被遺棄的瑪麗蓮·夢(mèng)露
——淺析《嘉年華》中女性群像在男權(quán)社會(huì)下的生存困境
被稱為“中國版《熔爐》”的《嘉年華》一經(jīng)上映就引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注随常，口碑也是一路走高换淆，在各大電影節(jié)更是滿載而歸，其中獲得第54屆金馬獎(jiǎng)三項(xiàng)提名岸霹、入圍第74屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元（今年唯一入圍的華語片）。值得一提的是，這部影片出自內(nèi)地一位女導(dǎo)演之手召烂，文晏在這部影片中既是導(dǎo)演，同時(shí)也擔(dān)任了編劇的角色娃承。
公眾對(duì)于《嘉年華》的討論大多停留在那場性侵事件上奏夫，而歷時(shí)4年做出來的《嘉年華》想要呈現(xiàn)的內(nèi)容并不僅僅是一場性侵，導(dǎo)演也曾明確表示：“希望這部電影能為大家提供一個(gè)問題的起點(diǎn)历筝，而不僅僅是一次情感的宣泄”酗昼，導(dǎo)演真正的意圖在于展現(xiàn)女性（尤其是底層女性）在這個(gè)處處充斥著男權(quán)的社會(huì)中所面臨的現(xiàn)實(shí)困境。
身份定位：被物化的女性群體
縱觀全片梳猪，瑪麗蓮·夢(mèng)露的塑像一共出現(xiàn)了六次麻削，而每次導(dǎo)演都沒有展現(xiàn)出雕塑的整體形象。高跟鞋、紅色腳趾甲碟婆、白色裙擺电抚、修長腿部、裙下風(fēng)光竖共，不管從哪個(gè)角度看蝙叛，夢(mèng)露（塑像）都是美艷不可方物的，在以小米為代表的女性群體看來公给，夢(mèng)露（塑像）象征著成熟借帘、美好、性感淌铐，是關(guān)于未來關(guān)于自由的寄托肺然。導(dǎo)演有意引導(dǎo)觀眾把夢(mèng)露（塑像）和片中的女性形象相結(jié)合，夢(mèng)露（塑像）的命運(yùn)也暗示了片中女性不自由腿准、被隨意擺布的悲慘處境际起。美麗性感的女性形象有很多，導(dǎo)演選取夢(mèng)露應(yīng)該是考慮到了夢(mèng)露個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷：幼時(shí)常年遭受繼父的性侵吐葱，二十歲時(shí)為了生存街望，去拍攝裸體照片，進(jìn)入好萊塢后也只是被當(dāng)做掙錢的機(jī)器弟跑，而且夢(mèng)露的婚姻也非吃智埃坎坷，不斷地結(jié)婚孟辑、離婚哎甲。夢(mèng)露去世前一天曾對(duì)人說，“我已經(jīng)厭倦了這一切饲嗽，厭倦了被人當(dāng)作玩物炭玫。”
不知有意還是無意喝噪，導(dǎo)演在處理影片中男性形象時(shí)都賦予了他們自私自利的一面础嫡，而這一特性又非常真實(shí)、殘忍的展現(xiàn)了男性對(duì)女性的物化酝惧。實(shí)施性侵的劉會(huì)長無疑是整部影片中最有權(quán)勢(shì)的男性榴鼎，當(dāng)性侵丑聞暴露于公眾視野之下后，為了安撫女孩家長晚唇，他先用一部手機(jī)取得了張新新（被性侵女孩之一）父母的諒解巫财，然后許諾愿意承擔(dān)小文（被侵害女孩之一）和新新以后所有的學(xué)費(fèi)，在劉會(huì)長眼中哩陕，一個(gè)女孩的貞操和未來等同于一部手機(jī)加幾年的教育費(fèi)用平项。建哥的角色被塑造的更加現(xiàn)實(shí)赫舒，“皮條客”的身份設(shè)定讓他對(duì)金錢有更加清晰的認(rèn)知，在他眼中闽瓢，莉莉只是發(fā)泄生理欲望和討好“老板”的工具接癌，小米是不是“雛兒”則意味著是不是可以找到一個(gè)愿意花錢的“大老板”。旅館老板和警察王隊(duì)是比較容易被忽略的兩個(gè)男性角色扣讼，雖然戲份不多缺猛，但這兩個(gè)角色對(duì)整部影片的敘事有著至關(guān)重要的作用，而且兩人的行為也在無形中透露出對(duì)女性的物化：旅館老板聘用小米意味著每個(gè)月只用支付600塊錢的低價(jià)薪水椭符，至于小米是否成年則不在他的考慮范疇之內(nèi)荔燎；王隊(duì)收了旅館老板兩條魚后便不再揪著小米未成年的事情做文章，之后更是在利益面前選擇了作偽證销钝。
戴錦華在她的論文《可見與不可見的女性：當(dāng)代中國電影中的女性與女性電影》中提到有咨，“女性不是月亮，不靠反射男人的光輝來照亮自己”蒸健，然而在這個(gè)男性擁有絕對(duì)話語權(quán)的社會(huì)中座享，女性并沒有獲得真正的自由，在多數(shù)男性看來似忧，女性依舊只是附屬品征讲，女性的身體、青春橡娄、未來都是可以用金錢來衡量的。影片中的幾個(gè)女性癣籽，她們處于不同的年紀(jì)挽唉、不同的階層，但她們都面臨著共同的生存困境：女性在男權(quán)社會(huì)中的失語筷狼。
符號(hào)隱喻：女性對(duì)成熟瓶籽、自由的渴望
影片中出現(xiàn)了很多帶有象征意義的細(xì)節(jié)符號(hào)，這些細(xì)節(jié)符號(hào)構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的話語體系埂材，讓觀眾通過短暫的視覺感知來把控影片的劇情發(fā)展和敘事節(jié)奏塑顺，從而感受人物的性格和心理變化。導(dǎo)演在塑造女性角色時(shí)俏险，沒有采取直接的情緒渲染和表述严拒，而是一種十分自然的“輕描淡寫”，以至于有觀眾覺得《嘉年華》表現(xiàn)的主題太過淺薄，沒有《熔爐》、《素媛》來得震撼人心篙螟。其實(shí)這是導(dǎo)演的敘事方法摩钙，文晏非常認(rèn)同羅伯特·布列松的理論：電影應(yīng)該通過冷靜的鏡頭來延遲觀眾的情感共鳴，從而促進(jìn)理性的反思坤溃，不煽情钉赁，不展示受害者赤裸的傷口渗钉。
已經(jīng)漂泊3年的小米雖然只有15歲航瞭，但是長期生活在底層社會(huì)的經(jīng)歷讓她的心智更加成熟诫硕，而且她本身也更加渴望成熟。影片中反復(fù)出現(xiàn)的紅色指甲油在小米看來就是女性成熟的標(biāo)志之一刊侯，口紅章办、耳墜、假發(fā)滔吠、西裝纲菌、身份證這些細(xì)節(jié)符號(hào)似乎就是小米關(guān)于成熟的所有認(rèn)知。在小米眼中疮绷，莉莉無疑就是一個(gè)性感漂亮的成熟女性翰舌，所以她會(huì)在莉莉約會(huì)的時(shí)候偷偷穿上莉莉的玫紅色職業(yè)西裝，會(huì)一眼看到莉莉換了新的耳墜冬骚，會(huì)為了一支口紅答應(yīng)莉莉的請(qǐng)求椅贱。小文和新新年紀(jì)更小一些，但是對(duì)成熟的理解和嘗試與小米大同小異只冻，她們都選擇通過外在的改變來實(shí)現(xiàn)所期望的成熟庇麦，而她們追求成熟的目的是為了追求另一種更加難得的狀態(tài)——自由。
小米“黑戶”+未成年的尷尬處境讓她通過正常途徑獲得身份證的可能性微乎其微喜德，而這個(gè)小卡片決定著小米今后的工作山橄、生存以及是否能夠得到社會(huì)的認(rèn)可，為了彰顯自己的合法性和追求自由舍悯，小米選擇了鋌而走險(xiǎn)：她用手機(jī)錄制的證據(jù)去要挾劉會(huì)長航棱，以換取建哥曾經(jīng)承諾過一萬元幫她辦理的身份證。小文是性侵案直接的受害者萌衬，她本身對(duì)于被侵犯這件事情并沒有比較具象的認(rèn)知饮醇，然而在事情暴露之后，她由受害者變成了母親眼中“蕩婦”的表征秕豫，母親的打罵朴艰、社會(huì)的輿論給了她更加殘忍的二次傷害。被傷害后混移，小文兩次翻窗離家時(shí)都抱著一個(gè)小魚缸祠墅，魚缸中有幾條小金魚，金魚看起來非常美麗精致沫屡，然而卻是不自由的饵隙，就像她和新新，狹小的空間里再自由的游動(dòng)也是被束縛的沮脖，不得不在“魚缸”中屢屢碰壁金矛。
自我妥協(xié)：對(duì)男權(quán)的依附與順從
張愛玲說芯急，“女人一輩子講得是男人，念的是男人驶俊，怨的是男人娶耍，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)”穑”
《嘉年華》中的女性角色仿佛在佐證張愛玲的斷言榕酒，在她們內(nèi)心深處，男性永遠(yuǎn)是歸依故俐，而女性自我身份的定位也要依附于男性想鹰。小文媽媽在影片中是一個(gè)很不討喜的女性角色，在小文遭到侵害后药版，她給自己的定位是一個(gè)生活在男權(quán)社會(huì)下傳統(tǒng)女性辑舷，她對(duì)女兒懷有非常強(qiáng)烈的羞恥感，從而忘記了自己是一個(gè)母親槽片，最應(yīng)該做的是通過溫和的方式來減輕女兒的傷害何缓。導(dǎo)演在呈現(xiàn)這一段時(shí)顯得異常“殘忍”：小文媽媽扇女兒耳光还栓、用語言羞辱女兒碌廓、扔掉女兒“不三不四”的衣服，剪掉女兒的頭發(fā)......
小文媽媽的過激行為與她失敗的婚姻有關(guān)剩盒，在離婚后谷婆，她并沒有擺脫前夫帶給自己的影響，甚至把這種影響傳遞給尚未成年的女兒辽聊。她試圖通過社交來宣告對(duì)前夫的舍棄波材，然而終日對(duì)小文抱怨前夫的懦弱以及借前夫的失敗來怒罵女兒都表明她并沒有真正獲得獨(dú)立的人格，她的所有生活依舊是建立在前夫的基礎(chǔ)之上身隐。
莉莉是小米崇拜的對(duì)象，是等同于成熟和自由的象征唯灵，然而莉莉是自由的嗎贾铝？莉莉沒有遭遇類似于小米的枷鎖，她成年了埠帕，也有身份證垢揩，但卻無法獲得真正的獨(dú)立與自由。莉莉的生活依附于建哥敛瓷，這個(gè)只把她當(dāng)做工具的男人叁巨。雖然受到了多次傷害，但只要建哥“召喚”呐籽，莉莉還是會(huì)興高采烈地翹班赴約锋勺，莉莉從始至終都沒有意識(shí)到自己不過是男權(quán)社會(huì)的犧牲品蚀瘸，她唯一的抗?fàn)幘褪窃谧鐾炅鳟a(chǎn)手術(shù)疼痛難忍時(shí)喊出“下輩子不要再做女人”，她對(duì)自己的女性身份產(chǎn)生了厭惡庶橱。
《嘉年華》反映的是整個(gè)社會(huì)對(duì)女性問題無意識(shí)的狀態(tài)贮勃，不僅男性無意識(shí)，而且連一直遭遇不平等待遇的女性也沒有意識(shí)苏章，影片通過幾個(gè)小人物投射出了整個(gè)社會(huì)的樣貌寂嘉。電影是一種藝術(shù)，也是一種媒介枫绅，《嘉年華》就像一個(gè)放大鏡泉孩，把社會(huì)的一角展現(xiàn)在世人面前，希望有更多的人能夠看到現(xiàn)代女性正在經(jīng)歷的困境并淋，并努力去打破這種困境寓搬，實(shí)現(xiàn)女性真正的解放，這種解放既包括肉體解放预伺，也包括精神解放订咸。
