若說中國現(xiàn)代小說20年代是抒情的年代镜遣，那30年代無疑就是敘事的年代铺遂。比起20年代衫哥，30年代的小說題材更為廣泛，也更成熟和繁榮襟锐。在文化過渡的時期撤逢，老舍的《駱駝祥子》慢慢走來，北平城里的人事喧嘩和駝鈴聲交雜捌斧，將都市文化的腐蝕娓娓道來笛质。大城小事，盡訴悲涼捞蚂。

? ? ? ? 故事發(fā)生在20年代舊北平大城市里，由祥子從鄉(xiāng)下進(jìn)城開始跷究，到祥子的自我墮落沉淪結(jié)束姓迅。一個質(zhì)樸，自尊自愛俊马，有追求丁存，有熱情的人在城里歷經(jīng)三起三落，從云端跌到了地獄柴我，成為一個個人主義的末路鬼解寝，在絕望扭曲中墮落成一個無魂的走獸。幾年的城市生活將一個人改變得面目全非艘儒，身和心都像一朵從高貴的枝頭掉落聋伦，被踐踏在爛泥里的玫瑰一樣夫偶，落紅雖有情，卻也無法掙扎觉增。故事全篇圍繞著祥子的三起三落展開兵拢，透過祥子的際遇，描繪出一幅幅舊北平世俗風(fēng)情畫逾礁，通篇風(fēng)情说铃，通篇悲涼。

? ? ? ? ?那是個悲哀的時代嘹履，祥子的悲劇不是他一個人的悲劇腻扇，是一代人的悲劇，祥子是舊北平社會底層人物的代表砾嫉，是時代悲哀的縮影衙解。大城小事，《駱駝祥子》是一個時代的印記焰枢。

? ? ? ? ?所謂大城小事蚓峦，是人物都鮮活豐滿，好像就在你轉(zhuǎn)身的時候就能遇到济锄。

? ? ? ? 祥子作為男主人公暑椰，他的形象描寫無疑是人力車夫這一勞苦人民代表領(lǐng)域中的扛把子。出身農(nóng)村荐绝，自帶淳樸一汽，一直都懷揣著擁有一輛自己的人力車的夢想，被擄低滩，被騙召夹，被賣，三次沉淪恕沫，終是活成了曾經(jīng)自己最討厭的模樣：行尸走肉监憎，沒有追求，沒有尊嚴(yán)婶溯，沒有廉恥鲸阔。祥子的失敗很大程度上都是因為生不逢時，20年代的中國迄委，軍閥混戰(zhàn)褐筛，民不聊生，經(jīng)濟(jì)凋敝叙身，國亂民窮渔扎，為了爭取有限的生活資源，整個社會陷入弱肉強(qiáng)食的叢林法則之中信轿。在那種社會里晃痴，想祥子這樣想通過自己的努力残吩，靠出賣體力而發(fā)家致富基本是不可能的，基本是妄想愧旦。所以說世剖，祥子的悲劇是必然的，書中用祥子一人的悲劇影射出對社會的悲哀笤虫，對時代黑暗潮流無力掙扎旁瘫，無力反抗發(fā)出悲鳴。

? ? ? ? 虎妞是一個難得沒有經(jīng)過男性眼光過濾的女性角色琼蚯，是一個活力四射酬凳，血肉分明的原生態(tài)人物。她有優(yōu)越的生活條件遭庶，長得虎頭虎腦宁仔，粗魯中不乏率真，蠻橫中不乏真情峦睡，正面反面都有是一個活生生的欲望人性標(biāo)本翎苫。若她光是潑辣，怕是不會使這么多人印象深刻榨了，在她那強(qiáng)悍的面具之下還有一層被層層包裹不為人知的柔軟真心煎谍。她是車廠主劉四爺?shù)莫毰瑓s對鄉(xiāng)下來的祥子情有獨鐘龙屉，不嫌棄他的出身呐粘，不在乎他身無分文，只在乎他這個人转捕，雖是用騙婚的手段達(dá)到自己的結(jié)婚目的作岖，但手段的背后何嘗又不是一塵不染的真心呢？父親也只是把她當(dāng)成管理車廠的工具五芝，對她毫無父女之情的關(guān)懷痘儡，在她結(jié)婚后就一走了之，斷絕父女關(guān)系与柑，可謂狠心致極谤辜。在虎妞獨自置辦嫁妝，操心于祥子的生計价捧，難產(chǎn)而亡的時候，我是真的心疼這個自強(qiáng)涡戳，企圖主宰自己命運的強(qiáng)悍女子结蟋。若說祥子是命運之網(wǎng)的小蟲，那虎妞就是用一張更大的網(wǎng)網(wǎng)住的蜘蛛渔彰，看似逃離嵌屎，可還在網(wǎng)中推正。

? ? ? ? 《駱駝祥子》也許不是什么宏偉的題材，沒有什么英雄人物宝惰，有的只是家長里短植榕，亂世掙扎，苦苦求生尼夺。大城小事尊残，寫的是大城市里的小人物，以小見大淤堵，對祥子的同情和批判寝衫，是對一群人的哀其不幸，怒其不爭拐邪，是對病態(tài)社會的文明深深憂慮慰毅，揭示了在災(zāi)難沉重的中國的巨大缺陷。在祥子扎阶，虎妞汹胃，曹先生，小福子身上展示的是淳樸農(nóng)民與城市文明對立所產(chǎn)生的道德墮落與心靈腐蝕东臀，批判的是那個時代的國民弱點着饥。

? ? ? ? 大大的城里，小小的故事啡邑，老舍的《駱駝祥子》向我們清晰地描繪出大城市里的人事沉浮贱勃，悲歡離合，但少煙塵撲面谤逼。人情冷暖贵扰，不過都付與說書人。