提到高開(kāi)低走的好萊塢導(dǎo)演，M·奈特·沙馬蘭是個(gè)最好例子：在他少而不精的職業(yè)生涯中胰耗，以“準(zhǔn)處女作”《第六感》拿到了奧斯卡六項(xiàng)提名，創(chuàng)下的恐怖片票房紀(jì)錄直到新版《小丑回魂》才被打破芒涡，甚至被譽(yù)為“當(dāng)代希區(qū)柯克”柴灯；而《不死劫》，《天兆》和《神秘村》之后费尽，他逐漸轉(zhuǎn)型成為了坑遍好萊塢六大的票房毒藥赠群，無(wú)論主演咖位，無(wú)論電影類型旱幼，通殺查描。
20年時(shí)間，沙馬蘭的墮落與崛起——這本身就是一個(gè)非常有趣的故事了柏卤。
而沙馬蘭的另一部重要作品冬三，就是上映于2000年的《不死劫》。在現(xiàn)代超級(jí)英雄電影的啟蒙階段闷旧，從晚期《蝙蝠俠》的高度卡通化向《X戰(zhàn)警》的去卡通化產(chǎn)生過(guò)渡之時(shí)长豁，《不死劫》可以說(shuō)是超級(jí)英雄類型的一次重要嘗試——極端的去幻想和寫(xiě)實(shí)化，是首部嚴(yán)肅對(duì)待漫畫(huà)和超級(jí)英雄題材的電影忙灼。詹姆斯·紐頓·霍華德極富感染力的配樂(lè)，和沙馬蘭早期對(duì)心理驚悚類型富有詩(shī)意的探索钝侠，讓這部自成一派的電影成為了他的最好作品之一该园。
而在《不死劫》上映的16年后，剛剛從《探訪驚魂》中恢復(fù)過(guò)來(lái)的沙馬蘭帅韧，突然在《分裂》中扔出了一個(gè)超級(jí)彩蛋——兩部電影竟然同屬一個(gè)電影宇宙里初！在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，電影宇宙的概念已經(jīng)廣為人知忽舟，但在驚悚電影的范疇內(nèi)双妨，還是非常新鮮的。
對(duì)熟悉沙馬蘭的觀眾來(lái)說(shuō)叮阅，他的首部續(xù)集電影《玻璃先生》刁品，是對(duì)《不死劫》和《分裂》的完美總結(jié)：《不死劫》《分裂》同一批演員的回歸，富有創(chuàng)意的閃回浩姥，色彩和畫(huà)面的設(shè)計(jì)挑随，延續(xù)自《不死劫》的話題探討，沙馬蘭特色的pov鏡頭和情節(jié)設(shè)計(jì)勒叠，讓這部電影同樣帶來(lái)了“情理之中意料之外”的沖擊力兜挨。
但問(wèn)題在于膏孟，沙馬蘭雖然能夠很好地編織故事，但對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣了快節(jié)奏和大量剪輯的大銀幕而言拌汇，沙馬蘭蜿蜒曲折的敘事風(fēng)格已經(jīng)顯得有些落后柒桑。作為一部續(xù)集電影，《玻璃先生》大量依靠觀眾對(duì)兩部前作噪舀，尤其是《不死劫》的了解幕垦；這樣就使其作為一部獨(dú)立電影時(shí)，經(jīng)常顯得無(wú)趣傅联，不知所謂和感受無(wú)力先改。
20年后，曾經(jīng)的新好萊塢代表蒸走，似乎成為了舊好萊塢的代言人仇奶。為什么《玻璃先生》看上去如此沉悶？為什么沙馬蘭還要繼續(xù)討論超級(jí)英雄的現(xiàn)實(shí)存在比驻，而不是進(jìn)一步在已有基礎(chǔ)上干脆而又自然地拓展這個(gè)獨(dú)特的世界觀呢该溯？?
從本質(zhì)上講，M·奈特·沙馬蘭希望繼續(xù)他在2000年開(kāi)啟的這場(chǎng)對(duì)話别惦，但這并不一定是觀眾們所需要的對(duì)話狈茉。
作為沙馬蘭最為驚人的驚悚詩(shī)篇，《不死劫》深入探討了當(dāng)代讀者對(duì)漫畫(huà)文本的癡迷和病態(tài)掸掸。顯而易見(jiàn)地氯庆，沙馬蘭想在《玻璃先生》帶來(lái)更加野心勃勃的突破。從理論上講扰付，由于超級(jí)英雄電影已經(jīng)過(guò)度飽和堤撵，《玻璃先生》的出現(xiàn)時(shí)間是非常正確的。你甚至可以說(shuō)羽莺，《玻璃先生》在最簡(jiǎn)單直接的故事主線上实昨，遵循了任何超級(jí)英雄續(xù)集電影的必然道路，但在具體表現(xiàn)形式上盐固，富有原創(chuàng)精神的設(shè)定荒给，意圖讓這一故事能夠盡可能地植根于現(xiàn)實(shí)世界。
探討英雄主義和現(xiàn)實(shí)主義之間的緊張關(guān)系刁卜，在《不死劫》中是非常引人入勝的志电。但在《玻璃先生》中，卻顯得令人有些困惑长酗。尤其是片末長(zhǎng)達(dá)20分鐘的溪北，典型的沙馬蘭雙結(jié)局——同時(shí)終結(jié)全部主演的故事線，對(duì)一部系列電影來(lái)說(shuō)不可謂是一次極具風(fēng)險(xiǎn)的嘗試，而這也只有沙馬蘭能夠想得到和做得到之拨。
不惜祭出美漫三大殺器來(lái)解決主角茉继，但又對(duì)語(yǔ)焉不詳?shù)恼嬲磁山M織一筆帶過(guò)，讓電影的結(jié)局已經(jīng)超越了意猶未盡蚀乔，顯得有些目的不明烁竭，甚至讓整部電影都像是一個(gè)預(yù)告片，或者某種中間過(guò)度產(chǎn)品吉挣。這是為了徹底完結(jié)這樣一套超級(jí)英雄異色驚悚三部曲嗎派撕？還是試圖開(kāi)啟一套更有潛力的沙馬蘭超級(jí)英雄宇宙呢？市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)使后者的可能性更大睬魂。但從電影角度來(lái)看终吼，前者理應(yīng)是更好的選擇和開(kāi)發(fā)方向。?
作為一部沙馬蘭電影氯哮，《玻璃先生》的臺(tái)詞自然也有很多笨拙和生硬的地方际跪，很多時(shí)候明顯是為了借他人之口，來(lái)闡述沙馬蘭對(duì)當(dāng)代漫畫(huà)的神話屬性喉钢，和現(xiàn)實(shí)主義者眼中的超自然狀態(tài)的理解姆打。但得益于塞繆爾·杰克遜和莎拉·保羅森的表演，這一決定并沒(méi)有和想象中那樣中二和硬直肠虽。
而對(duì)于臺(tái)詞量極少的布魯斯·威利斯和詹姆斯·麥卡沃伊幔戏，前者的表演壓力遠(yuǎn)不如后者要大，鏡頭時(shí)間也遠(yuǎn)少于后者税课，但算不上潦草和敷衍闲延，頗有種新老交接的意味。而詹姆斯·麥卡沃伊在《分裂》的這部直接續(xù)集中伯复，頂著一身體脂率極低的腱子肉慨代，毫無(wú)疑問(wèn)地成為了這部電影的最大亮點(diǎn)。
M·奈特·沙馬蘭可能是過(guò)去20年來(lái)最有天賦的導(dǎo)演啸如，但過(guò)于單調(diào)的“結(jié)局翻轉(zhuǎn)”，以及對(duì)沙馬蘭式“垃圾時(shí)間”的濫用氮惯，讓他把自己的名字活成了一個(gè)meme叮雳。但隨著《分裂》和《玻璃先生》的出現(xiàn)，沙馬蘭再一次地證明了他自己仍然可以贏得觀眾妇汗，是一位能夠吸引觀眾注意力的帘不，充滿自信的電影人。
在《玻璃先生》中杨箭，沙馬蘭對(duì)這一故事的熱情顯而易見(jiàn)寞焙，這也在某種程度上為相對(duì)乏味的情節(jié)賦予了活力。沙馬蘭也極為專業(yè)地，通過(guò)鏡頭運(yùn)用捣郊，來(lái)玩弄觀眾能夠感知的有效信息辽狈，提升情緒和建立情感聯(lián)系。三名主演各有特色呛牲，動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)也比《正義聯(lián)盟》和諸多漫威二線電影更加聰明刮萌。
但在另一方面，與極為可觀的高概念相比娘扩，電影也并沒(méi)有擺脫沙馬蘭的固有缺陷着茸。作為《分裂》故事情節(jié)的延續(xù)，《玻璃先生》做得很好琐旁；但作為《不死劫》的續(xù)集涮阔，缺失了寓言和預(yù)言屬性，讓它遲到了至少15年灰殴。
