Propped 油畫 1992年
Jenny Saville
珍妮·薩維爾
英國
珍妮·薩維爾出生于英國劍橋，畢業(yè)于格拉斯哥藝術學院瞎领，現任教于英國萊德美術學院泌辫，教授人物畫。
——?By ArtYouhua
作品欣賞
“過去偉大的藝術家中幾乎沒有女性”
而這位畫家
被稱為弗洛伊德的繼承人
也是藝術史上的偉大女性藝術家之一
strategy 1994年
我們似乎無法相信這些畫面上壯碩的女性裸體是真實存在的九默，畢竟西方繪畫史中震放，女性總是以柔美、豐腴的形象出現驼修。而這樣的她們就像是被寄生脂肪拖累的肉驅殿遂，她們呈現了一種病態(tài)的狀態(tài)。這些暴露于街市的“人”被肉身拖累得如此不堪乙各，她們倒下了墨礁，倒在珍妮·薩維爾的畫布之上...
珍妮·薩維爾（Jenny Saville）
早期，珍妮·薩維爾
深受學院傳統人體寫生的影響
多從自己身體的體驗與感情出發(fā)耳峦，
? ?制作巨幅的裸體女像饵溅。
畫面形成了對社會理想中
女性之美的巨大挑戰(zhàn)，
? ?以一個新的視角去觀察女性的身體妇萄。
Interfacing蜕企；1992年
肥胖女性的塑造
薩維爾塑造的女性形象
不同于我們經常看到的
? ?西方古典繪畫中的優(yōu)雅淑女冠句，
她畫的身體大多臃腫肥胖
眼神呆滯疲憊且形態(tài)扭曲
新娘
以低角度刻劃身穿白色婚紗和頭紗的女子轻掩，畫面幾乎無法容納她的整個身軀，她的身體露出裙外懦底，超越畫面的界線唇牧，幾乎看不見雙眼。雙手緊握三支已枯萎的百合花聚唐，頭紗在她的臉上投下一大片陰影丐重，既美麗又痛苦。
Rosetta II 2006年
人物以一個極為困難的角度扭曲著脖子杆查，頭后仰著扮惦，眼睛只是一個渾濁的球體，看不清她究竟是否注視著你亲桦，呈現出非正常的狀態(tài)。但雖然她可能看不見，但你卻總覺得她在看著你页眯，這讓薩維爾的繪畫產生了一種不足以用言語去描述的不可思議之感身害。
Still 2003年
珍妮·薩維爾對于現代社會中
?那些“肥胖而惡心”的女人的描繪，
? 源于自己肥胖的鋼琴老師花呢裙下的大腿
?這也成為她1992年畢業(yè)展的主題。
Trace 1994年
Fulcrum 1999年
珍妮·薩維爾對人體組織的興趣
都得益于其自1994年開始
在紐約一家整形外科診所中
進行了長期觀察與學習
薩維爾會去太平間觀察尸體
查看各種動物的肌肉，期間
她創(chuàng)作了大量關于吸脂手術
畸形矯正、變性手術的草圖
《Closed Contact》系列作品
1994年洲劣，薩維爾在紐約的一間整形外科診所目睹了整形手術的全過程后便誕生《Closed Contact》系列作品，這一系列照片是由時尚攝影師Glen Luchford拍攝课蔬，拍攝對象是薩維爾的裸體擠壓在有機玻璃上闪檬。薩維爾為此將自己增肥，以便能更好地使她的肉體擠壓變形购笆。
Reproduction drawing I&IV
珍妮·薩維爾經常引用德·庫寧著名的一句話
“肉體是油畫被發(fā)明的原因粗悯。”
她堅持結合油彩和解剖學
深刻地審視女性胴體在現代社會中的位置
Reverse 2003年
21世紀后
她在作品中注入了更多的抽象化元素
逐漸脫離弗洛伊德風格的影響
這種對人體的錯位表現
明顯具有隱喻的觀念傳達
是當代藝術常用的表述方式
In the realm of the Moters III 2014年
2014年
Chapter (for Linda Nochlin) ?2018年
Odalisque 2012年
Byzantium ?2018年
Muse on Stool (study) 2015年
古典同欠、抽象與怪誕
結合來自提香的古典人物形態(tài)样傍、體量
抽象藝術大師威廉·德·庫寧
賽·托姆布雷等的抽象形式處理
以及弗朗西斯·培根獨有的病態(tài)與怪誕
Fate I 2018年
One out of two（symposium） 2016年
還有自己幼年的記憶與學生時代的觀察
薩維爾塑造的古典形象與激進抽象的形式
? ?創(chuàng)新中透露著獨特的現代感
Out of one, two (symposium) 2016年
“很多女性害怕自己變得多余
她們?yōu)檫\動健身的廣告所吸引，渴望變瘦……
我不是在畫肥胖而惡心的女人
我其實是在為肥胖而惡心的女人作畫”
薩維爾畫面中對于身體極限的挑戰(zhàn)
及戲劇性的夸張
其實是現代社會文化的深刻反映
Torso 2 2004年
肉體與欲望的擠壓中唯獨看不到的
是一絲女性柔和的情感
Vis and Ramin 2018年
“什么是美女铺遂？
美女通常是男性眼中的身體形象
我畫的女人在個性方面很漂亮”
Red Stare Head IV 2011年
薩維爾以女性藝術家獨特的視角
解構了男性對女性凝視中的性別權利關系
女性自我的暴虐壓迫成為最具力量的破壞工具
《Ebb and Flow》衫哥，2015年
我們習慣了社會建構的性別觀念
伴隨而至的對女性的刻板、偏見
In the realm of the Moters I 2012年
監(jiān)視也滲透到了社會的各個角落
而我們卻以此為自然與真實
Blue Pieta 2018年
抱著深刻的懷疑與反思
薩維爾創(chuàng)作了大量表現
? ?“中間意識”的作品襟锐，即跨性別者
?Reflective Flesh study (Red)
畫面上扭動撤逢、耦合形象的變化形式
和模糊輪廓
? ?仿佛是一個不斷變化的世界
Host 2000年
這些肉體圖像就像風景一樣
毫不吝惜地向觀眾暴露自己
Vis and Ramin II局部 2018年
薩維爾對于死亡與生命的思索
與現代社會的問題思考
? ?更顯得渾然一體且深刻有力
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