涪江山水的視覺符號? ?
————賞析卿向榮的系列水彩畫
? ? 王旭全
? ? ? 當技術到達一種成熟的狀態(tài)時，就需要技藝以外的東西來彌補和修飾夸盟，這往往又是一個漫長的覺悟過程盗似。因為任何藝術，都包藏著一顆初始萌芽的芳心酌心，他們因年輕而氣盛弟蚀，因熱血而歡騰蚤霞。生命的欲火受命于外部世界的擺布，或輕狂义钉，或困惑昧绣，或煩惱，或憂郁捶闸，一時間便失去理性的判斷夜畴。很多藝術家都會經(jīng)歷這樣一段挫折。卿向榮也不例外删壮√盎妫科班出身的卿向榮在90年代中期開始嶄露頭角。繪畫的技藝已到達較為成熟的階段央碟，接下來本應該走一條創(chuàng)新的探索之路税灌。然而，事與愿違亿虽，因其工作的性質菱涤，他扛起了藝體教育的大旗，成為教育改革適應市場的先行者洛勉，成為四川省優(yōu)秀美術教師粘秆。近年來，他終于拋開繁重的教務工作收毫，重拾畫筆攻走，開始了大量的寫生工作氓涣。
? ? ? 鄉(xiāng)愁是藝術家無法逃避的人文情懷，已深深地植根于血脈里陋气。無論是寫實、寫意還是抽象的表達引润，這樣的情懷都會自覺不自覺地融入到藝術家的作品里巩趁。美國著名畫家安德魯懷斯一生追求恬淡的鄉(xiāng)村生活，他畫家鄉(xiāng)淳附，閑適之中夾雜著一絲淡淡的憂愁议慰，他喜歡收集日常情緒，善于用自己的情感進行創(chuàng)作奴曙。懷斯說：我的作品與我生活的土壤深深地結合在一起．但是我并非自然地描寫這些風景．而是透過它來表現(xiàn)我心靈深處的記憶和感情别凹。懷斯的畫在上世紀八十年代影響了中國一代畫家。何多苓正是受其懷斯之影響洽糟，成就了他的傷痕藝術并蜚聲美術界炉菲。一脈一系，根由所在坤溃，派生出懷斯格調的故土風情畫拍霜，卿向榮也不例外，受其懷斯的影響薪介，立足于印象派風格祠饺，借助中國畫的語境，構建起自己的涪江山水系列水粉畫汁政，日臻成熟道偷，自成一格，填補了涪江山水人文風貌的美學空白记劈。
? ? 作為西畫勺鸦，應該稱其為涪江風景，為什么又要說它是涪江山水呢目木？這是因為卿向榮的系列涪江水粉畫已經(jīng)融入了中國畫的諸多元素祝旷，嚴格來說，已不是完全意義上的風景畫了嘶窄。
? ? ? ? 當然怀跛，最初的人像和風景畫是建立在寫實的基礎之上，表達出畫家飽滿的才情和對所描慕對象的認知柄冲。即便是這樣吻谋，畫家眼中的人物和風景也是經(jīng)過一番過濾之后的再創(chuàng)造。如早期的一幅《藏族老阿媽》现横，畫家以仰視的角度漓拾，將藏族老阿媽傳神的目光和富有情趣的動態(tài)刻勾畫得惟妙惟肖阁最。色彩是畫家情緒的表達，是對描慕物象的化學反應骇两。受其懷斯影響速种，卿向榮對色彩的處理多是柔和的灰冷色調，使畫面顯得寧靜低千、安祥配阵，平和，理智示血，增加了人物的渾厚感和景色的蒼涼美棋傍。在這幅作品里，光線的明暗對比并不是那么強烈难审，但色彩飽滿柔和瘫拣，使肌體結實厚度有了體積感和凝重感并賦予人物鮮明的個性；同時告喊，畫面的空間感也突顯了出來麸拄。從仰視的角度，將人物置于半側的位置黔姜，強化了人物的莊嚴感和內在的精神力量感帅，弱化了高寒缺氧和嚴酷的自然環(huán)境帶來的生存壓力。跟隨藏族老阿媽凝視遠方的堅毅目光地淀，我們無不為高原人頑強的生命意志所嘆服失球。在這里，激情的沖動與現(xiàn)實的寧靜是兩種不同的精神特質帮毁，但往往又能黏合在一起实苞，它們奇妙的構思和組合讓人難以釋懷。淡定之中的堅守是高原人不屈的信念烈疚，理智之中的騷動是畫家高貴的表達黔牵。
? ? ? 人像《新娘》，從另一個角度來闡釋女性的美麗爷肝。畫中女子沉郁之中的淡淡哀愁通過畫家的筆觸盡顯芳華猾浦。在這幅畫里，畫家借用圖盧茲·勞特累克招貼畫的手法灯抛，以白色禮服為主色金赦，平涂畫面，同時对嚼，又借用中國水墨畫的原理夹抗，使其畫面的明暗和虛實凸顯，產(chǎn)生出朦朧美的意境纵竖。而畫中女子紅潤的嘴唇是這幅畫的亮點漠烧，人物的內在精神通過上翹的嘴唇彰顯出女子的嫵媚杏愤、俏皮、可愛和一絲淡淡的哀怨已脓，從中可以閱讀出人物的心事：一個涉世不深的簡單女孩對即將步入的新生活的向往和不安珊楼。
? ? ? ? 另一幅人像《春風》，畫中的父女倆騎著一輛裝滿貨物的三輪車度液，眼望前方厕宗，滿懷希望。畫家采用明亮柔和的色彩恨诱，以溫情的筆觸展示底層人物樂觀向上的生活態(tài)度。在這幅作品里骗炉，畫家力圖通過色彩的明暗關系和側面的光影來呈現(xiàn)畫面的立體三維空間照宝。即運用暗黃色增強紙箱的體積感，并有意識地將三輪車上的貨物向畫面的中心部位擠壓句葵，使其畫面有一種緊張的壓迫感厕鹃，而彎曲的輪子暗示著生活的重壓，二度空間背景虛化的綠乍丈，預示著生活的希望剂碴。人物身后漸行漸遠的綠色田野暗含生活的希望又暴露了父女倆的農(nóng)民身份；灰白色的地平線與三輪車下面露出的一線微光以及綠色布包投下的陰影交相輝映轻专，使畫面有了層次感忆矛。
? ? ? ? 縱觀這三幅人物畫，有著三種不同的格調请垛。畫家根據(jù)主題思想來確定色彩的基調催训。“藏族老阿媽”契合高原景色和人物古銅色的皮膚宗收，使畫面顯得古樸莊重漫拭；“新娘”，以素雅的白混稽，表現(xiàn)一種朦朧美采驻；“春風”完全是明亮的色調，運用灰白? 綠? 淺黃匈勋，這三種亮色暗示人物滿懷期待的美好心情礼旅，利用光影的作用，彰顯畫面的空間感和層次感洽洁，暗示生活的不易各淀。
? ? ? ? 繪畫作為一種語言藝術，如何通過材料和工具實現(xiàn)畫家所要傳遞的符號內容诡挂。西畫包括色彩碎浇、明暗临谱、線條、肌理奴璃、筆觸悉默、質感、光感苟穆、空間抄课、構圖等多項造型因素，這些都是為了表達畫家的視覺感受雳旅。光和色彩在西方繪畫中是重要的媒介跟磨，在印象派繪畫中，更是發(fā)揮到了極致攒盈；在美學理念抵拘、光色處理、視覺建構和審美情趣等方面創(chuàng)造了全新的藝術體系型豁。畫家注重實地寫生僵蛛，顧整體，重感受迎变，描畫物體輪廓充尉，不作細節(jié)地勾畫，這正好符號中國畫的寫意理念衣形。講究觀察自然色彩驼侠，探索快速自由表現(xiàn)的技法，以及形式語言的延伸谆吴，使得印象派大師風景畫中展現(xiàn)出光怪陸離的色彩和瞬息萬變的時空感受泪电。而如何借助光影的明暗將物體的形狀作為視覺的傳達效果表現(xiàn)在畫面上，并通過光影的變化來表現(xiàn)所畫物體的體積和對整體畫面的影響纪铺，以及通過光影的遠近關系和明暗層次來表現(xiàn)真實的朦朧和明暗效果相速，這不但要考驗畫家的綜合能力，更是畫家個性化經(jīng)驗的反應鲜锚，大自然是奇妙的突诬，它帶給畫家的靈感是豐富的，這主要看畫家如何利用這一客觀存在的物理事實芜繁。
? ? ? ? 展現(xiàn)鄉(xiāng)愁系列的涪江山水是卿向榮近年來探索水粉畫的主攻方向旺隙。在這個過程中，畫家做了大量的工作骏令。因為要了解涪江水系的脈絡和態(tài)勢蔬捷，探索其內在的人文精神價值，必須深入到骨髓，將涪江各色元素浸透到自身的血脈里周拐，才能表里如一收放自如铡俐。為了尋找涪江水系上源的根脈。卿向榮行走于涪江邊上妥粟，向著北縱深推進审丘，通過寫生和拍照獲取第一手資料：農(nóng)家小屋、打漁人家勾给、環(huán)繞于涪江的山脈滩报、水草、蘆葦蕩播急、歸去來兮的燕子脓钾、鷺鷥、野鴨……..這些看似平凡普通的日常符號在畫家的眼里像波濤翻滾的浪花桩警，如涓涓細流的小溪可训，亦如陶淵明筆下的田園牧歌，從表象到觀念生真，從理智到情感沉噩，將它們升華為涪江水系的人文精神捺宗，并運用抽象的理念將真實的物象關聯(lián)柱蟀，形成涪江水系獨特的視覺符號，構筑出一幅幅充滿詩意畫意恬淡曠達的鄉(xiāng)愁畫卷蚜厉。
? ? ? ? 《涪江水系：清晨》长已，光影投射到水面上，又反射到打漁船上昼牛，使船身的色彩絢麗多姿术瓮，充滿了神秘的美感。幾只打漁的小船头〗。靠在深水區(qū)胞四，一輪朝陽映照著低飛的燕子、悠閑的魚老鴉伶椿，漫步淺灘的鷺鷥.......這是涪江水系的招牌符號辜伟，孕育了畫家對這方水土的深情眷戀。頓時脊另，輕風拂過导狡，微波蕩漾，萬千悵惘偎痛，一幅充滿現(xiàn)實張力的江上風情畫展現(xiàn)在我們的面前旱捧。在這幅作品里，畫家充分運用光影的變化和色彩的明暗關系來表現(xiàn)時間性踩麦，體現(xiàn)畫面的空間效果枚赡，以及作品的主題思想和個人情感氓癌。《涪江水系：日落》采用焦點透視法标锄，延伸出近大遠小的比例關系顽铸，使畫面呈現(xiàn)出三維甚至是四維的空間立體效果。這幅作品給人一個寬廣的視野料皇。通過光影投射到水面的原理谓松，暗示這是傍晚的涪江河；遠處是對岸的樓房践剂，近處有圍網(wǎng)的養(yǎng)魚場鬼譬；不遠處還有打漁的小船，這些物象交相輝映逊脯，構成涪江水系絢麗多姿的人文景象优质。同樣，《涪江水系：船》军洼，也是采用焦點透視法巩螃。即以大色塊造型，以厚涂增加船的體積感和立體感匕争，以點彩的形式將小船的光影倒影在水面上避乏，再現(xiàn)了虛與實的美學原理，并呈現(xiàn)出一種立體效應甘桑；按照近大遠小的比例關系拍皮，通過色彩的明暗和厚薄來展現(xiàn)畫面的空間層次。這幅作品給人一種意境深遠的感受跑杭，若隱若現(xiàn)的背景平添了夢幻的神秘铆帽，營造出虛實相生的朦朧意境。
? ? ? 色彩覆蓋的厚度和光影的作用體現(xiàn)畫家的個人情感和一種民族精神德谅，畫家對色彩的敏感和光影的把握正是通過日常觀察和大量的寫生去尋求突破的路徑爹橱。在涪江山水系列作品里，畫家借助中國畫的語境窄做，以西畫的色彩技法愧驱，并利用色彩與光影的變化和相互作用產(chǎn)生的美學意境，形成了一套適合于涪江山水的色光理念浸策。
? ? ? 返樸歸真冯键，守望家園，是畫家涪江水系的另一種符號記憶庸汗。透過對農(nóng)家小屋和鄉(xiāng)村生活的描摹惫确，表現(xiàn)人與大自然的交融與調和，抒發(fā)存在于人們內心的某種渴求，再現(xiàn)涪江兩岸的風土人情改化。在另一組涪江水系系列作品中掩蛤，畫家采用中國畫的構思布局，將印象派手法與中國寫意畫巧妙地契合陈肛，形成了獨具一格的人文畫理念揍鸟。
? ? ? ? 在《涪江水系：初春》中，畫面布局彰顯出中國畫的山水意境句旱。中西混搭的風格已成雛形阳藻。黑白效應的明暗關系通過色彩的積塊將農(nóng)家小院的層次和空間感立體地呈現(xiàn)出來。遠處的群山和飛翔的燕子以及房前屋后的樹谈撒，通過淡彩的渲染和留白進行虛實描畫腥泥，預示春天景象的大地和果樹則采用印象主義的點彩法，用淡雅素靜的黃綠色輕輕加以點綴啃匿，便構筑出“采菊東籬下蛔外，悠然見南山”的生活愿景。另一幅《涪江水系：山色》借助光影的作用和黑白對應的明暗關系來確立物體的比例透實和空間感溯乒，山的體積和厚度以及水中的倒影通過色塊體現(xiàn)畫面的層次感夹厌。從山間云層投射到河面上的光，確立了時間性裆悄。值得一提的是矛纹，這幅作品運用西畫的筆觸，構筑出中國畫的山水意境灯帮。即前半部分是西畫的格局崖技，后半部分卻是中國的山水意境逻住。且采用淡彩描畫钟哥，使之畫面若隱若現(xiàn)，寫意朦朧瞎访。
? ? ? ? 同樣腻贰，《涪江水系：空幽》和《涪江水系：幻夢》這兩幅作品，已經(jīng)是一種觀念表達扒秸。天空播演、遠山、河流伴奥、村莊.......? 這些物體通過黑白對應的明暗關系體現(xiàn)空間的層次感写烤。天空用一種灰白色平涂，云層環(huán)繞于山拾徙，光影投射在河面上洲炊。其中寫實的村莊用白色勾畫，其余的物體均是印象派手法≡莺猓“幻夢”更是畫家抽象的觀念表達询微，畫家將客觀存在的物體與心理的聯(lián)想和情感進行聯(lián)結，通過光影和色彩的明暗以及那些抽象化的物體來表達一種人生的立場狂巢。為了呈現(xiàn)博大浩瀚的宇宙撑毛，表達大自然的奇妙，天空占去了大部分的畫面唧领；為了展現(xiàn)天空的層次感藻雌，體現(xiàn)時空感和畫面所要表達的主題思想，通過變幻的色彩和厚度增加云層的體積斩个，運用灰白蹦疑、灰藍、瓦藍以及淺紅等色彩來突顯明暗對比萨驶，而又使整個基調保持了高度一致歉摧。在這些幅作品里，黑與白是主色基調腔呜，畫家試圖通過黑白對應關系來表現(xiàn)明暗叁温，光線，空間核畴、時間膝但，這也正是對應了中國水墨畫黑白的虛實關系，唯一不同的是中國畫的白是留白谤草，而這里的白是積塊或平涂跟束，增添了一種朦朧美的氣質，很顯然丑孩，畫面的布局和整體感已經(jīng)有了中國水墨畫的意境冀宴。
? ? ? 縱觀卿向榮的涪江山水系列，大塊的涂抹温学，酷似中國水墨畫中的淡墨略贮，印象主義的朦朧美透過點彩和精細的勾畫，呈現(xiàn)若隱若現(xiàn)的空間背景仗岖；比例透實凸顯中國畫的虛實效應逃延，并以其敏銳的觸覺和寫意的技巧，捕捉表象世界的一瞬轧拄，與心理的想象發(fā)生聯(lián)結揽祥，同時，以至純的態(tài)度表達鄉(xiāng)愁的情懷和人生的禮贊檩电。所不同的是拄丰，畫家沿襲懷斯的鄉(xiāng)村理念桅打，采用印象主義的手法，抓住光影反射到江面的奇妙效果愈案，呈現(xiàn)畫面的時間性和空間感挺尾，并借助中國水墨畫的語境，形成了獨具特色的涪江山水視覺符號站绪。這就是畫家卿向榮對涪江山水的人文觀照遭铺，更是對鄉(xiāng)愁的一種審美高度。
此文轉載于《川中文學》2019年第一期
卿向榮恢准，四川射洪人魂挂。中學美術高級教師。職業(yè)畫家馁筐。四川省美術家協(xié)會會員涂召。四川省優(yōu)秀美術教師。遂寧市中學美術學科帶頭人敏沉。1987年油畫作品《燼火》入選四川省美術展果正。《堯街斜屋》發(fā)表于中國.北京專業(yè)畫集《當代水彩.水粉畫術》 1998年水彩畫作品《新月》《華麗的鄉(xiāng)間三月》入選首屆四川水彩水粉畫展盟迟。
