? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 琴歌
? ? ? ? ? ? ? ? 唐代·李頎
主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客嘁傀。
月照城頭烏半飛，霜凄萬樹風(fēng)入衣常空。(萬樹 一作：萬木)
銅爐華燭燭增輝翘狱，初彈淥水后楚妃。
一聲已動物皆靜熊咽，四座無言星欲稀燃辖。
清淮奉使千馀里，敢告云山從此始网棍？
譯文
主人擺酒今晚大家歡聚黔龟，琴師撥動琴弦助興酒宴。明月照向城頭烏鴉紛飛，寒霜降臨寒風(fēng)吹透衣衫氏身。爐火暖融融華燭添光輝巍棱。藝人先彈《淥水》后奏《楚妃》。他的琴聲一響萬物寂靜蛋欣，四座無言屏氣凝神傾聽航徙。奉命去遠(yuǎn)離鄉(xiāng)關(guān)清淮，敬告大家我要?dú)w隱云山陷虎。
注釋
⑴琴歌：聽琴有感而歌到踏。歌是詩體名，《文體明辨》：“其放情長言尚猿，雜而無方者日歌窝稿。”
⑵主人：東道主凿掂。
⑶廣陵客：廣陵在今江蘇揚(yáng)州伴榔，唐淮南道治所。古琴曲有《廣陵散》庄萎，魏嵇康臨刑奏之踪少。“廣陵客”指琴師糠涛。
⑷烏：烏鴉援奢。半飛：分飛。
⑸霜凄萬樹：夜霜使樹林帶有凄意忍捡。
⑹銅爐：銅制熏香爐萝究。華燭：飾有文采的蠟燭。
⑺淥水锉罐、楚妃：都是古琴曲帆竹。淥，清澈脓规。
⑻星欲显粤：后夜近明時分。
⑼清淮：淮水侨舆。時李頎即將赴任新鄉(xiāng)尉秒紧，新鄉(xiāng)臨近淮水，故稱清淮挨下。奉使：奉使命熔恢。
⑽敢告：敬告。云山：代指歸隱臭笆。
賞析
唐詩中有不少涉及音樂的作品叙淌，其中寫聽琴的詩作尤多秤掌，往借詠琴而言志，或借寫聽琴而抒情鹰霍。李頎的《琴歌》就是這樣的作品闻鉴，它是詩人奉命出使清淮時，在友人餞別宴席上聽琴后所作茂洒。
首二句交代聽琴的場合孟岛、時間、緣起以及演奏者督勺。因酒興而鳴琴渠羞，可見其心情之暢達(dá)自適。著一“歡”字智哀，渲染了賓主之間推杯換盞次询、其樂融融的熱鬧氣氛≌荡ィ“鳴琴”二字點(diǎn)題，提挈全篇块饺。
三赞辩、四句轉(zhuǎn)折一筆，不寫演奏授艰，而寫夜景辨嗽，描繪了一幅凄神寒骨、悄愴幽邃的深秋月色圖：月光如水傾瀉在靜默的城垣上淮腾，不時有烏鵲驚飛糟需；銀霜滿樹，木葉蕭蕭谷朝，寒風(fēng)吹衣洲押，一派凄冷肅殺之氣。與前兩句所傳達(dá)的歡快融洽之情相比圆凰，這兩句則低沉壓抑杈帐，這是以哀景反襯樂情，即便秋氣凜然专钉，但有酒有琴有知己就足以抵擋了挑童。同時，它為下文寫彈琴作了鋪墊跃须。
五站叼、六句寫初彈情景」矫瘢“銅爐華燭燭增輝”這一句是陪襯尽楔，扣合首句“歡今夕”三字投储，表明酒宴已入高潮。銅爐熏染檀香翔试，華燭閃爍生輝轻要，在莊嚴(yán)華麗的氣氛中，廣陵客登場獻(xiàn)藝垦缅，格外引人注目冲泥。“初彈淥水后楚妃”壁涎，這一筆是直寫凡恍，交代演奏者所彈之曲的名稱，暗含其意怔球〗涝停《淥水》是著名的古琴曲，此曲清空淡雅竟坛。杜甫《淥水曲》說“浩歌《淥水曲》闽巩，清絕聽者愁”，白居易《聽彈古淥水》中說“聞君古淥水担汤，使我心和平涎跨。欲識慢流意，為聽疏泛聲崭歧。西窗竹陰下隅很，竟日有余清”；這些都表明此曲有清心怡情之效率碾。 “楚妃”叔营，也是一首當(dāng)時廣為流傳的名曲，屬于深情綿邈之曲所宰。
七绒尊、八句從聽者反應(yīng)的角度寫演奏者的高超技巧。一聲琴弦撥動仔粥，頓時萬籟俱寂垒酬，滿座為之陶然沉醉〖“皆靜”二字形象地寫出人們徹耳聆聽琴歌的專注著迷的神態(tài)勘究。愈是言其靜，就愈突出琴音樂勾魂奪魄的心靈穿透力斟冕，就愈烘托出“廣陵客”出神入化的演奏技巧口糕。在這曼妙琴音的洗滌下，人們似乎忘記了塵世的酸辛磕蛇，漠然了黑夜的漫長景描。蒼茫的高天之上十办，星子越來越少，天將放白超棺，他們還沉浸在優(yōu)美的旋律中向族，恍然自失。良友佳朋相聚總是太短暫了棠绘，徜徉在琴歌中件相，這一夜是過得很快⊙醪裕“欲稀”二字巧妙地點(diǎn)明了演奏時間的持續(xù)夜矗，也照應(yīng)了首句中的“歡”字，并為下文的直抒胸臆埋下伏筆让虐。
末尾兩句寫自己的感觸紊撕。詩人奉命出使清淮，別宴上縷縷琴音不禁牽動了他的無限鄉(xiāng)思赡突。想到自己離家萬里对扶，不知何日能還鄉(xiāng)，他必會暗自潸然垂淚惭缰。人生如白駒過隙浪南，就不要如此奔波辛苦了，也許仕途之累使他深感厭倦了从媚，他萌生了一種強(qiáng)烈的愿望——?dú)w隱逞泄』颊“敢告云山從此始拜效？”這個反問句是詩人的內(nèi)心獨(dú)白，也是他聽了琴歌之后所得的人生啟悟各谚。詩人曾在《不調(diào)歸東川別業(yè)》中說：“漸無匹夫志紧憾，悔與名山辭；紱冕謝知已昌渤，林園多后時赴穗。”《唐才子傳》中說李頎“性疏簡膀息，厭薄世務(wù)”般眉。性格疏放超脫的他，耐不得住官場的名韁利索的羈絆潜支，爾虞我詐的算計(jì)甸赃，還不如這樣約三五知己飲酒鳴琴似閑云野鶴般的生活來得逍遙自在。
全詩寫時冗酿、寫景埠对、寫琴络断、寫情，有條不紊项玛，收放自然貌笨，“圓如貫珠”（《國雅品》卷二）。這首詩最值得賞玩的應(yīng)該是詩人多方映襯襟沮、動靜結(jié)合锥惋，虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法。誠如《詩筏》所言：“只第二句點(diǎn)出‘琴’字臣嚣，其余滿篇霜月風(fēng)星净刮，烏飛樹響，銅爐華燭硅则，清淮云山淹父，無端點(diǎn)綴，無一字及琴怎虫，卻無非琴聲暑认，移在箏笛琵琶觱篥不得也〈笊螅”詩人通過營造意境蘸际、渲染氣氛、刻畫心理徒扶，生動形象地表現(xiàn)了琴歌之美粮彤。
李頎
(690-751)，漢族姜骡，東川（今四川三臺）人（有爭議）导坟，唐代詩人。少年時曾寓居河南登封圈澈。開元十三年進(jìn)士惫周，做過新鄉(xiāng)縣尉的小官，詩以寫邊塞題材為主康栈，風(fēng)格豪放递递，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色啥么。
