在金雞百花日漸沒落之時挨决，香港電影金像獎與臺灣電影金馬獎“老而彌堅”印颤，成為華語電影里最后的“軍功章”您机。11月25日，第54屆臺灣電影金馬獎在國父紀(jì)念館頒出年局，未在內(nèi)地上映的楊雅喆《血觀音》攬下最佳劇情片际看、最佳女主角、最佳女配角三項大獎矢否，張紀(jì)中版“左冷禪”涂們以《老獸》首度獲得金馬影帝仲闽，關(guān)注幼女性侵題材的《嘉年華》則為導(dǎo)演文晏贏得最佳導(dǎo)演獎。
與金像獎偏向于香港影片不同兴喂，金馬獎關(guān)注兩岸三地電影人的年度表現(xiàn)蔼囊，在選片范圍焚志、評價尺度、獎項分發(fā)上有更大的包容度畏鼓。從獎項的歸屬來看酱酬，“分豬肉”依然是平衡老中青電影人的某種妥協(xié)與平衡——既有老戲骨惠英紅的首度奪魁，也有中生代導(dǎo)演的高光時刻云矫，還有對00后演員的大力嘉獎膳沽。與此同時，金馬獎依舊流露出強烈的現(xiàn)實批判精神让禀，從其獲獎影片大多被貼上文藝挑社、獨立等標(biāo)簽，便可見一斑巡揍。
在嗟嘆《相愛相親》顆粒無收的同時痛阻，或許我們也該打開心胸，重新審視獎項的本真意義——對電影人而言腮敌，從好萊塢的奧斯卡到中國的金馬金像阱当，它只是一次“年終表彰大會”，狂歡趴的性質(zhì)遠沒有外界想象中的血雨腥風(fēng)糜工。歷經(jīng)江湖浮沉的電影人大都“胸中有丘壑”：每部電影都有它的命弊添，得獎與否只能感嘆“時也命也”吧。
偏愛文藝片的背后捌木，是金馬對吶喊與批判的堅持
左手商業(yè)右手藝術(shù)油坝。華語電影自1905年《定軍山》肇始，市場邏輯里的光影創(chuàng)作就是歷代電影人拍攝影片的基本語境刨裆。與金雞百花有鮮明的官方主導(dǎo)特色澈圈、金像追求市場與藝術(shù)的雙向成功不同，金馬獎向來偏愛文藝片崔拥。僅從最近三年的重頭獎項歸屬來看极舔，2014年讓陳建斌一鳴驚人的《一個勺子》，2015年侯孝賢摘得戛納最佳導(dǎo)演的《刺客聶隱娘》链瓦，2016年改編自老舍同名作品的《不成問題的問題》拆魏，均是主流商業(yè)片之外的少數(shù)派。
2017年第54屆金馬獎的最終歸屬慈俯，同樣顯示出獨樹一幟的文藝調(diào)性：講述臺灣政商勾結(jié)下的滅門慘案渤刃，《血觀音》斬獲最佳劇情片、最佳女主角贴膘、最佳女配角三項大獎卖子，可謂最大贏家，黑暗氣質(zhì)突出的影片倘若出現(xiàn)在臺灣海峽的對岸刑峡，將會是妥妥的404影片洋闽；用行車記錄儀的全新視角玄柠，來折射臺灣上層社會對中下層的壓迫，《大佛普拉斯》以一票之差在最佳劇情片上敗給《血觀音》诫舅，但也有最佳新導(dǎo)演等五項獎項入賬羽利；還有因三種顏色事件而備受關(guān)注的《嘉年華》，繼成為威尼斯電影節(jié)華語片獨苗后刊懈，讓導(dǎo)演文晏加封金馬獎最佳導(dǎo)演这弧。
文藝調(diào)性的背后，是對現(xiàn)實生活的深切關(guān)注虚汛。在內(nèi)地影市匾浪，因龍標(biāo)等審查原因，反映當(dāng)代生活的現(xiàn)實題材作品較為稀缺卷哩，也面臨較大的政策風(fēng)險蛋辈，馮小剛《芳華》《我不是潘金蓮》等公映都歷經(jīng)艱辛。而在海峽對岸的金馬獎殉疼，一如既往地保持了強烈的批判色彩梯浪，彰顯出電影人對社會劇烈變革中的強烈憂慮。除了備受關(guān)注的《血觀音》《嘉年華》《大佛普拉斯》等影片外瓢娜，《老獸》《暗房夜空》等也有較為鮮明的現(xiàn)實主義色彩——前者講述“空城”鄂爾多斯的財富泡沫，而后者則是臺灣近年來備受關(guān)注的同志問題礼预。
在席卷全球的唯票房論浪潮里眠砾，金馬獎對人文關(guān)懷的堅守難能可貴。從2016年“用黑白影像對遠逝的九十年代最深情的一次回望”《八月》托酸，到2017年“戳中社會痛點”的《嘉年華》褒颈，其價值一以貫之。
《嘉年華》獲獎《相愛相親》遇冷励堡，金馬獎也“蹭”了次流量
第八次入圍金馬影后谷丸，卻再度鎩羽而歸，作為金馬獎執(zhí)委會主席的張艾嘉应结，用別出心裁的方式刨疼，“證明”沒有所謂內(nèi)幕。而本被當(dāng)做大熱門的《相愛相親》鹅龄，在本屆金馬獎上顆粒無收揩慕，可謂爆出最大冷門。因三種顏色虐童事件而意外獲得空前關(guān)注的《嘉年華》扮休，讓導(dǎo)演文晏拿下了職業(yè)生涯的首座金馬獎最佳導(dǎo)演——向來高冷的金馬迎卤，竟然也“蹭”了一次最時髦的熱搜與流量。
作為臺灣電影新浪潮時期的女神玷坠，張艾嘉雖然是金馬提名的澄仙Γ客劲藐，卻只在上世紀(jì)80年代初，以《我的爺爺》《最愛》斬獲了金馬影后樟凄。此后張艾嘉演而優(yōu)則導(dǎo)瘩燥，其導(dǎo)演作品幾乎都能讓其入圍最佳女主角，卻無一例外鎩羽而歸不同，其結(jié)果略顯悲情厉膀。不過，獎項歸屬是天時地利人和的綜合產(chǎn)物二拐，遺憾的血液也流淌在其中——2015年服鹅，舒淇意外敗北，“程咬金”是半路殺出的林嘉欣百新；2017年企软，表演絲毫不露痕跡的田壯壯，未能以《相愛相親》加冕影帝饭望，勝出者涂們也是浸淫圈內(nèi)多年的老戲骨仗哨。
冷靜克制，不煽情不喧囂的《嘉年華》铅辞，其藝術(shù)成就早被威尼斯電影節(jié)厌漂、平遙影展所證明，此次加冕金馬最佳導(dǎo)演獎并不意外斟珊。影片聚焦不同年齡段苇倡、不同成長環(huán)境下的女孩性侵案，與三種顏色幼兒園猥褻事件產(chǎn)生了現(xiàn)實與電影的呼應(yīng)關(guān)系囤踩，也藉此獲得了極大的關(guān)注旨椒。但發(fā)生在《嘉年華》之外的宣發(fā)營銷，卻極大削弱了電影的路人好感度——打著關(guān)注幼童性侵的名號堵漱，向觀眾極力販賣觀看《嘉年華》=關(guān)注幼童性侵的社會話題综慎，掩藏不住的商業(yè)野心令人反感。
藝術(shù)歸藝術(shù)勤庐，票房歸票房示惊，但鎂光燈下的電影圈，既是表達光影夢想的最佳舞臺埃元，卻也是追名逐利的十里洋場涝涤。
為華語電影注入新鮮血液，薪火傳承是金馬使命
00后獲得金馬獎最佳女配岛杀，與90后獲得金馬獎最佳女主一樣阔拳，足夠讓人興奮。時代浪潮滾滾向前，活躍在銀幕上的熟臉卻永遠只有那么幾個——每年港影節(jié)糊肠、北影節(jié)辨宠、上影節(jié)上，華語電影人總會被問到相同的問題——為什么新人難出頭货裹？
金馬獎用獎項歸屬這一最為簡單粗暴的方式嗤形，讓新人脫穎而出，從而一朝成名天下知弧圆。2015年赋兵，作家吳子云跨界執(zhí)導(dǎo)的《六弄咖啡館》讓臺灣演員林柏宏斬獲最佳男配；2016年搔预，《七月與安生》誕下了周冬雨與馬思純的影后雙黃蛋霹期；而到了2017年，對影視后輩的提攜力度更為空前：
復(fù)古又艷麗的《血觀音》拯田，勾勒出欲念膨脹的人性黑暗历造，其導(dǎo)演楊雅喆是近年崛起的中生代導(dǎo)演，此前他的長片《女朋友·男朋友》曾讓桂綸鎂拿下金馬影后船庇，這次又憑借《血觀音》在金馬獎上熠熠閃光吭产；憑借《血觀音》與《嘉年華》分別入圍金馬最佳女配、最佳女主的文淇鸭轮，被視作今年金馬獎的最大驚喜臣淤，她從葉德嫻、陳湘琪张弛、許瑋甯荒典、吳彥姝的“死亡之組”殺出重圍，上演了現(xiàn)實版的“演員的誕生”吞鸭，還暢想著20歲之時成為中國的娜塔莉·波特曼。
還有電影人很多的“第一次”——首次執(zhí)導(dǎo)劇情長片的黃信堯覆糟，用《大佛普拉斯》展示了自己的幽默才華刻剥；王小帥監(jiān)制的《老獸》，也是導(dǎo)演周子陽的第一部長片滩字，使得首度入圍最佳男主提名的涂們一舉奪魁造虏；還有首部獲得金馬獎的大陸動畫長片《大世界》，作為歐洲三大電影節(jié)第一部華語入圍動畫麦箍，它將于2018元旦檔與觀眾見面漓藕。
當(dāng)大幕落下，金馬獎也將迎來它的第七任“掌門人”李安挟裂。這位被譽為臺灣電影之光的導(dǎo)演享钞，對藝術(shù)的堅守毋庸置疑。觀眾滿懷期待的是诀蓉，接下來的四年栗竖，溫潤如玉又情懷滿滿的李安暑脆，將會帶領(lǐng)金馬獎走向何方？
