國畫的畫法甚有講究~
今天為大家?guī)淼木褪?/p>
國畫中抬旺，山石的畫法弊予！
自古以來山石的畫法無非是
勒，皴嚷狞、擦块促、點(diǎn)、染床未。
皴法是表現(xiàn)各種石質(zhì)紋絡(luò)的主要手段竭翠；
是中國畫特有的繪畫技巧和符號化的形式語言；它既具象薇搁，又抽象斋扰；
它可以表現(xiàn)具象的山川地貌，畫家也可以通過它表現(xiàn)自己特有的審美取向和精神氣質(zhì)；也是國畫區(qū)別其他畫種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一传货。
皴法大體可分為：
披麻皴屎鳍、斧劈皴、云頭皴问裕、雨點(diǎn)皴逮壁、米點(diǎn)皴、解鎖皴粮宛、牛毛皴窥淆、折帶皴、鬼臉皴巍杈、亂柴皴忧饭、梯田皴、石卵皴筷畦、骷髏皴词裤、荷葉皴、磐頭皴等～～
不同時(shí)期鳖宾、不同畫派吼砂、不同畫家在運(yùn)用以上繪畫技法時(shí)也各有特點(diǎn)，各有變化攘滩。有的先勾后皴帅刊；有的皴、擦漂问、點(diǎn)赖瞒、染一氣呵成。因此在學(xué)習(xí)各種技法時(shí)不能照本宣科一成不變蚤假，否則就會缺乏變化栏饮，呆板不生動。
國畫山石畫法（披麻皴）
披麻皴——是中國山水畫皴法的主要方法之一磷仰，王維袍嬉、董巨是其畫法的鼻祖，也是歷代文人畫所常用的畫法灶平。此法在表現(xiàn)江南丘陵山巒有其獨(dú)到之處伺通，元代黃公望，清代四王多用此法逢享。
其畫法要領(lǐng)：多用“中”“偏”鋒（筆含水份要少）罐监，行筆時(shí)用筆肚走出飛白來，盡量做到空靈透氣瞒爬，筆筆清晰弓柱，切忌粘黏沟堡。也有高手用中峰畫出“毛”而空靈之感，如元四家的黃公望矢空，他的披麻皴多用中鋒畫成航罗，難度甚大。
國畫山石畫法（斧劈皴）
斧劈皴——是中國山水畫皴法的主要方法之一屁药，五代衛(wèi)賢已初見苗端,成熟盛行于宋代粥血。
此畫法的要領(lǐng)：中鋒勾勒外輪廓線,側(cè)峰皴擦渲染,
也有高手在勾勒輪廓線時(shí),與皴法巧妙結(jié)合,虛實(shí)相兼,變化多端。
有人認(rèn)為此法陽剛有余而韻味不足,其實(shí)不然,還是沒有充分掌握其要領(lǐng)酿箭。
用此法切記：外輪廓線不能太“實(shí)”;要反復(fù)皴染,層層透氣;必須與渲染相結(jié)合（不至于 太“干”太“燥”)立莉，在強(qiáng)化陽剛的同時(shí)，要畫得潤澤;建議最好用絹和熟宣紙來表現(xiàn)七问。
斧劈皴——
國畫山石畫法（云頭皴）
云頭皴--是中國山水畫常用皴法之一，一代宗師郭熙是其畫法的開創(chuàng)者茫舶，北宋械巡、南宋盛行一時(shí)，其后經(jīng)元唐棣有所發(fā)展變化饶氏。此法主要表現(xiàn)黃河流域的丘陵山川讥耗，著重表現(xiàn)北方山水氣勢崢嶸、渾厚倉健之貌疹启。
其畫法要領(lǐng)：畫峰頂輪廓線時(shí)古程，中鋒行筆，畫山低輪廓時(shí)喊崖，拇指挣磨、食指、中指碾著筆管行筆荤懂，筆鋒要有變化茁裙，不可僅用中鋒畫輪廓線，且多數(shù)地方不可一次畫完节仿，要反復(fù)描摹晤锥。皴法多用側(cè)峰畫出，并要求濕筆畫皴法廊宪，變化多端矾瘾，這一點(diǎn)很難掌握，須常加練習(xí)方能做到箭启。渲染時(shí)壕翩，一定要重點(diǎn)突出，不可平均施力册烈，層次變化多戈泼，黑白變化明顯婿禽。
云頭皴——現(xiàn)代 已故國畫家陳壽榮先生課徒畫稿
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 王詵
王詵的云頭皴法與郭熙的畫法相比,重皴法染法,稍欠缺用筆；
重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)不夠突出,對比也不強(qiáng)烈,畫得較“灰”大猛；并加有李成的皴法扭倾。
云頭皴——元 棠棣
唐棣是宋代以后運(yùn)用此法的又一高手,畫法酷似郭熙,但其用筆相對細(xì)碎,不如郭熙整體。
云頭皴——元 朱德潤
朱德潤在運(yùn)用云頭皴時(shí)挽绩，刻畫的重點(diǎn)與郭熙相反膛壹，郭熙把石頭底部畫重，有很強(qiáng)的質(zhì)感和體積唉堪；而朱德潤強(qiáng)化的是石頭的頂部模聋，運(yùn)筆較短促，隨意性強(qiáng)唠亚，寫意味道濃链方。
國畫山石畫法（米點(diǎn)皴）
米點(diǎn)皴———始于北宋“米氏”父子，是中國山水畫常用皴法之一灶搜∷钍矗“米點(diǎn)皴法”有人細(xì)分為“大米點(diǎn)”“小米點(diǎn)”，在此我們統(tǒng)稱之為米點(diǎn)皴法割卖。
其畫法的特點(diǎn)：用淡墨畫出山形前酿，沿山形皴出層次后，橫筆排點(diǎn)鹏溯。
在用“米點(diǎn)皴”時(shí)罢维，不可太過“瀼”而點(diǎn)法無形，要干濕相間丙挽，否則就會缺乏力度肺孵。
米點(diǎn)皴——
米點(diǎn)皴———宋 米芾
米點(diǎn)皴———宋 米友仁
米點(diǎn)皴———元 王蒙
米點(diǎn)皴———元 高克恭
高克恭是“二米”最忠實(shí)的繼承者，他的造型似乎更接近“大米”颜阐。
米點(diǎn)皴———明 董其昌
董其昌是“米點(diǎn)皴”法繼往開來式的人物悬槽，他在繼承米點(diǎn)皴法基本畫法的基礎(chǔ)上，加上披麻皴和折帶皴及其他皴法瞬浓，豐富了米點(diǎn)皴的畫法初婆，使米點(diǎn)皴更具表現(xiàn)力。他的畫法對以后的畫家特便是清代的“四王”影響甚大猿棉。
米點(diǎn)皴———明 沈周
米點(diǎn)皴———明 董其昌
米點(diǎn)皴———清 石濤
米點(diǎn)皴———清 王原祁
國畫山石畫法（雨點(diǎn)皴）
雨點(diǎn)皴——有人稱之為：豆瓣皴磅叛、刮鐵皴，也是中國山水畫常用皴法之一萨赁。
此皴法的特點(diǎn)：用中鋒畫外輪廓弊琴，禿筆沿著山石的形態(tài)，由上向下皴行筆杖爽，且行筆要短敲董，干濕相間紫皇，筆墨要質(zhì)樸厚重，密點(diǎn)攢簇腋寨，參以“刮鐵”的筆道聪铺，不可只用干筆或濕筆，否則就會沒有層次感萄窜，缺乏渾厚潤澤之感铃剔。
它的染法與其他皴法的染法有所不同：
渲染用筆與皴法用筆相同是點(diǎn)出來的，只是含水分要多查刻，局部甚至出現(xiàn)流痕键兜。
明暗表現(xiàn)法 線條表現(xiàn)法 南方常見石板路的表現(xiàn)手法
明暗表現(xiàn)法
線條表現(xiàn)法
南方常見石板路的表現(xiàn)手法
