文/一一
《花樣年華》|如果记焊，我多一張船票同蜻，你會(huì)不會(huì)跟我一起走?
喜歡《花樣年華》里文藝復(fù)古的氣息闪湾，喜歡張曼玉打面時(shí)悠長的慢鏡頭，整幅畫面像是一首陳舊的上海老調(diào)尊搬，濃郁卻不失高貴叁鉴，莊重卻不失優(yōu)雅。電影里含蓄雋永的味道佛寿，只可慢慢細(xì)品幌墓。
那些未曾言說的情愫，那些寂靜的時(shí)光，一臺時(shí)鐘常侣、一部電話蜡饵、一個(gè)水杯都承載著不可言說的愛情。有些話太久沒說胳施，也就懂了溯祸。默默成為彼此的風(fēng)景，倒映在奈何橋底舞肆，孟婆湯里焦辅。
《春光乍泄》|不如歸去
影片講述了一個(gè)感人的同性戀戀人的故事。喜歡其濃墨重彩的色調(diào)胆绊，就像影片要表達(dá)的情緒一樣———落寞氨鹏、沉郁與溫存。青春的憂傷压状、無限的渴望仆抵、害怕面對的掙扎以及對命運(yùn)的迷茫，都在電影里刻畫的淋漓盡致种冬。
其中光與影的把握恰到好處镣丑，每一幀都直擊內(nèi)心。燈光色彩與環(huán)境氛圍以及人物心情融為一體娱两，使我們無法逃離莺匠，無法逃離出那淡淡的寂寞與明媚的憂傷。
《一代宗師》|從此只有眼前路十兢，沒有身后身趣竣。
宮二對葉問說練武的境界是“見自己、見天地旱物、見眾生”遥缕，我想這也是我們每個(gè)人的成長足跡。一直認(rèn)為人與人的差距一直是境界與格局的差距宵呛，只有大格局的人才能說出大氣的話单匣。
當(dāng)葉問妻子去世后，葉問再也沒有回到佛山宝穗，他說“從此只有眼前路户秤，沒有身后身〈”當(dāng)一個(gè)人失去了歸屬感鸡号，剩下的只是無盡的孤獨(dú)。
著實(shí)心疼宮二须鼎，雖然被囑托“不問恩仇”膜蠢，但依宮二的性子堪藐，不報(bào)仇一輩子都不會(huì)快樂莉兰，但報(bào)了仇只剩一生寂寞挑围，可惜了她一世絕代風(fēng)華。
《重慶森林》如果記憶是個(gè)罐頭糖荒，我希望它永遠(yuǎn)不會(huì)過期杉辙。
如果記憶也是一個(gè)罐頭的話，我希望這罐罐頭不會(huì)過期捶朵；如果一定要加一個(gè)日子的話蜘矢，我希望它是一萬年。
了解一個(gè)人并不代表什么综看，人是會(huì)變的品腹， 今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的红碑。
我距離她最近的時(shí)候舞吭， 只有0.01公分；57個(gè)小時(shí)之后析珊，我愛上了這個(gè)女人羡鸥。
《重慶森林》最具特色的就是它耐人尋味的對白以及恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭，展現(xiàn)了都市人群內(nèi)心的迷茫忠寻、孤獨(dú)與落寞惧浴。同樣，都市里的快節(jié)奏產(chǎn)生的快餐式的愛情奕剃，也值得我們深思衷旅。
王家衛(wèi)電影風(fēng)格簡介
看的不是劇情，而是情緒纵朋；講的不是故事柿顶，而是人性。
王家衛(wèi)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺影像倡蝙、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)九串。他是一個(gè)濃厚地背負(fù)“都市感受性”的影像表述者，現(xiàn)代城市所擁有的無機(jī)性和符號性使他的作品經(jīng)常是內(nèi)容隱藏在形式和風(fēng)格里的寺鸥，或者說猪钮，風(fēng)格本身有時(shí)候就是他的內(nèi)容。
王家衛(wèi)的影像世界是高度抽象后的真實(shí)胆建，這首先表現(xiàn)在他敘事時(shí)流露出的獨(dú)特的時(shí)間觀烤低。王家衛(wèi)電影里的場景往往都在線性時(shí)間的過去和未來中呈現(xiàn)出一種懸置狀態(tài)，盡管他不斷地用細(xì)節(jié)去強(qiáng)調(diào)時(shí)間概念笆载∑四伲“抽象真實(shí)”還表現(xiàn)在他偶然性片斷式的敘事結(jié)構(gòu)和對流行符碼的拼貼借用上涯呻。如果你看了王家衛(wèi)的作品而感動(dòng)的話，那絕不是由于整體世界的印象所引發(fā)的腻要，而是因?yàn)榧?xì)節(jié)复罐、片斷以及絮語化的主觀獨(dú)白所喚起的氣氛能讓你產(chǎn)生心領(lǐng)神會(huì)的共鳴使然。氣氛存在于片斷中雄家，或夾雜在片斷與片斷間的留白里效诅，這很像是后現(xiàn)代美學(xué)對宏大敘事的摒棄和對細(xì)碎印象的偏好。
他是最敏銳洞悉了現(xiàn)時(shí)態(tài)香港的藝術(shù)家：人流擁擠趟济、華洋雜處的重慶大廈乱投，旺角的高樓分割出的暗藍(lán)色天空，啟德機(jī)場邊可以看見飛機(jī)起落的公寓窗口顷编，當(dāng)然還有路邊攤戚炫、便利店和幽暗的酒吧，王家衛(wèi)靠著這些標(biāo)志性的元素組和出了一個(gè)世紀(jì)末的香港媳纬。談到王家衛(wèi)的電影你立刻想到的還會(huì)有手提攝影機(jī)所拍攝的恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭双肤、不規(guī)則的畫面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用。慢鏡頭對于表現(xiàn)某種情緒有著天然的優(yōu)勢层宫。王家衛(wèi)總是在他的影片中適當(dāng)?shù)氖褂醚罨铩＿@些慢鏡頭在烘托整部影片的氛圍起到很好的作用。
王家衛(wèi)還愛制造華麗的畫面萌腿，華麗是都市生活留給所有人的印象限匣，在這里人、建筑毁菱、商品米死、燈光都同時(shí)裝飾和被裝飾，這里可以用華麗來形容贮庞，每個(gè)人欲望的釋放匯成五顏六色奇形怪狀的畫面峦筒，在電影里它們就是華麗的畫面。
追尋和拒絕窗慎，成為了王家衛(wèi)影片所關(guān)注的母題物喷。影片中的人物、分散的結(jié)構(gòu)和對人生的洞察遮斥，形成了一個(gè)搖曳多姿而又自成一統(tǒng)的特色峦失。王家衛(wèi)曾說：“我并不是對都市人的失落、錯(cuò)愛等問題有特別的興趣术吗，因?yàn)檫@種情況越來越普遍尉辑。我只是想把一些現(xiàn)實(shí)的事情拍出來，拍點(diǎn)都市氣息较屿∷砥牵”
他的電影是一個(gè)具有獨(dú)特的卓练、頹廢的或者說是虛無的世界，雖然根據(jù)影片不同時(shí)代的設(shè)定购啄、空間的設(shè)定也不同襟企，但是他描寫的世界總是一樣的。而都市邊緣的亞文化符號闸溃，這種由都市提供的消費(fèi)符碼經(jīng)過王家衛(wèi)的拼貼變得就像一面鏡子整吆，反映出現(xiàn)代社會(huì)由具體實(shí)像蛻變成的符號化感性，這也使得他的電影極端敏銳辉川，新鮮而發(fā)人深省。王家衛(wèi)電影的獨(dú)特性首先在于他對自己身處的城市和時(shí)代有著非常深入的理解拴测，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個(gè)特殊外部環(huán)境里的生命體驗(yàn)乓旗。
王家衛(wèi)的電影有點(diǎn)像李商隱的詩，或者更準(zhǔn)確地說集索，兩者的創(chuàng)作原則接近屿愚，王家衛(wèi)和李商隱不是唯美主義者，他們對現(xiàn)實(shí)有清醒的了解和理解务荆，在一定范圍內(nèi)知道人活著是怎么回事妆距，并且為無法改變的丑的一切感到悲哀，同時(shí)又深深迷戀于所有那些在兇狠的欲望旅途中風(fēng)花雪月般的平靜自然的美函匕，這種美刺痛每一顆赤裸的心娱据。
人物一般的寂寞，情感還是那樣隔離盅惜，相互拒絕又相互吸引中剩，風(fēng)景一樣的美麗，攝影一樣的飄逸凌亂抒寂。作為影像詩人的王家衛(wèi)结啼，他的作品從來就不應(yīng)該用敘事來考量，就如同不應(yīng)該用小說的標(biāo)準(zhǔn)要求詩人作詩屈芜，這是一個(gè)道理郊愧。
文中觀點(diǎn)多借鑒于網(wǎng)絡(luò)，在此進(jìn)行歸納整合井佑。
