍爺來(lái)保國(guó)，父兄若去世糕篇，馬踏爾楚國(guó)”的念白噴吐有力啄育，字正腔回圓，聲色嚴(yán)厲娩缰，動(dòng)人心魄灸撰，表現(xiàn)了伍員誓死復(fù)仇的英雄氣概。
? ? ? ? 盡管這一本戲總體是比較難演的拼坎，要求演員第既要嗓子好浮毯，又要功底好。幸喜的是泰鸡，甘肅省秦老中青三代演員聯(lián)手還是演繹了一出精彩的好戲债蓝。這部戲有著鮮明甘肅秦腔的特點(diǎn)，很火爆盛龄，很耐看饰迹。
? ? ? ? 甘肅秦腔的表演風(fēng)格，具有甘肅人民的精神氣質(zhì)余舶，表演藝術(shù)家大都愛(ài)好或者崇尚武術(shù)啊鸭。所以甘肅秦腔表演藝術(shù)的基礎(chǔ)中，有很大的武術(shù)成分匿值，而且是蘭州派的武術(shù)赠制。有些著名演員本身就是杰出的武術(shù)家。在甘肅秦腔表演藝術(shù)的基礎(chǔ)中挟憔，既有戲曲的基本功钟些，又有武術(shù)的基本功烟号，由此形成了高古、展拓政恍、挺拔汪拥、矯健的氣勢(shì)。這就是藝術(shù)同地方的血緣關(guān)系篙耗。
? ? ? ? 甘肅秦腔大都以須生迫筑，花臉挑班。甘肅秦腔歷來(lái)以工架戲最為見(jiàn)長(zhǎng)宗弯，如《潞安州》铣焊、《出棠邑》、《金沙灘》罕伯、《高平關(guān)》曲伊、《賣(mài)華山》、《出五關(guān)》追他、《王魁盤(pán)城》坟募、《潞安州》等。劇目絕大多數(shù)以歷史政治題材為主邑狸，取材于《東周列國(guó)志》懈糯、《三國(guó)演義》、《封神榜》单雾、《水滸》赚哗、《七俠五義》、《西游記》硅堆、《今古奇觀》以及明清筆記小說(shuō)等屿储。這些題材中的主人公，大都是封建社會(huì)的帝王將相渐逃、英雄豪俠够掠、自然以男性為中心，而且大部分都是中年人茄菊，所以側(cè)重于男角們疯潭，以須生、花臉為主面殖。要在甘肅演戲成名成家竖哩，必武藝高強(qiáng)，功夫硬扎脊僚，身架極好相叁。在表演上側(cè)重身段、架勢(shì)、神氣钝荡，這也是創(chuàng)造藝術(shù)形象的主要手段。通過(guò)身段舶衬、架勢(shì)埠通、神氣，形成雕塑感很強(qiáng)的形象逛犹，展示人物的精神面貌端辱。蘭州觀眾看戲總是要求看“架架兒”，所謂“架架兒”虽画，就是雕塑感很強(qiáng)的定型姿勢(shì)舞蔽。一出戲里，沒(méi)有好的身段和幾個(gè)雕塑形象码撰，觀眾是不批準(zhǔn)的渗柿。正是由于這樣，在表演上主要講究一個(gè)泰字脖岛，泰字者朵栖，偉大的意思也。沒(méi)有大氣磅礴柴梆、頂天立地的內(nèi)在修養(yǎng)陨溅；沒(méi)有莊嚴(yán)肅穆、穩(wěn)如泰山的外在工架绍在，是表現(xiàn)不出這個(gè)泰字的门扇。舉凡投足動(dòng)手、亮相扎勢(shì)偿渡、無(wú)不講究高大臼寄、雄威、展拓溜宽、干散脯厨、美太。每一出戲坑质，都有一個(gè)獨(dú)特的形象和一套特殊的雕塑合武，每個(gè)動(dòng)作都如銀鉤鐵劃、凌厲剛健涡扼，落筆有神稼跳，氣勢(shì)森然。演員要嚴(yán)格從自我出發(fā)吃沪，本本分分汤善，老老實(shí)實(shí)，昂首闊步，目不斜視红淡。即使演曹操不狮，賈似道這樣的奸相，也是道貌岸然在旱，氣象巍峨摇零。不丑化自己，不自己嘲弄自己桶蝎。非常自信驻仅，并不以為有什么不然，儼然是威震朝堂的大丞相登渣。至于正面人物噪服，如聞仲、黃飛虎胜茧、項(xiàng)羽粘优、馬芳、程咬金呻顽、艾謙敬飒、張飛、孫武芬位、田單无拗、趙盾等，那就不用說(shuō)了昧碉。
? ? ? ? 甘肅秦腔的表演藝術(shù)英染，如中國(guó)畫(huà)，重在寫(xiě)意被饿，寥寥幾筆四康，就勾勒出大忠大奸的氣貌。它有一種明顯的古代遺風(fēng)狭握。在創(chuàng)作方法上闪金，樸實(shí)、執(zhí)著论颅，不計(jì)工拙哎垦，不弄纖巧，追求自然大方恃疯，落地天成漏设，展現(xiàn)了古拙，厚實(shí)的品格今妄，使人看過(guò)之后郑口，念念不忘鸳碧，銘刻肺腑。
? ? ? ? 可以這么說(shuō)犬性，秦腔《出棠邑》就是一部能代表甘肅秦腔的戲劇作品之一瞻离。這出戲，成就了幾代演員乒裆，從孔新晟套利、王超民、到郗派傳人孔桂林缸兔，再到當(dāng)今活躍在舞臺(tái)上的賀忠宏、王宏斌吹艇、李峰惰蜜、宋少峰及徐升等，培養(yǎng)出了一代又一代須生演員受神。這出戲抛猖，戲劇表演程式包括唱、念鼻听、做等等雖然繁難财著，卻精彩紛呈，火爆熱鬧撑碴，廣受甘肅戲迷觀眾歡迎撑教，從城市到鄉(xiāng)村，久演不衰醉拓，百看不厭伟姐。
