第三章中，褚慎明引用英國古話：“結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠广凸，籠子外面的鳥想住進(jìn)去，籠內(nèi)的鳥想飛出來蛛枚；所以結(jié)而離谅海，離而結(jié)，沒有了局蹦浦∨び酰”進(jìn)而又引出蘇文紈那句經(jīng)典之辭，“不說是鳥籠盲镶，說是被圍困的城堡侥袜，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來溉贿》惆桑”簡練凝結(jié)而言，便是書名《圍城》了顽照。
主人公方鴻漸由蘑，在婚姻的圍城里，不想結(jié)婚卻無法抵抗父母之命代兵，未婚妻早亡卻因禍得福尼酿，不愛對自己一片癡情的蘇文紈，卻愛上了機(jī)靈活潑的唐曉芙植影，又因誤會未果裳擎，最后卻糊里糊涂地答應(yīng)了孫柔嘉的婚事……而在人生的圍城里，他也算得上命運(yùn)多舛思币，留學(xué)歸來卻是個(gè)“假博士”鹿响，意外到三閭大學(xué)當(dāng)了先生，又不愿意在履歷表上填假學(xué)歷谷饿，卻因此受到同樣是“假博士”的外文系主任韓學(xué)愈的排擠……他不斷渴望沖出“圍城”惶我，卻又不得不進(jìn)入另一個(gè)“圍城”；他一直渴望突破自己博投，追求不一樣的生活绸贡，卻始終脫離不了過去生活的痕跡，甚至無法把握自己的婚姻。
書中與方鴻漸有過交集的女性共有四位听怕，最先出場的捧挺，是回國船上遇見的鮑小姐。鮑小姐尿瞭，是一個(gè)熏染過西方文化但自由放蕩闽烙、不守婦道的女性形象，方鴻漸是她即時(shí)行樂的“一夜情”声搁，不過為了打發(fā)長夜漫漫的空虛寂寞冷黑竞，但這一段過往又為之后方鴻漸的負(fù)面形象埋下了伏筆。虛假的情愛游戲人間酥艳，是愛情的可悲更是亂世的影射摊溶。
“冷若冰霜、艷若桃李”的蘇文紈充石，是繼鮑小姐之后莫换，被方鴻漸作為排遣內(nèi)心孤寂的情感替代品。方鴻漸在“現(xiàn)成的女朋友太缺乏”的情況下骤铃，把一個(gè)愛自己而自己又不愛的蘇文紈當(dāng)作暫時(shí)的情感慰藉拉岁。假戲真做刻意迎合，月下引誘極盡曖昧惰爬，卻又在那一夜之后喊暖，故事諷刺般逆轉(zhuǎn)，方鴻漸薄情拋棄撕瞧。而她也在得知被玩弄欺騙后陵叽，散失了對愛情的向往與追求，投入曹元朗的懷抱丛版。
如果說蘇文紈的明線追求巩掺，誤食了自作多情的惡果，那么页畦，孫柔嘉的暗線追求胖替，則成全了她收獲婚姻的心思。孫小姐豫缨，對方鴻漸的愛情早就“有了心事”独令，她在追求愛情上所做的，區(qū)別于蘇小姐的曖昧暗示好芭。她聰明且攻于心計(jì)燃箭，深諳馴服男人之道，懂得苦心經(jīng)營愛情舍败。她柔弱溫順又楚楚可憐招狸，制造各種機(jī)會把自己的情感暗示給對方碗硬，并想方設(shè)法促使方鴻漸向自己表白愛情，在竭力保持女性矜持被動(dòng)形象的同時(shí)瓢颅，以退為進(jìn)，步步為營弛说，最終成功圍捕了方鴻漸挽懦。然而，也是因?yàn)樗木魉阌?jì)木人，注定了她和方的婚姻終將困縛在愛情的圍城里信柿。
而整部小說里，唯一可愛又純潔的醒第，就是蘇文紈的表妹——唐曉芙渔嚷。“方先生的過去太豐富了，我愛的人稠曼，我要能占欲他整個(gè)生命形病，他在碰見我從前就沒有過去，留著空白等待我”霞幅。她有著年輕女孩對愛情漠吻、對婚姻的幻想和憧憬，天真且率直司恳，也擁有著偏執(zhí)的自尊途乃，后來自覺誤會也不肯原諒，終于扔傅，一場純美的愛情幻滅在理想與現(xiàn)實(shí)的沖突中耍共。
圍城，圍繞著一個(gè)主人公鋪陳敘事猎塞，豐滿的卻是四位女性形象试读，她們各有千秋且淋漓生動(dòng)，她們集合了新式女性獨(dú)有知性邢享、細(xì)膩鹏往、溫婉、美麗的魅力骇塘，但同時(shí)自私伊履、偏執(zhí)、計(jì)較款违、軟弱的人性也交織在她們的個(gè)性中唐瀑，使得創(chuàng)作真實(shí)且更能捕捉人心。
有人說《圍城》是一個(gè)戀愛寶典插爹，也是一個(gè)婚姻讀本哄辣，這一點(diǎn)我是不敢茍同的请梢，但錢老力透紙背得塑造了四個(gè)非常有代表性的女性形象。鮑小姐和蘇小姐都曾一度成為過方鴻漸在情感迷茫期的需求品力穗，如果鮑小姐是高唱著肉體的情歌毅弧，那么蘇小姐就是低吟著靈魂的情詩，這兩個(gè)類型的女性都會令男人沉迷和欲望当窗，但是她們終究只是成為了愛情的過客够坐，因?yàn)橐粋€(gè)太放蕩、一個(gè)太傲嬌崖面，容易被吸引但不容易被征服元咙。相比之下，有心計(jì)巫员、懂進(jìn)退的孫小姐成為了婚姻的贏家庶香，至于后來婚姻走進(jìn)了圍城，這也就證明了一點(diǎn)简识，女人可以有大智慧不要有小聰明赶掖，聰明反被聰明誤，再精明的局困住了別人也就困住了自己财异。
關(guān)于唐曉芙倘零，一定要另起一行，這是從女性角度解讀此書時(shí)我會重點(diǎn)停留的部分戳寸。女性讀《圍城》呈驶，你可以讀不懂鮑小姐的性感、蘇小姐的知性疫鹊，甚至孫小姐的御夫之術(shù)袖瞻，但一定要讀懂唐曉芙的率真性情。知道自己想要什么拆吆，應(yīng)該選擇什么聋迎，并且可以放棄什么，這是一種正確的愛情觀和價(jià)值觀枣耀。女人最害怕的就是在愛情和婚姻面前喪失了自己霉晕，喪失了女孩時(shí)候的勇氣和純真，又喪失了女人時(shí)候的選擇和資本捞奕。自覺誤會也不肯原諒的偏執(zhí)雖讓故事留有遺憾牺堰，但這樣的性格沖突絕不顯生硬，性格中沖突矛盾的存在使得人物個(gè)性鮮明颅围，也因此成全了創(chuàng)作的真摯多趣伟葫，這對于寫作是一個(gè)有效的學(xué)習(xí)與借鑒。
關(guān)于《圍城》的題外話
《圍城》是錢鐘書唯一的長篇小說院促，于1944年動(dòng)筆筏养，1946年完成斧抱，是作者在困頓之中“錙銖積累”而成。小說取材熟悉的現(xiàn)實(shí)渐溶，沒有明確的故事線索辉浦，只是一些由作者的見識和經(jīng)歷拼湊成的瑣碎情節(jié)。而其成功絕倫之處茎辐，除了語言文字和人物形象盡顯筆尖力道外盏浙，更在于其廣闊的文化內(nèi)涵。有西方評論家說荔茬，《圍城》表現(xiàn)了西方文明在中國的失敗，這是有一定道理的竹海。讀書慕蔚，一定要代入背景，能夠心懷家國的文字才有了魂魄斋配。基于人性解剖孔飒，映射時(shí)代背景，本書的精巧之處就在于全文閱讀凝結(jié)著作者對整個(gè)人類存在的基本狀況和人類的基本根性的歷史反思艰争。
在全書的最后坏瞄，方鴻漸在經(jīng)歷了愛情、事業(yè)和家庭的失敗后甩卓，這樣感嘆：在小鄉(xiāng)鎮(zhèn)時(shí)鸠匀，他怕人家傾軋，到了大都市逾柿，他又恨人家冷淡缀棍，倒覺得傾軋還是瞧得起自己的表示。就是條微生蟲机错，也沾沾自喜爬范，希望有人擱它在顯微鏡下放大了看的。擁擠里的孤寂弱匪，熱鬧里的凄涼青瀑，使他像許多住在這孤島上的人，心靈也仿佛一個(gè)無湊畔的孤島萧诫。糊里糊涂地進(jìn)去了斥难，就走出不來，不想出來也不敢出來财搁，這就是圍城蘸炸。
婚姻是“圍城”，人生也是“圍城”尖奔。圍城里困住的是那一群三四十年代的知識分子：她們都是受過高等教育的新式女子搭儒，卻仍有許多舊式女子的弱點(diǎn)穷当，最終還是困窘在傳統(tǒng)文化的圍城中。他們奔走在抗日烽火的國家興亡里淹禾，雖留學(xué)歸來馁菜，耳濡西方開放思想，但難有遠(yuǎn)大的抱負(fù)铃岔，又缺乏同傳統(tǒng)勢力斗爭的勇氣汪疮，結(jié)果只能掙扎在圍城的精神困境中。他們和她們本應(yīng)是愚昧眾生中精神文化的先行者毁习，但奈何命運(yùn)智嚷，生而逢時(shí)，生不濟(jì)世纺且。
那個(gè)年代背景盏道，少不了時(shí)勢下的英雄，但更多载碌，都該是書中那些懂得自省但不懂自救的匹夫猜嘱，他們應(yīng)運(yùn)而生又生不逢時(shí)，但生而逢時(shí)又當(dāng)如何嫁艇？在時(shí)代和國運(yùn)面前我們永遠(yuǎn)擁有的都僅是蚍蜉力量朗伶，卑微但也并非無所貢獻(xiàn)。泱泱華夏步咪，五千文明论皆，歷史是由少數(shù)人改寫，但是由所有人創(chuàng)造的猾漫。我們是蕓蕓眾生中的細(xì)沙末卒纯丸，卻也是自己故事里的中興巨人，一生不長静袖，所做不多觉鼻，但足夠精彩，并非金戈鐵馬也可以家國天下队橙。
