鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)蔬螟，文責(zé)自負(fù)职辨。
一個(gè)城市運(yùn)動(dòng)會(huì)的開(kāi)幕式厅各，往往集萃著這個(gè)城市或者這個(gè)城市所在國(guó)家的諸多文化元素镜撩，奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式尤其如此。
一句話队塘，如何在頂流的高光時(shí)刻展現(xiàn)自己袁梗，如何在短短三個(gè)小時(shí)之內(nèi)方方面面地展現(xiàn)自己宜鸯，這是個(gè)學(xué)問(wèn)。我想遮怜，在過(guò)去四年中淋袖，法國(guó)和巴黎的文化學(xué)者們，就一直在集思廣益地為我們制作著這個(gè)文化拼盤(pán)的饕餮盛宴奈泪。
因而我們?cè)谌{河畔看到了Lady Gaga的卡巴萊和紅磨坊的康康舞适贸，在入場(chǎng)河道上看到了潛水的盧浮宮名畫(huà)，在巴黎古建群的房頂上由法國(guó)人發(fā)明的跑酷運(yùn)動(dòng)帶領(lǐng)著看到了法國(guó)游戲公司制作的《刺客信條》的建模實(shí)景涝桅。當(dāng)然還有在巴黎圣母院尖塔上爬著的卡西莫多拜姿，在古監(jiān)獄外墻上掛著的相框里高歌的斷頭皇后，在最高法院門(mén)口演唱的《卡門(mén)》詠嘆調(diào)冯遂，以及畫(huà)外音樂(lè)中的圣桑蕊肥、德彪西、拉威爾等等我們耳熟能詳?shù)姆▏?guó)名曲蛤肌。
不過(guò)說(shuō)到法國(guó)不能不提的壁却，必須得有電影。
法國(guó)為世界電影史提供了兩個(gè)值得大書(shū)特書(shū)的經(jīng)典時(shí)刻裸准。其一是盧米埃兄弟在1895年拍攝了電影短片展东，這已成為電影誕生的標(biāo)志性事件。這個(gè)開(kāi)幕式上炒俱，巴黎奧賽博物館里放映的《火車(chē)進(jìn)站》的影像資料盐肃，便是這一元素的體現(xiàn)。其二自然是上世紀(jì)五十年代末和六十年代初的权悟，法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)砸王。
這場(chǎng)開(kāi)幕式上，我其實(shí)一直很好奇峦阁，法國(guó)人要怎么在幾分鐘內(nèi)表現(xiàn)出谦铃，這場(chǎng)他們引以為傲的電影運(yùn)動(dòng)。直到我看到兩男一女三個(gè)年輕人在街巷上快樂(lè)地奔跑榔昔，就是它了驹闰，《祖與占》中的三人奔跑，《法外之徒》中的九分鐘穿越盧浮宮撒会，致敬特呂弗疮方，致敬戈達(dá)爾，致敬偉大的新浪潮運(yùn)動(dòng)茧彤。
01、奔跑的意義
為什么要奔跑疆栏？《祖與占》中的那組奔跑鏡頭曾掂，放在故事中是有些無(wú)厘頭的惫谤。女主凱瑟琳看到了一座鐵路橋，就跟兩個(gè)傾慕者組織了一場(chǎng)短跑比賽珠洗。當(dāng)占還未喊完“1溜歪、2、3”時(shí)许蓖，女主就搶先起跑蝴猪。這自然體現(xiàn)了女主貫穿影片的強(qiáng)勢(shì)與霸道，然而在戀愛(ài)中膊爪，這樣的強(qiáng)勢(shì)又帶著一些古怪精靈和小可愛(ài)在里邊自阱。友情和戀愛(ài)中的青年男女，是不會(huì)在意這場(chǎng)比賽的輸贏的米酬，他們更在乎的是曾經(jīng)一起的參與沛豌，而這也將成為他們?cè)谝黄鹁哂幸粋€(gè)共同記憶的時(shí)光留影。
這樣的奔跑赃额，對(duì)電影故事本身的邏輯敘事是無(wú)意義的加派，然而新電影的導(dǎo)演們挖掘出了它們的意義，這或許就是新浪潮運(yùn)動(dòng)的意義所在吧跳芳。不再為了講故事而講故事芍锦，不再將鏡頭都緊扣在故事之中，他們將鏡頭從故事中解放出來(lái)飞盆，去記錄主人公生活的側(cè)影娄琉，進(jìn)而引領(lǐng)觀者從更高的角度去理解人物性格，去理解故事深意桨啃。正因?yàn)檫@樣觀念的轉(zhuǎn)變车胡，才在新浪潮的影片中誕生出許多經(jīng)典的鏡頭，比如《四百擊》最后幾分鐘里照瘾，安托萬(wàn)漫無(wú)目的奔跑匈棘；比如《筋疲力盡》中男女主人公在街頭長(zhǎng)鏡頭的閑聊；再比如《法外之徒》中的麥迪遜舞析命、一分鐘靜默和九分鐘穿越盧浮宮的無(wú)厘頭主卫。
我們是生活在一個(gè)故事之中嗎？
這個(gè)凌晨的3點(diǎn)23分鹃愤，我寫(xiě)下這些文字時(shí)簇搅，是因?yàn)橐粋€(gè)故事的需要，要求我必須在這個(gè)凌晨完成一個(gè)重要任務(wù)嗎软吐？不是瘩将，我只是因?yàn)樵诘箷r(shí)差，睡不著，因而索性爬起來(lái)寫(xiě)些文字姿现。
我們?cè)谏钪惺呛茈y遇見(jiàn)非凡的肠仪，或者說(shuō)我們?nèi)松慕^大部分都沉浸在平凡、無(wú)聊的時(shí)間海洋里备典，這才是我們生活的真相异旧。新浪潮的導(dǎo)演們，發(fā)現(xiàn)了這個(gè)時(shí)間的真相提佣，他們因而故意淡化故事的情節(jié)吮蛹，不再過(guò)分追求故事的沖突和故事結(jié)構(gòu)的完整。他們更強(qiáng)調(diào)電影語(yǔ)言的真實(shí)性拌屏，也更加力圖貼近生活潮针、展現(xiàn)生活的本來(lái)面貌。
因而在電影中看似無(wú)厘頭槐壳，在生活中卻又很是真實(shí)的一些場(chǎng)景就出現(xiàn)在了新浪潮的影片里然低，就比如《祖與占》中的三人奔跑。弗朗索瓦·特呂弗執(zhí)導(dǎo)的這部影片1962年上映后务唐，很快就得到了他的好友及戰(zhàn)友戈達(dá)爾的致敬雳攘。1964年《法外之徒》中，戈達(dá)爾也無(wú)厘頭地穿插進(jìn)了一段三人奔跑枫笛，這一次他們要跑個(gè)夠吨灭，要九分鐘穿越盧浮宮。
當(dāng)然這也僅是個(gè)開(kāi)始刑巧，2003年喧兄，貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的《戲夢(mèng)巴黎》中，三位熱愛(ài)電影的男女主人公啊楚，就直接坦言要學(xué)習(xí)《法外之徒》穿越盧浮宮吠冤，并打破他們?cè)谟捌袆?chuàng)造的記錄」Ю恚《戲夢(mèng)巴黎》中拯辙，也直接將《法外之徒》中的電影影像穿插進(jìn)影片里，在黑白與彩色影像間完成了一次奔跑穿越盧浮宮的經(jīng)典對(duì)話颜价。
看到這一橋段時(shí)涯保，我深有感觸，你媽媽青春沖動(dòng)干過(guò)的事情周伦，你女兒依舊會(huì)青春沖動(dòng)著再來(lái)一次的夕春。你阻擋不了，也不應(yīng)阻擋专挪。
02、何以三人速侈？
巴黎奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式中的那場(chǎng)划纽，兩男一女的調(diào)情戲，據(jù)說(shuō)已經(jīng)成了那場(chǎng)開(kāi)幕式的敗筆之一锌畸。但我想說(shuō)，有那么嚴(yán)重嗎靖避？我們不能理解的潭枣，是否也是人家想要批判的呢？新浪潮本身就應(yīng)被視為一場(chǎng)批判運(yùn)動(dòng)幻捏，而我們對(duì)于文化與文化間的不同尺度盆犁，是否還應(yīng)多有些包容呢？既然是一場(chǎng)戲篡九，看就好了谐岁。
至于開(kāi)幕式中的那場(chǎng)致敬新浪潮電影的數(shù)分鐘小戲，我們不妨也捋著時(shí)間的脈絡(luò)榛臼，去探尋一下它原本的模樣。
涵蓋法國(guó)、巴黎拉岁、三人行驶乾、新浪潮等元素的電影，主要還是上邊提到的三部金刁，法國(guó)導(dǎo)演特呂弗1962年的《祖與占》帅涂、法國(guó)導(dǎo)演戈達(dá)爾1964年的《法外之徒》和意大利導(dǎo)演貝托魯奇2003年的《戲夢(mèng)巴黎》。
這三部電影的共同點(diǎn)尤蛮，主角自然都是兩男一女的設(shè)定媳友。常規(guī)表現(xiàn)三角戀情的電影，也會(huì)具有這樣的配置产捞，只是在那樣的常規(guī)中三位主角往往不會(huì)經(jīng)常同時(shí)出現(xiàn)在同一時(shí)空中里醇锚。而三人行反常規(guī)的所在便是，他們要經(jīng)常拉幫結(jié)伙地一起出現(xiàn)轧葛，甚至要大膽地共居一處搂抒。當(dāng)然，表現(xiàn)三人行的目的主要還是為了展現(xiàn)青春的友情與男女的愛(ài)情間的糾葛尿扯，我們的主人公們自然也要在友情與愛(ài)情中迷茫著求晶。
總之，何以三人衷笋，就是友情+愛(ài)情的復(fù)雜滋味吧芳杏。
03矩屁、用友情來(lái)分享愛(ài)情的《祖與占》
對(duì)于這種三人共處情感問(wèn)題的討論，特呂弗是最早的發(fā)起者爵赵，他在《祖與占》中也做了最是直白深入的探討吝秕。
我前幾天去了巴黎，離開(kāi)時(shí)要從北站坐火車(chē)去里爾空幻。那天酒店退房后還有半天的時(shí)間烁峭，我便把行李存在車(chē)站，從北站走到了蒙馬特公墓秕铛，并在那里拜謁了這位新浪潮運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)和旗手——弗朗索瓦·特呂弗约郁。這次去法國(guó)前就醞釀了這篇文章選題，因而便一直想去看望一下但两，這位曾掀起時(shí)代浪潮的大導(dǎo)演鬓梅，也算是做為一個(gè)影迷的我，對(duì)他和他所引領(lǐng)的潮流給予的致敬吧谨湘。
電影《祖與占》最初的十幾分鐘一直在展現(xiàn)兩個(gè)男主的深厚友情绽快，同進(jìn)同出的他們是通過(guò)旁白來(lái)介紹人物關(guān)系的，我初看時(shí)竟也傻傻地分不清誰(shuí)是誰(shuí)紧阔。直到十幾分鐘后女主凱瑟琳的出現(xiàn)坊罢，算是救了我，讓我有了區(qū)別二位的標(biāo)尺寓辱。而影片這么隆重地交代友情也有用意艘绍，它讓我們快速了解了兩個(gè)沒(méi)有血緣、沒(méi)有共同國(guó)籍的男子秫筏，因何具有這么親密的友情诱鞠，這一點(diǎn)對(duì)后邊劇情的發(fā)展很重要。
后來(lái)兩個(gè)好友又遇到了凱瑟琳这敬，三人很玩得來(lái)航夺，那個(gè)影片中奔跑的名場(chǎng)面就在這時(shí)奉獻(xiàn)給觀眾的。最終大男子主義的祖崔涂，率先宣布了自己的護(hù)花使命阳掐，并與酷愛(ài)自由的凱瑟琳步入了婚姻殿堂。然而這場(chǎng)婚姻不是祖的美夢(mèng)而是噩夢(mèng)冷蚂，祖對(duì)凱瑟琳愛(ài)得癡迷專(zhuān)一缭保，然而凱瑟琳卻“愛(ài)自由甚于一切”。她婚內(nèi)多次出軌并離家出走蝙茶，這讓癡情的祖苦不堪言艺骂。到后來(lái)祖怕失去凱瑟琳，而想出了肉爛在鍋里的奇葩招數(shù)隆夯，邀請(qǐng)他的好友占钳恕，來(lái)與自己的妻子開(kāi)始了另一場(chǎng)轟轟烈烈的愛(ài)情别伏。
大概這意思吧，結(jié)尾有些讓人驚掉下巴忧额，我就不劇透了厘肮。
既然這部電影里友情是基調(diào)，那我就先說(shuō)說(shuō)友情睦番。我們交友往往因人而異类茂，會(huì)隨著感情深淺的不同，在分享與交流中有所不同托嚣。浮光掠影的朋友大咱，我們往往只會(huì)送去浮光掠影的問(wèn)候，比如一個(gè)毫無(wú)新意的“早上好”注益。而隨著我們與朋友感情的深入，我們所交流的信息也會(huì)隨之更加的深入和廣泛溯捆。祖與占的友情顯然是很莫逆的丑搔，他們分享的東西也很奇葩，他們最終在一個(gè)屋檐下提揍，一起分享了對(duì)凱瑟琳的愛(ài)情啤月。
我國(guó)古代談?wù)撟钣H密的朋友關(guān)系時(shí)，其實(shí)也有一種“托妻之交”劳跃。只是這樣的關(guān)系谎仲，現(xiàn)在似乎更多地存在于眾多的相聲作品里，并成為他們含沙射影的葷段子刨仑，搏得滿堂會(huì)心的大笑郑诺。
說(shuō)實(shí)話，影片中所展現(xiàn)的那種愛(ài)情觀杉武，個(gè)人感覺(jué)還是很擰巴的辙诞，尤其影片的后半段讓人看著有些壓抑。凱瑟琳這個(gè)角色轻抱，她為了追求自己的自由飞涂，太過(guò)于踐踏別人的情感了。而兩個(gè)男主為了獲得她的芳心祈搜，也太過(guò)于惟命是從了较店。盡管占后來(lái)有所領(lǐng)悟，想要逃離凱瑟琳情感的樊籠容燕，但最終也還是沒(méi)逃出“女皇”掌控梁呈。
我是在嗶哩嗶哩上看的這部影片，看片的同時(shí)開(kāi)著彈幕缰趋，那些彈幕也很精彩捧杉，其中就有一個(gè)彈友說(shuō)陕见，“凱瑟琳是個(gè)女的，你們難以理解了味抖，如果把她換成男的评甜，你們能理解不？”
這句話仔涩，對(duì)我真是醍醐灌頂忍坷，是呀，如果把凱瑟琳換成一個(gè)“渣男”熔脂，祖與占的角色換成一妻一妾佩研，似乎故事的一切就豪無(wú)違和感地順理成章了，它可以發(fā)生在任何一個(gè)國(guó)家霞揉，任何一個(gè)時(shí)代的深宅大院里旬薯。這是故事的問(wèn)題，還是我們理解故事的問(wèn)題适秩？為什么男的可以理解绊序，女的就難以理解？凱瑟琳所追求的自由秽荞，和特呂弗想展現(xiàn)的自由骤公，我們真的能夠理解嗎？如果這樣的自由扬跋，我們今天理解起來(lái)都還有難度阶捆，那特呂弗在六十多年前展現(xiàn)它時(shí)，是否應(yīng)具有更前衛(wèi)的批判性呢钦听？
另外那兩個(gè)好友分享愛(ài)情的方式洒试，也很有些唐吉歌德似的騎士風(fēng)度，盡管各自私下里也有妒意朴上，但卻又都愿意為凱瑟琳付出真愛(ài)儡司。當(dāng)然，也或許是我們看到的為愛(ài)決斗的歐洲電影太多了余指，因而總覺(jué)得“愛(ài)情”這東東是很自私的捕犬，難以拿來(lái)分享的。但特導(dǎo)非要刻意描畫(huà)這樣一個(gè)酵镜，用友情來(lái)分享愛(ài)情的人生畫(huà)卷碉碉，是否也很特立獨(dú)行呢？這是否也是他的一個(gè)前衛(wèi)視角呢淮韭？
我這里多次提到前衛(wèi)垢粮，前衛(wèi)就意味著反傳統(tǒng)。而反好萊塢電影的制作模式靠粪，也是新浪潮電影的一個(gè)重要特征蜡吧。
二戰(zhàn)后的法國(guó)經(jīng)濟(jì)凋敝毫蚓，美國(guó)通過(guò)馬歇爾計(jì)劃來(lái)支援法國(guó)以及歐洲經(jīng)濟(jì)，代價(jià)是法國(guó)要讓渡出一部分國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)美開(kāi)放昔善。法國(guó)的電影市場(chǎng)也因之引進(jìn)了大量的好萊塢電影元潘，而美國(guó)電影的大量涌入和充斥，這自然是驕傲的法國(guó)文化所難以接受的君仆。上個(gè)世紀(jì)五十年代末掀起的法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)翩概，其實(shí)就肩負(fù)著一定的反對(duì)好萊塢電影傾銷(xiāo)的歷史使命。
好萊塢電影就題材上講多有個(gè)人英雄主義的情結(jié)返咱，突出男性钥庇、正面和偉大。而新浪潮電影往往反其道而行之咖摹，《四百擊》展現(xiàn)了像不良少年這樣小人物的命運(yùn)评姨，《筋疲力盡》展現(xiàn)了像小賊這樣反面人物的社會(huì)境遇。由此就不難看出萤晴，特呂弗的這部《祖與占》参咙，簡(jiǎn)直更像是女性英雄主義的贊歌。
04硫眯、其它兩部
第二部電影戈達(dá)爾的《法外之徒》，雖然講的也是二男一女的故事择同，但它的人物關(guān)系就不再那么的爆裂了两入。相反，我更喜歡這部電影里三位主人公清純可愛(ài)的人物關(guān)系敲才。
聽(tīng)名字就知道裹纳，這部影片講的也是犯法的事兒，這回他們是一個(gè)團(tuán)伙紧武。兩個(gè)小賊亞瑟和法茲勾搭上了奧黛麗剃氧，他們想打劫她有錢(qián)的姑媽?zhuān)@需要奧黛麗做內(nèi)應(yīng)（美女都這么傻嗎）。于是兩人先得在美女身上投入點(diǎn)感情和精力阻星，在法式的浪漫中朋鞍，從來(lái)都是泡妞是重點(diǎn)，即便打劫都是捎帶手的事兒妥箕。
于是戈達(dá)爾就通過(guò)深入生活記錄生活的瑣碎鏡頭滥酥，長(zhǎng)篇大幅地展現(xiàn)三個(gè)年青人在街頭的游蕩。他們?cè)谟问幹薪Y(jié)下了深厚的情誼畦幢，這情誼在盧浮宮漫無(wú)目的的奔跑中達(dá)到高潮坎吻。當(dāng)然，這個(gè)友誼中宇葱，也藏著那么一點(diǎn)點(diǎn)愛(ài)情的滋味瘦真。
那樣的情感刊头，似乎我們青春時(shí)都有，我們似乎都曾具有過(guò)那么一段無(wú)所事事無(wú)聊于街頭的時(shí)光诸尽，就像楊德昌《牯嶺街》中的年輕人原杂，就像姜文《陽(yáng)光燦爛》中的年輕人，它也將成為我們青春記憶的一部分弦讽。那時(shí)的我們污尉，渴望友情，也渴望愛(ài)情往产，我們最終會(huì)被愛(ài)情所俘虜被碗，但我們?cè)谶h(yuǎn)離時(shí)又對(duì)友情那么的難以割舍。
如此來(lái)看那兩個(gè)小賊倒還是有些人生追求的仿村，至少他們?cè)诙唐谥腥衿樱€有個(gè)人生的小目標(biāo)，去打劫蔼囊。
第三部電影貝托魯奇的《戲夢(mèng)巴黎》焚志，是讓人猶豫的，它值得一篇獨(dú)立的影評(píng)畏鼓。它拍攝于2003年酱酬，自然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了新浪潮的時(shí)間范疇，但它又是對(duì)老影人的致敬云矫。影片中的三位主人公就是在電影院里認(rèn)識(shí)的膳沽，他們都是影迷，也因電影而走到了一起让禀，開(kāi)始了一段奇妙的三人時(shí)光挑社。
......為方便文章通過(guò)，此處省略一千字......
所以在萬(wàn)眾矚目的巴黎奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上巡揍，那三人行的最后一個(gè)鏡頭是痛阻，把門(mén)關(guān)上。我覺(jué)得這更像是在致敬并非是新浪潮的電影《戲夢(mèng)巴黎》腮敌。
你可以對(duì)兩男一女的獨(dú)處有想象的自由阱当，但前提是，伊甸園的門(mén)糜工，請(qǐng)關(guān)上斗这。
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我是云行筆記，在此潛心打造屬于自己的《文化苦旅》啤斗，讓我們來(lái)一次表箭，有文字感的旅行吧！
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