很多讀者了解和喜歡意大利文學(xué)大師卡爾維諾鞋真，是源于他的《看不見(jiàn)的城市》，卡爾維諾筆下的城市是讓人目眩神迷的沃于，那是他用巧妙的想象搭建出來(lái)的奇妙故事集涩咖，是飛行于鋼筋水泥的都市上空的浪漫詩(shī)歌。
《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》中寫(xiě)過(guò)這樣的評(píng)論：《看不見(jiàn)的城市》像一種記憶繁莹，《馬可瓦爾多》則傳達(dá)出生活的那種感官上的檩互、可觸碰的質(zhì)感。
城市生活中可能充斥著各種小煩惱闸昨、小無(wú)奈，但也不乏小確幸和小歡喜雪标，一季又一季零院，一載又一載，卡爾維諾又不斷輪回著的四季作為關(guān)鍵詞村刨，用日復(fù)一日的城市生活作為背景，用奇妙又有趣的想象作為載體撰茎，將一個(gè)每天擠電車(chē)上班嵌牺、一家六口擠在狹小陰冷的地下室、去超市只敢拿起商品過(guò)過(guò)干癮然后再放回去的城市小工，書(shū)寫(xiě)成了一個(gè)一邊無(wú)限熱愛(ài)逆粹、一邊無(wú)所適從的城市詩(shī)人募疮。
這樣的一個(gè)馬可瓦爾多，一如卡爾維諾在《看不見(jiàn)的城市》中寫(xiě)下的最后一句話(huà)：“在地獄里尋找非地獄的人和物僻弹，學(xué)會(huì)辨別他們阿浓，使他們存在下去，賦予他們空間蹋绽“疟校”
《馬可瓦爾多》一書(shū)結(jié)構(gòu)非常新穎，全書(shū)總共分成了20個(gè)獨(dú)立的小故事卸耘。這20個(gè)故事是按春夏秋冬四季輪回了五年的時(shí)間順序展開(kāi)退敦，每個(gè)故事都講述了農(nóng)村奔赴城市的底層小工馬可瓦爾多的一段生活日常，這些日常片段雖彼此獨(dú)立蚣抗，但結(jié)合起來(lái)卻連接了一個(gè)普通人的人生階段變遷侈百，而同時(shí)在這些生活碎片中又包容了人物，動(dòng)物翰铡，植物的命運(yùn)以及城市的氣質(zhì)钝域。五年的季節(jié)輪回，足以窺見(jiàn)馬可瓦爾多的人生锭魔，也足以讓人感受到萬(wàn)物的存在和掙扎例证。
卡爾維諾在這部作品中更立體全面地展示了人性、社會(huì)赂毯、生存（分別由人物战虏、城市、動(dòng)植物代表）三者互相影響共生的狀態(tài)党涕。每一個(gè)元素都可以成為變量烦感，這個(gè)變量就像南美洲亞馬遜河流域的熱帶雨林中那只揮動(dòng)了翅膀的蝴蝶，雖然看似微不足道膛堤，卻可以產(chǎn)生足以改變?nèi)f物命運(yùn)的影響手趣。
馬爾瓦爾多的自我探索：
《馬可瓦爾多》這部作品的主要人物無(wú)疑是男主角馬可瓦爾多。在卡爾維諾的塑造下肥荔，馬可瓦爾多看似是城市中常見(jiàn)的底層小工绿渣，與妻兒為了生計(jì)奔波，妥協(xié)于制度規(guī)則只為了吃飽肚子燕耿，他的生活基本與蕓蕓眾生無(wú)異中符。但是表象之下，馬可瓦爾多的行為與思考卻無(wú)時(shí)無(wú)刻都在和大眾價(jià)值觀(guān)下的日常相對(duì)立誉帅，有時(shí)是馬可瓦爾多個(gè)人的勝利淀散，有時(shí)是普世價(jià)值觀(guān)對(duì)個(gè)人的粉碎性碾壓右莱。
無(wú)處遁形的個(gè)人在社會(huì)環(huán)境的籠罩下，只有兩條路可以選档插，要么順應(yīng)社會(huì)慢蜓，變成搬磚的螻蟻，要么堅(jiān)持自我郭膛，永遠(yuǎn)活在抗?fàn)幹谐柯眨屪约旱娜松驗(yàn)槠鸱?dú)特。 卡爾維諾讓馬可瓦爾多選擇了后者则剃，這也說(shuō)明了卡爾維諾對(duì)個(gè)人探索生命的無(wú)限支持以及偏向性耘柱，他鼓勵(lì)人們尋找個(gè)人定位，從而希望人的命運(yùn)可以更多掌握在自己手里忍级，而不是被動(dòng)地受環(huán)境的影響帆谍。馬可瓦爾多五年來(lái)采毒蘑菇吃，抓實(shí)驗(yàn)室的毒兔子轴咱、用蜂針療法賺錢(qián)以及最后和貓群搶奪一只魚(yú)汛蝙。每到春天，萬(wàn)物復(fù)蘇朴肺，他都想有一番作為和改變窖剑，動(dòng)物和植物成為了他對(duì)抗社會(huì)和命運(yùn)的工具。
植物與動(dòng)物的坦然自若：為什么說(shuō)這部作品猶如滄海遺珠一般讓人驚喜呢戈稿？因?yàn)榫瓦B作為工具的動(dòng)物和植物西土，作者都賦予了他們生存與抗?fàn)幍闹鲃?dòng)性。 作者在這篇以人物命名的小說(shuō)中用了大量的筆墨寫(xiě)動(dòng)物和植物鞍盗。通過(guò)動(dòng)植物的生存狀態(tài)或反襯出人物的窘迫需了，或推動(dòng)人物和環(huán)境的發(fā)展歷程。
開(kāi)篇被馬可瓦爾多先是視為私藏后來(lái)因?yàn)榧刀市亩鴮幵阜窒淼亩灸⒐桨慵祝慌R近結(jié)尾和他一起飛奔在城市中最終落光了黃色葉子的綠植肋乍，就像馬可瓦爾多反抗者社會(huì)一樣，這些受太陽(yáng)和流水養(yǎng)育的植物敷存，也在反抗著人物墓造，他們用自己帶有攻擊性或者自毀性的特征，一次又一次刺痛人物的生理層面和心理層面锚烦。 從代表生存的植物的角度來(lái)看觅闽，植物的生存似乎和人物和社會(huì)的影響無(wú)關(guān)，但是他們是否能一直存活卻一直由人物和環(huán)境來(lái)決定涮俄。 卡爾維諾在這部短篇小說(shuō)中加入了很多動(dòng)物蛉拙，被馬可瓦爾多攜走的實(shí)驗(yàn)室毒兔子、從城市路過(guò)的奶牛彻亲、還有小花園里的貓咪刘离。這些動(dòng)物或有著接受命運(yùn)安排的豁達(dá)室叉，或有著順其自然的生存態(tài)度睹栖，無(wú)一例外它們都有了歸宿硫惕。對(duì)比馬可瓦爾多的無(wú)處遁形，動(dòng)物們的坦然自若顯現(xiàn)了它們的自我認(rèn)同感和對(duì)生命的無(wú)條件接納野来。
城市的慌亂與饑餓：
人物恼除、動(dòng)植物都有著生命，可以充分體現(xiàn)出卡爾維諾想要突出的關(guān)于自我探索的主題曼氛；那么沒(méi)有生命的城市豁辉，又是怎樣在作者的筆下完成它揭示現(xiàn)實(shí)的使命呢？ 城市的樣貌并不總在卡爾維諾的筆下舀患，而是經(jīng)常躲在男主角馬可瓦爾多的眼中徽级。 “在一個(gè)轉(zhuǎn)彎口，能看見(jiàn)那底下的整片城市聊浅，無(wú)邊無(wú)垠地鋪在道路織成的灰網(wǎng)上餐抢。”“他覺(jué)得那里就像是一片鉛灰色的荒原低匙，停滯而污濁旷痕，被鱗次櫛比的屋頂、被繚繞在樹(shù)枝和煙囪上的縷縷煙霧覆蓋著顽冶∑劭梗” 這些只是馬可瓦爾多眼中無(wú)數(shù)個(gè)城市面貌的其中一二。
雖然城市作為社會(huì)環(huán)境的象征强重，總是壓迫著馬可瓦爾多绞呈，但在人物的眼中，城市已經(jīng)岌岌可危间景，在道路織成的灰網(wǎng)上搖晃佃声，又因?yàn)轺[次櫛比的屋頂而顯得凌亂，更受煙霧的纏繞從而變得像是沒(méi)有生機(jī)的荒原拱燃。 在馬可瓦爾多的眼中秉溉，我只感受到了城市的饑餓和慌亂。 最終碗誉，卡爾維諾把現(xiàn)實(shí)環(huán)境幾乎都放在了個(gè)人意識(shí)的認(rèn)知下召嘶，再一次表明了他對(duì)人物自由意識(shí)和個(gè)人探索的主觀(guān)能動(dòng)性的推崇。
個(gè)人意志的追尋與調(diào)整：
1哮缺、 個(gè)人意識(shí)的重要性體現(xiàn) 從《馬可瓦爾多》這部作品的整體性來(lái)看弄跌，卡爾維諾是把個(gè)人探索擺放在了較高的位置。但是在當(dāng)今社會(huì)尝苇，個(gè)人意志是否依舊可以高于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的影響铛只？我持否定態(tài)度埠胖。 從這部作品的創(chuàng)作背景來(lái)看，《馬可瓦爾多》是卡爾維諾寫(xiě)于上世紀(jì)50年代初期淳玩，當(dāng)時(shí)西歐的經(jīng)濟(jì)正飛速發(fā)展直撤，隨著產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)和經(jīng)濟(jì)的上升，整個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)出的是混亂但向上的狀態(tài)蜕着，無(wú)序混亂但又迎來(lái)好結(jié)果的現(xiàn)實(shí)讓卡爾維諾對(duì)現(xiàn)實(shí)和政治產(chǎn)生了懷疑和失望谋竖。在這種負(fù)面情緒引導(dǎo)下，被推上前的個(gè)人意識(shí)更有價(jià)值也更美好承匣，就變得理所當(dāng)然了蓖乘。
2、 個(gè)人與社會(huì)和環(huán)境的共處 可是韧骗，經(jīng)過(guò)歷時(shí)發(fā)展的沉淀嘉抒，眼下，經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步上升的社會(huì)現(xiàn)實(shí)已在成熟并且不斷改進(jìn)的框架和體制下存在了多年袍暴，這些框架和體制些侍，就像承載了城市的瓶子，所有在其中的人物容诬、動(dòng)植物以及城市都很難逃離或者有所突破娩梨。 所以，在這種情況下览徒，人物的意志其實(shí)可以像《馬可瓦爾多》中動(dòng)植物的存在方式一樣狈定，追求生存本身，用平常心找好歸宿习蓬，然后緩慢又堅(jiān)強(qiáng)地生長(zhǎng)纽什，像小花園的那群貓咪，最終用不變成功擊退推土機(jī)挖掘機(jī)的侵略躲叼。 當(dāng)個(gè)人有了明確的自我定位芦缰，摸索出合適的存在方式，個(gè)人就不會(huì)像沒(méi)有目標(biāo)的無(wú)頭蒼蠅一樣枫慷，把所有的努力都變成折騰让蕾；有限并且靈活地利用現(xiàn)實(shí)和環(huán)境，在規(guī)則和體制的框架局限下或听，也不會(huì)有被束縛的壓迫感探孝。
人類(lèi)的靈魂永遠(yuǎn)是自由的，有人在瓶子里看到城市誉裆，有人看到了野蠻生長(zhǎng)的動(dòng)植物顿颅，而有人看到了自己。 卡爾維諾用一個(gè)成年人的童話(huà)故事足丢，表達(dá)了他的自由意志粱腻。 而在成年人的童話(huà)故事里庇配，多的是萬(wàn)物的姿態(tài)，我們應(yīng)該找到自己能看的绍些，愛(ài)看的捞慌，從美好和喜悅里感悟到自己的人生。
