第二節(jié)直接抒情

與上一部分不同符糊，此部詩詞不側(cè)重于景凫海，而側(cè)重于人之一舉一動，一顰一笑男娄，嬉笑怒罵行贪。不以自然環(huán)境為要漾稀，而知關(guān)注與人之狀態(tài)。雖不如其美建瘫，但更見情深崭捍。

（一）以動作抒情

誠如小說中之動作描寫，細節(jié)描寫啰脚，著筆于細微之處殷蛇，而最能體現(xiàn)人物內(nèi)心之情思。然人狀態(tài)之表達亦有不同橄浓，故亦可分為兩類粒梦。此兩類只是兩種不同途徑，形式上基本相同荸实，但給人的感覺有所差異匀们。

分析當前之動作狀態(tài)者：（敘事抒情）

清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝准给。都緣自有離恨泄朴，故畫作遠山長。思往事露氮，惜流芳祖灰。易成傷。擬歌先斂畔规，欲笑還顰夫植，最斷人腸。

——《訴衷情·眉意》宋·歐陽修

梅妝油讯，遠山：均為一種裝束名稱详民。

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪陌兑。懶起畫蛾眉沈跨，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡兔综，花面交相映饿凛。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣软驰。

——《菩薩蠻》唐·溫庭筠

小山：小山眉涧窒，一種眉妝。

羅襦：一種衣服锭亏。

唯有此等深入細微之描寫纠吴，方能體現(xiàn)人物最深之情思。歐陽修末三句所寫之動作最撩人心弦慧瘤，韻高才絕戴已，栩栩如生固该，躍然紙上。而溫庭筠之詞似無甚感情糖儡，然單“懶起畫峨眉伐坏，弄妝梳洗遲∥樟”兩句便能引出多少情思桦沉！雖然并不清楚這種感情具體究竟是什么，我們依舊可以感受到它的存在金闽。這種心不在焉永部，似有所想的狀態(tài)用以描繪閨閣女子，則一切閑情呐矾，盡在其中苔埋。

其他例子：

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花蜒犯。（等人時之悵然若失组橄，焦躁不安。）

天階夜色涼如水罚随，臥看牽庞窆ぃ織女星。

矮紙斜行閑作草淘菩，晴窗細乳戲分茶遵班。

夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更潮改。

翻身整頓著殘棋狭郑，沉吟應(yīng)劫遲。

以上動作

山寺月中尋桂子汇在，郡亭枕上看潮頭翰萨。

采菊東籬下，悠然見南山糕殉。

春風得意馬蹄疾亩鬼，一日看盡長安花。

獨立小橋風滿袖阿蝶，平林新月人歸后雳锋。

以上狀態(tài)

摹寫人物之動作狀態(tài)，可更全面的塑造形象羡洁，讀來更為形象生動玷过，有助于理解其情感。而讀詩之時，此等細節(jié)斷不可放過冶匹，否則詩人之情感判斷無從入手习劫，對與全詩之理解亦將有所偏差咆瘟。在諸多詩歌中嚼隘，梁元帝采蓮曲幾乎盡是寫人物之形態(tài)，故而列此為例袒餐，更能體現(xiàn)此種手法之作用：

紫莖兮文波飞蛹，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋灸眼，素實兮黃螺卧檐。于時妖童媛女，蕩舟心許焰宣，鷁（音益）首徐回霉囚，兼?zhèn)饔鸨ｈ⒁贫鍜熵盎麆佣奸_盈罐。爾其纖腰束素，遷延顧步闪唆。夏始春余盅粪，葉嫩花初∏睦伲恐沾裳而淺笑票顾，畏傾船而斂裾，故以水濺蘭橈帆调，蘆侵羅袸（音間）奠骄。菊澤未反，梧臺迥見番刊，荇濕沾衫戚揭，菱長繞釧。泛柏舟而容與撵枢，歌采蓮于江渚民晒。

虛實結(jié)合者：有實態(tài)，有虛態(tài)锄禽，有過去潜必，有現(xiàn)在，有自身之動作沃但，有他人之狀態(tài)磁滚。相襯相映，情正由此生。

月夜

唐·杜甫

今夜鄜州月垂攘，閨中只獨看维雇。

遙憐小兒女，未解憶長安晒他。

香霧云鬟濕吱型，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌陨仅，雙照淚痕干津滞。

夜雨寄北

唐·李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池灼伤。

何當共剪西窗燭触徐，卻話巴山夜雨時。

夢后樓臺高鎖狐赡，酒醒簾幕低垂撞鹉。去年春恨卻來時。落花人獨立颖侄，微雨燕雙飛鸟雏。（當前之人物狀態(tài)）

記得小蘋初見，兩重心字羅衣发皿。琵琶弦上說相思崔慧。（當時之人物狀態(tài)）當時明月在，曾照彩云歸穴墅。（昔日之景）

——《臨江仙》宋·晏畿道

小蘋：作者思慕之歌女惶室。

涉江采芙蓉

——《古詩十九首》

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草玄货。

采之欲遺誰皇钞，所思在遠道。

還顧望舊鄉(xiāng)松捉，長路漫浩浩夹界。

同心而離居，憂傷以終老隘世。

此四者各有不同可柿，杜少陵全詩皆為虛景，遙想妻子兒女思念自己的情景丙者。在古代的一些述說相思之情的詩句中复斥，這種方法極為常見。

比如王維的“遙知兄弟登高處械媒，遍插茱萸少一人目锭∑捞”

比如柳永的“想佳人，妝樓颙望痢虹，誤幾回被去，天際識歸舟〗蔽ǎ”

古人不僅寫自己的思念惨缆，也想象別人的思念，這樣不僅為自己帶來慰藉臭埋，更令讀者動容踪央。李商隱遙想未來相遇之景臀玄，與杜甫相比瓢阴，更跨越了空間，而且此句意境歷來為人所稱道健无。

李義山之詩荣恐，所成者亦多在此：一者為想象之瑰麗，一者為意境之醉人累贤。

至于《臨江仙》一詞叠穆，則先寫現(xiàn)在，又憶過去臼膏，表達思人之情硼被，與稼軒《破陣子（醉里挑燈看劍）》略似。

涉江采芙蓉一首渗磅，對于第二聯(lián)可作兩種理解嚷硫，一種理解為女子采芙蓉望舊鄉(xiāng)，一種理解為女子想象丈夫采芙蓉望舊鄉(xiāng)始鱼。若取第二種理解仔掸，就是對寫，就是虛實結(jié)合医清。

（二）物我合一

古人敬畏自然起暮，親近自然，在社會上不得意之后会烙，便往往到大自然中尋求慰藉负懦。因此，在古代詩歌中出現(xiàn)了大量人與自然高度和諧的詩歌柏腻。在這些詩中纸厉，大自然就像是詩人們的朋友，知音甚至于戀人葫盼。

月下獨酌四首其一

唐·李白

花間一壺酒残腌，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人抛猫。

月既不解飲蟆盹，影徒隨我身。

暫伴月將影闺金，行樂須及春逾滥。

我歌月徘徊，我舞影零亂败匹。

醒時同交歡寨昙，醉后各分散。

永結(jié)無情游掀亩，相期邈云漢舔哪。

竹里館

唐·王維

獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯槽棍。

深林人不知捉蚤，明月來相照。

新晴

宋·劉攽

青苔滿地初晴后炼七，綠樹無人晝夢余缆巧。

唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書豌拙。

此三首中皆有人與自然和諧共處之句陕悬，不同在于，李白慣用夸張的手法按傅，馳騁的想象力捉超，把影子月亮視為酒伴〕逊螅可以說是一廂情愿狂秦，空想共處之愉悅。王維則筆鋒平淡推捐，人與月之間有情也無情裂问，透露出一種禪意，而且牛柒，王維的句子如果單純的理解為寫景之句堪簿，亦無問題。但總的說來皮壁，那種人與自然之間淡淡的相知相親相憐之情還是有的椭更。至于《新晴》一詩，作者將通常的自然行為有情化蛾魄，從而達到一種和諧的境界虑瀑。

其他例子：

歲晚太寒生湿滓，勸我溪邊住。

相看兩不厭舌狗，只有敬亭山叽奥。

若有人知春去處，喚取歸來同住痛侍。

夢里佳期朝氓，只許庭花與月知。

我看青山多撫媚主届，料青山赵哲，看我應(yīng)如是。

逆風如解意君丁，容易莫摧殘枫夺。

波神留我看斜陽，喚起粼粼浪谈截。

桃花枝上筷屡，啼鶯言語涧偷，不肯放人歸簸喂。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明燎潮。

讀這類詩時喻鳄，我們不難發(fā)現(xiàn)，詩人們似乎極不講理确封。仔細看一看除呵，“歲晚太寒生，勸我溪邊住爪喘⊙赵”青山真的會勸嗎？還有“相看兩不厭秉剑，唯有敬亭山泛豪。”和“料青山侦鹏，看我應(yīng)如是诡曙。”都是自作多情的從自然那里得到慰藉略水。

詩人們近乎偏執(zhí)的認為青山綠水愛自己价卤，然而，在一切不可知的情況下渊涝，人們自然希望被自己所愛的愛慎璧，而且床嫌，如是以來，人與自然真正被劃到一起胸私，成為相似的事物既鞠，人與自然的和諧性也就凸現(xiàn)出來。試想盖文，當人與自然相戀之日嘱蛋，人與自然必為一體。

同時五续，詩的意境之美也就顯現(xiàn)了出來洒敏。這些句子具體上有所差別，“若有人知春去處疙驾，喚取歸來同住凶伙。”及“夢里佳期它碎，只許庭花與月知函荣。”兩句主要寫自己的愛扳肛，到?jīng)]有之前三句那么自戀傻挂，至于“逆風如解意，容易莫摧殘挖息〗鹁埽”則帶有請求的意味。無論如何套腹，自然之景被成功的擬人化绪抛，顯示出人的形象。后面的“波神留我看斜陽电禀，喚起粼粼浪幢码。”也體現(xiàn)出一種和諧尖飞，但同時更表現(xiàn)出一種豁達與樂觀症副。

這種物我合一的手法在古詩中使用極多，而另一種寫法（可算做擬人葫松，但極富特色）也十分有趣瓦糕。之前的那一種方法，大致上可以說是將景物情感化腋么，而這一種則是思想化咕娄，有兩個例子極為典型：

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去珊擂。

明月不堪離恨苦圣勒，斜光到曉穿朱戶费变。

這兩句十分新奇，花本不會說話圣贸，可詩人偏要去問挚歧，好像花是應(yīng)該說而不愿說；明月本無知吁峻，可詩人偏要把它視為一個人滑负，好像是可知道卻不知道。之前的例子中用含，詩人與自然是和諧共處的矮慕，而在這里，卻似乎更把自然看做一個人啄骇，一個普通的人痴鳄，一個完全喪失了自然屬性的人。

（三）直抒胸臆

這種方式極為普遍缸夹，以至于常常為人們所忽視痪寻。然而，這種方式更為震撼虽惭，更為直接橡类，古往今來，那些感人至深的詩句幾乎都是用這種方法寫出的趟妥。

尋尋覓覓猫态，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚披摄。乍暖還寒時候，最難將息勇凭。三杯兩盞淡酒疚膊，怎敵他，晚來風急虾标？雁過也寓盗，正傷心，卻是舊時相識璧函。

滿地黃花堆積傀蚌。憔悴損，如今有誰堪摘蘸吓？守著窗兒善炫，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨库继，到黃昏箩艺、點點滴滴窜醉。這次第，怎一個愁字了得艺谆！

——《聲聲慢》宋·李清照

山一程榨惰，水一程，身向榆關(guān)那畔行静汤，夜深千帳燈琅催。

風一更，雪一更虫给，聒碎鄉(xiāng)心夢不成恢暖，故園無此聲。

——《長相思》 清·納蘭性德

直抒胸臆極易理解狰右，這兩首中第一首較直接杰捂，第二首末兩句亦屬此類，不過相對而言較含蓄一些棋蚌。由于此種方法較簡單嫁佳，故不談許多，直接舉例：

玲瓏骰子安紅豆谷暮，入骨相思知不知蒿往。

只恐雙溪蚱蜢舟，載不動湿弦、許多愁瓤漏。

此情無計可消除，才下眉頭颊埃，卻上心頭蔬充。

臣心一片磁針石，不指南方不肯休班利。

遍人間煩惱填胸臆饥漫，量這些大小車兒如何載得起。

欲把心事付瑤琴罗标，知音少庸队，弦斷誰人聽？

剪不斷闯割，理還亂彻消，是離愁，別是一般滋味在心頭宙拉。

物是人非事事休宾尚，欲語淚先流！

不難發(fā)現(xiàn)鼓黔，直抒胸臆依舊可以用許多手法來配合央勒，它并不是干巴巴而缺乏生氣的不见，而同樣可以是生動而富于變化的。有時候崔步，這種方式更能給人給人以印象：

霜雨相摧枯枝顫稳吮，珠連連，夜長寒井濒。孤燈挑盡誰與伴灶似，殘花落盡，飛鳥南還瑞你。點滴擾無眠酪惭。凄雨愁心誰拋與，良辰美景奈何天者甲。欲問今生何歸去春感？星隱月暗，冰凝水斷虏缸，一載赴黃泉鲫懒。