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前兩天和一位大神聊起了讀書的話題捅厂，大神級的人物對讀書有種近乎偏執(zhí)的信仰，對讀過的任何一本書都要進行“外科手術(shù)式”的精準(zhǔn)的、有層次的拆解與分析，如果有必要--事實上他認(rèn)為每次都有必要较性，還需要采用歷史唯物主義辯證法來分析作者思想的時代性和局限性。對于我提出的愉悅的閱讀方式结胀，他則鄙夷的說：“愉悅的閱讀不會帶給你提高赞咙，因為你的思想都被分散在愉悅帶來的快感中了“芽纾”
看他說的那么深刻，我掙扎了許久沼死，還是把他拉黑了着逐！
林語堂先生說過：讀書使人得到一種優(yōu)雅和風(fēng)味，這就是讀書的整個目的意蛀。一人讀書的目的并不是要“改進心智”耸别，因為當(dāng)他想要改進心智的時候，一切讀書的樂趣便喪失凈盡了县钥。
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如果你也像毛姆那樣“為樂趣而讀書”秀姐，那么，北京聯(lián)合出版社2017年5月份出版的《非愛不可》就是這樣一本能給你帶來輕松若贮、愉悅的閱讀體驗的都市愛情小說省有。
本書以幽默風(fēng)趣、通俗流行的的筆調(diào)谴麦，圍繞著深都衛(wèi)視即將開播的電視相親節(jié)目“非愛不可”展開蠢沿。伴隨著節(jié)目制片人王小迅與書商“丈夫”沈魚水規(guī)劃中的畸形婚姻、節(jié)目主持人馬豐與王小迅的若即若離的莫名情感匾效、以及沈魚水與節(jié)目嘉賓肖真真看似不期而遇實則無法躲避的愛情故事等一系列情節(jié)的展開舷蟀，真實地呈現(xiàn)了我們這個時代青年們的愛情觀、事業(yè)觀及金錢觀面哼。
本書簡潔又富有層次的排版很有意思：全書分十二個章節(jié)野宜，每一章節(jié)又被分成7-11個小節(jié)，每一小節(jié)就像電影中的一個分鏡頭魔策，分別在講述著不同的人物匈子、不同的時間在不同的場景所發(fā)生的事情。這樣的排版布局讓故事的講述更加生動有趣闯袒，閱讀更輕松旬牲，加上很有畫面感的文字仿粹，讓你在閱讀的同時腦海里不由自主的呈現(xiàn)出一幅幅活動著的影像，仿佛你不是在閱讀一本書原茅，而是在觀看一部電影吭历！
而且是一部喜劇電影！
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當(dāng)回過頭來看到作者的簡介時擂橘，我對自己的這種感覺就釋然了：李檣晌区，詩人，小說家通贞，影視編劇朗若。其作品《致我們終將逝去的青春》獲得過臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎，第八屆亞洲電影最佳編劇獎昌罩，第三十二屆大眾電影百花獎最佳編劇獎哭懈。其著作《孔雀》、《被遺忘的天使之雙雙與小貓》茎用、《姨媽的后現(xiàn)代生活》等也曾被顧長衛(wèi)遣总、吳宇森、許鞍華等導(dǎo)演搬上電影屏幕轨功。
可以揣測旭斥，這部小說或許就是作為編劇的李檣以蒙太奇的手法刻意地、或者說是習(xí)慣性地完成的一部文學(xué)作品古涧。
是不是所有的文學(xué)作品都適合改編成影視劇呢垂券？這恰好是我每讀完一部文學(xué)作品后經(jīng)常思考的一個問題。以小說為例羡滑，我認(rèn)為只有具有完整的故事結(jié)構(gòu)菇爪，形象飽滿的人物，緊湊連貫的情節(jié)柒昏，并用視覺化的文字寫成的小說娄帖，才方便改編成影視劇本。
我現(xiàn)在保持著這樣一種習(xí)慣昙楚，每看完一部文學(xué)作品近速，總會再搜索一下該作品是否曾被改編成電影或電視劇定鸟，我認(rèn)為這是一個很有趣的事情损俭，整齊排列的文字變成了生動活潑的圖像再次刺激你的視覺神經(jīng)，讓你對原著原有的理解有了開拓或延伸徘跪。
但在讀完羅曼-羅蘭的長篇巨著《約翰-克利斯朵夫》后淳梦，我卻發(fā)現(xiàn)自己居然搜索不到這部世界名著的相關(guān)影視作品析砸，事后想想其實并不奇怪，盡管羅曼羅蘭的作品像一部充滿激情與生命力的磅礴史詩爆袍，但作品的語言太過追求詩意與完美首繁，大片大片的優(yōu)雅的比喻作郭、大段大段的深刻的心理描寫以及顯微鏡式的、事無巨細(xì)的故事講述方式弦疮，如果拍成電影夹攒，不知道要加上多少段注解式的旁白，又怎能帶來愉悅的觀感體驗?zāi)兀?/p>
而《非愛不可》則不存在這樣的問題胁塞。這部作品語言風(fēng)趣幽默咏尝，故事情節(jié)緊湊，布滿張力啸罢。既有貼近生活的親切感编检，又能滿足對綜藝節(jié)目的制作以及對電視編導(dǎo)人員工作生活的獵奇心理；既能感受一系列讓人啼笑皆非的情感糾葛與沖突扰才，又能跟隨旅游雜志攝影記者領(lǐng)略鬼斧神功的丹霞地貌的斑斕與震撼允懂。
如果這部小說改編成電影，一定令人期待衩匣！
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在《非愛不可》所講述的故事中蕾总，女性人物的刻畫給人印象深刻。
劇中的女主角舵揭、“非愛不可”節(jié)目組的制片人王小迅就是一個試圖用理性規(guī)劃愛情和生活的職業(yè)女性谤专，“大學(xué)畢業(yè)后用五年時間躁锡，到二十八歲領(lǐng)結(jié)婚證午绳；二十八歲到三十三歲用五年時間爭取事業(yè)有成；三十三歲以后正式結(jié)婚生孩子映之±狗伲”作為她第一個五年計劃的“犧牲品”，與她相戀已經(jīng)八年的沈魚水被按計劃的授予了“結(jié)婚證書”杠输。但為了事業(yè)赎败，王小迅卻給不了沈魚水渴望的柔情與家的感覺，沈魚水這個人物很容易讓我想起跑男中那位想正經(jīng)卻總是正經(jīng)不起來蠢甲、偶爾又有點羞澀的陳赫僵刮，也許他適合扮演這個角色。
王小迅的職場對手鹦牛，“非愛不可”的另外一個編導(dǎo)何珺也是一位事業(yè)女性搞糕，但與王小迅的勤奮、實干不同曼追，何珺更希望借助人脈窍仰、挖空心思打壓對手來上位。為了事業(yè)和財富礼殊，她可以在心智不全驹吮、智商余額更是嚴(yán)重不足的富二代馮大吉面前與小保姆爭寵针史。而馮大吉在作者筆下也像極了妖嬈多姿的王祖藍(lán)。
問題是碟狞，為什么我說作品在刻畫女性人物方面表現(xiàn)優(yōu)異啄枕，我的腦海卻浮現(xiàn)不出適合角色的女演員呢？或許現(xiàn)存的一線女演員身上后宮娘娘的粉黛還未徹底清除吧……
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誰說用輕松篷就、詼諧甚至帶點荒謬的文字就講不出讓人思考的問題呢射亏？
讀完《非愛不可》，仍有許多問題得不到解決竭业。如果說事業(yè)可以規(guī)劃智润，生活可以安排，那愛情可以用理智設(shè)計好的軌跡平順運行嗎未辆？事業(yè)與愛情永遠(yuǎn)是職業(yè)女性無法解決的難題嗎窟绷？一群自己都不曾擁有完整的、純粹的愛情的編導(dǎo)人員咐柜，能成功的在“非愛不可”的舞臺上導(dǎo)演出真正的愛情嗎兼蜈？
據(jù)介紹，本書的創(chuàng)作動機即源于此：如果愛情錯了位拙友，再怎么折騰也要糾正它为狸。真愛至上，非愛不可遗契。
作為本文的結(jié)束音樂辐棒，耳畔響起鄭智化的歌聲：
你的靈魂在我的身邊縈繞? 美麗的幻夢我不要醒
荒謬的世界唯一的真理? ? ? 竟是你那單純的笑
如果非愛不可，請盡量愛的純粹牍蜂！
