盡管十六世紀的西班牙一度強盛，卻在1588年戰(zhàn)敗給英國后開始轉盛為衰择葡。曾經的“日不落”帝國到了十七世紀也開始日薄西山懦趋，逐漸被英國和荷蘭等新興的資本主義國家所超越。
此時的西班牙無論是在經濟千诬，政治，抑或軍事上都在走下坡路膏斤。而藝術徐绑，在這樣的國情下，被西班牙皇室當作了一種政治工具：越是在其他方面陷入泥沼掸绞，國王越鼓勵創(chuàng)作能彰顯皇室的財富的作品以欲蓋彌彰泵三。
正因此耕捞，十七世紀的西班牙，迎來一個了：
”藝術領域的黃金時代“
而這個時代的繁榮密不可分的烫幕，便有維拉斯凱茲俺抽。
而薇拉茲凱斯最被人銘記的，便是肖像畫较曼。
1629年磷斧，畫家到意大利游歷。在那里捷犹，他觀摩并學習文藝復興的偉大藝術：米開朗基羅和提香都給了他很大的啟發(fā)弛饭。
▲提香自畫像
▲《做針線活的女人》，薇拉茲凱斯
維拉斯凱茲學習提香萍歉，使用樸素的深色作為畫面的背景侣颂，并在一定程度上虛化甚至模糊無關緊要的細節(jié)，以此更好的突出人物自身的身份和形象枪孩。
人們常說維拉斯凱茲所畫的人物憔晒，總是栩栩如生，而這僅憑他對著模特照模照式是絕對不夠的蔑舞。他的秘訣在于抓住人物的靈魂拒担，然后灌注到作品中去。
（好吧攻询，比喻而已...）
▲《戰(zhàn)神馬爾斯》从撼，維拉斯凱茲
羅馬戰(zhàn)神馬爾斯在以往繪畫中年輕活力的男性形象被畫家打破，這里的他化成一名中年男子钧栖，倚靠在自己手腕低零，被疲憊抓住，近乎馬上就將倒下桐经。他的身體線條精煉毁兆，一反古典的健美，飽含沙場征程的歲月感阴挣。
是維拉斯凱茲對所畫人物性情和神態(tài)的完美捕捉才讓這一秒的戰(zhàn)神躍然紙上。
▲《大衛(wèi)和歌迪亞》纺腊，卡拉瓦喬
▲《桌邊的男人》畔咧，薇拉茲凱斯
早期的維拉斯凱茲深受卡拉瓦喬的影響，學習到了極具戲劇性的”明暗對照法“
卡拉瓦喬的方法就像今天照片的“調高對比度”揖膜，明暗兩部分沒有循序漸進的過度誓沸，而是陡然的明和暗并列。
▲《教皇InnocentX的畫像》壹粟，維拉斯凱茲
而后拜隧，畫家開始接受越來越多的官方繪畫宿百，這一類訂單要通常求凸顯出畫面中主角的高貴。于是乎明暗對比的交界部分便被逐漸替換成了明朗的高光洪添，尤其運用到衣物上垦页，會賦予后者一種璀璨閃耀的效果，就像是用極其珍貴的絲綢制作一般干奢。
也使得整個畫面的用色和光線更達到平衡與統(tǒng)一痊焊。
▲《耶穌和基督教靈魂》（Le Christ et l'ame christienne）
早期的維拉斯凱茲便開始嘗試著使用目光的力量來調動作品的氛圍，突出作品的中心忿峻。畫中虔誠的基督教徒深情地望向被囚的耶穌薄啥，我們將會不自覺地順著教徒的目光移動，看向主角耶穌逛尚。
▲《火神的熔爐》（Apollo in the Forge of Vulcan）
這幅畫作里借用目光的力量更加夸張垄惧，觀眾在看到這幅畫的第一眼，便會被吸引到最左側阿波羅的身上绰寞，一下子明白他就是這幅畫的主角赘艳。
薇拉茲凱斯之所以偉大，是因為此后的他真正考慮到了觀畫者所處的地位克握，用作品中用人物的目光當作媒介蕾管，讓觀眾的心靈也能夠進入藝術品，與之互動菩暗。而這一點也在他最偉大的作品宮娥共被淋漓運用掰曾。
▲《宮娥》
繪畫的場景，是在一個房間里停团，而黑暗深處敞開的門卻讓這個巨大的畫面帶有了空間感旷坦。整個圖畫放佛一個舞臺，舞臺上的每個人都栩栩如生佑稠，被維拉斯凱茲賦予了靈魂秒梅，包括在左側的畫家自己。
還有處于畫家面前舌胶，我們看不到捆蜀，卻在鏡子中反射出來的國王和王后。
得益于畫中人物之間的配合幔嫂，整幅畫還有強烈的自主性辆它。畫面就像是在自己運作一般，而畫家只是按下了快門將這一刻保留下來履恩。隨之的下一秒锰茉，場景將會繼續(xù)向前進行。
除了之前說到的對于光線的運用還有對于人物性格的刻畫外切心，這幅畫作最耐人尋味的地方在于對它真正主題的解讀飒筑。一般有如下幾個猜測：
①畫家正在給國王夫婦畫肖像片吊，他自己則是作為一個旁觀者。
②畫家正在給小公主瑪格麗特畫肖像协屡，國王和王后的突然到來引得眾人停下來正在做的事并望向他們俏脊。
而畫作的巧妙之處在于：
畫中的每一個人物即是演員，又是觀眾著瓶。
而身為看畫者的我們在這一刻竟也迷失了身份：
我們究竟是觀眾联予，還是被注視著的演員？
維拉斯凱茲對于后世的影響是巨大的材原。
一個多世紀后的西班牙浪漫主義畫家戈雅說他是自己
「最偉大的教師之一」沸久。
印象派畫家馬奈稱他為「畫家中的畫家」。
▲《穿藍色裙子的瑪格麗特公主》
正是由衣服上的高光而逐漸演變成的細小光點余蟹，銀銀撒撒卷胯，在維拉斯凱茲的作品中逐漸形成了一種風格。好似整件衣服在閃耀威酒。
而18世紀的印象派主義畫家們受到這種技法的啟發(fā)窑睁，便從此帶領藝術走上了新的征程。
▲Alfred Sisley,?La Seine au point du jour葵孤，1877
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