劇集《陰陽魔界》中春塌，曾刻畫過一個嗜書如命的男人晓避。他熱愛閱讀到什么地步？你恐怕難以想象只壳。
在沒有書俏拱、雜志、報紙的時候吼句，他甚至?xí)プx番茄罐頭的說明锅必。
那人無法拒絕文字。
我無法拒絕恐怖片惕艳。
只要你有點閱片量搞隐，就肯定聽過這樣一個說法：日本恐怖片多注重刻畫心理，擅長氣氛的營造远搪；而歐美恐怖片則是簡單粗暴劣纲，注重感官刺激。
且不說這種略顯粗暴的二元分法能不能站住腳谁鳍。但既然這個觀點能如此流行癞季，確有一定依據(jù)。
《咒怨》掀起日式恐怖片熱潮倘潜，“變態(tài)殺人狂”電影也曾在歐美一度流行余佛。但二者業(yè)已褪去，恐怖國度中似乎再難找出可獨挑大梁的作品窍荧。
放眼望去，整個恐怖片市場恨憎，就像被烈火焚燒過的森林蕊退，盡是些斷枝焦土郊楣。充斥著模式化嚴(yán)重，粗制濫造到讓人發(fā)笑的所謂恐怖片瓤荔。這個發(fā)展歷程堪比電影史長短净蚤，在紅極一時的西部片徹底消逝后，依然生命力頑強(qiáng)的恐怖電影输硝。正面臨著青黃不接今瀑，后繼無人的可悲狀況。
但幸好我們還有溫子仁点把。
很多人之所以聽過這個名字橘荠，是因為他拍過速7。但更少有人知道郎逃，他號稱好萊塢有史以來最成功的華裔導(dǎo)演哥童。
這個身高不足一米七，總是頂著一頭亂發(fā)褒翰，出生于馬來西亞的瘦小男人贮懈。
還是學(xué)的“中國民族劃分”，這種跟電影八竿子打不著的專業(yè)优训。
那他靠什么在好萊塢這座修羅場里混出頭朵你？
就是靠拍恐怖片。
他27歲時就執(zhí)導(dǎo)了第一部長片《電鋸驚魂》揣非。成本不過百萬美元抡医，票房卻已經(jīng)上億。且不說拿了多少電影獎妆兑。就連吉尼斯官方將其認(rèn)證為“歷史上最成功的恐怖片系列”魂拦。
以至于，他只要出一部新片搁嗓，就等于把該類型獎項盡收囊中芯勘。
很多恐怖片愛好者，都痛心疾首腺逛，高呼“要有創(chuàng)新荷愕！”。
但說實話棍矛，恐怖片這種有明顯界定標(biāo)準(zhǔn)的電影類型安疗，發(fā)展到現(xiàn)在，能用的嚇人手段基本也都用過够委。想要推倒重來并不現(xiàn)實荐类。但溫子仁卻反其道而行之，他不求顛覆式的創(chuàng)新茁帽，但力圖將每一個節(jié)點精雕細(xì)琢玉罐，隨后再加入點“私人秘方”屈嗤。
他對故事的要求很簡單，就是要能嚇到自己吊输。但正是這簡單且可執(zhí)行的目標(biāo)饶号，經(jīng)過想象力的打磨后，才散發(fā)出深入骨髓的恐怖氣息季蚂。他深諳恐懼的來源茫船，知道觀影經(jīng)驗豐富的你，何時會提高警惕扭屁，何時會指手畫腳算谈，也就知道你什么時候最是脆弱。
1.電鋸驚魂 Saw (2004)
導(dǎo)演: 溫子仁
主演: 雷·沃納爾 / 加利·艾爾維斯 / 丹尼·格洛弗
亞當(dāng)一覺醒來疯搅，發(fā)現(xiàn)自己被鎖在一間廢棄廁所里濒生。他驚慌失措，完全不曉得發(fā)生了什么幔欧。但很快亞當(dāng)就發(fā)現(xiàn)他不是孤身一人罪治，除了同樣被鎖住腳的勞倫斯外，還有一具死尸橫臥在房間中央礁蔗。
當(dāng)然故事不會是簡單的逃出生天觉义。一盤磁帶徹底打破了這斗室中的平衡，磁帶里的人要求勞倫斯殺死亞當(dāng)浴井，否則兩人就得同歸于盡晒骇。但就在這場血腥的游戲快要結(jié)束時，那可憐的幸存者才發(fā)現(xiàn)磺浙，故事其實剛起了個頭洪囤。
這部電影算是溫子仁真正意義上的處女作，也是讓他聲名大噪的黑馬作品撕氧。其故事創(chuàng)意來自編劇雷·沃納爾住院時的突發(fā)其想瘤缩。整日在病床上無所事事的壓力，讓他感嘆人生短暫且世事無常伦泥，但有些人卻毫不自知剥啤，揮霍無度。這種因反思而生的精神內(nèi)核不脯，賦予了《電鋸驚魂》不同于一般恐怖片的思想深度府怯。
殺人機(jī)關(guān)，是很多恐怖電影里的常見橋段防楷，但少有本片中設(shè)計精巧牺丙。它們不僅折磨那些倒霉蛋，讓他們付出生理代價复局。更像懸在每個人頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍赘被，對于精神層面的折磨和壓榨是整，更勝皮肉之痛百倍。就連隔著屏幕民假，似乎高枕無憂的觀眾，也會面對這種兩難選擇而手心出汗龙优。
本片對于封閉恐懼和連環(huán)反轉(zhuǎn)的應(yīng)用羊异，也可謂爐火純青。前者限制了角色的行動彤断，從而加強(qiáng)了懸念與緊張感野舶。而后者則阻止了時間推移對恐懼的消磨，反而使片中的絕望感層層攀升宰衙，直到你張開嘴也發(fā)不出聲來平道。也正如所有成功的恐怖電影一樣，進(jìn)度條走到終點不代表故事就此結(jié)束供炼。躲在被窩里還心有余悸一屋，才是它給你的真正禮物。
2.潛伏 Insidious (2010)
導(dǎo)演: 溫子仁
主演: 蘿絲·拜恩 / 帕特里克·威爾森
喬希和蘭娜袋哼，的確算得上典型的美國家庭冀墨。一家五口，其樂融融涛贯，丈夫是高中教師诽嘉，妻子則是音樂人。但誰料喬遷新居后弟翘，怪事便接踵而來虫腋。先是小女兒莫名大哭，小兒子開始害怕睡覺稀余，而長子更是因為一件怪事昏迷不醒悦冀。夫妻兩人想盡各種辦法，但于事無補(bǔ)滚躯，各種恐怖怪事接連發(fā)生雏门，一家人因種種折磨瀕臨崩潰。
最終掸掏，他們決定搬離這所詭宅茁影，但他們并不知道，就算離開此地丧凤，噩夢依然如影隨形募闲。
倒霉房客遭遇鬧鬼新家的故事并不少見，可以說在恐怖片里占了很大比重愿待。既然溫導(dǎo)演能讓這老樹冒新芽浩螺，自然有他不一樣的手段靴患。故事的框架雖然傳統(tǒng)，但新元素的引用卻讓人眼前一亮要出。比如主角身兼靈魂行者的設(shè)定鸳君，充滿舞臺感的畫面布局，甚至片中鬼怪也有中蠟像般的詭異質(zhì)感患蹂。
恐怖電影想要嚇人或颊，對于節(jié)奏的把握要求頗高。而只要你看過溫子仁的其他作品传于，就知道他有多擅長于此囱挑。在開局的舒緩過后，恐懼以點滴形式慢慢浮現(xiàn)沼溜，偶爾撩撥一下你的神經(jīng)平挑，但均點到為止。就在觀眾徹底放松系草，覺得不過如此時通熄，故事立刻急轉(zhuǎn)直下，恐慌如多米諾骨牌般連環(huán)爆發(fā)悄但，在你措手不及時嘎然而止棠隐，留下陣陣余波。
如果你抽芟看恐怖片助泽，也多少會發(fā)現(xiàn)，音樂是提示劇情進(jìn)展的關(guān)鍵嚎京。突然放緩或陡然提速嗡贺，都可能預(yù)示危險。但等你真正看到本片鞍帝，就會發(fā)現(xiàn)老經(jīng)驗并不好使诫睬。舒緩的鋼琴曲不代表安全，急促的打擊樂也不一定代表惡鬼來臨帕涌，一切都是未知的摄凡，未知讓你無從防備。
3.死寂 Dead Silence (2007)
導(dǎo)演: 溫子仁
主演: 唐尼·沃爾伯格 / 安貝·瓦萊塔 / 瑞恩·柯萬騰
在人們的印象中蚓曼，童謠總是與歡樂的回憶聯(lián)系在一起亲澡。但在小鎮(zhèn)拉文斯，卻流傳著這樣一個令人毛骨悚然的故事纫版。這段童謠敘述了一個叫瑪麗的恐怖女人床绪，她擁有一大堆玩偶，如果你對著她尖叫，她就會扯下你的舌頭癞己。
這童謠是真的嗎膀斋？遠(yuǎn)離小鎮(zhèn)千里的吉米突然發(fā)現(xiàn)自己的妻子薩利，橫尸在公寓中痹雅，其死狀凄慘離奇仰担。吉米不得不返回小鎮(zhèn)處理妻子后事，并同時開始調(diào)查這則慘案背后的故事练慕。慢慢的惰匙，吉米發(fā)現(xiàn)真相似乎不止一個……
玩偶，怪異的玩偶铃将，不僅怪異還會活動的玩偶。最常見的能夠激發(fā)恐懼的事物之一哑梳。我們?yōu)槭裁磿ε逻@種東西劲阎？有個說法叫“恐怖谷效應(yīng)”。也就是一樣?xùn)|西和人類相似鸠真，但又不是人類悯仙，我們就會感到一種來自本能的威脅。而外表的畸形吠卷，會讓這種驚惶之感更甚锡垄。
《死寂》的故事是典型的雙線并進(jìn)結(jié)構(gòu)。能很明顯看出本片風(fēng)格與《電鋸驚魂》大相徑庭祭隔，權(quán)靠步步營造的壓抑氛圍感染觀眾货岭。濃霧下沉靜的小鎮(zhèn)，廢棄的建筑疾渴，到處都是斷垣殘壁千贯。讓本片透出一種日式恐怖電影般的細(xì)膩質(zhì)感。
片中對于角色的精神變化搞坝，也有濃墨重彩的刻畫搔谴。片中主角出色的個人魅力，使得他一舉一動均牽動人心桩撮。這種對于人物的認(rèn)可在其他恐怖電影里實不多見敦第，觀眾不僅要關(guān)注故事中層層遞進(jìn)的懸念，還得牽掛著主角的禍福旦夕店量，一有風(fēng)吹草動那就立刻瞪大眼睛芜果。
4.招魂 The Conjuring (2013)
導(dǎo)演: 溫子仁
主演: 維拉·法米加 / 帕特里克·威爾森 / 莉莉·泰勒
上世紀(jì)七十年代，一對夫婦帶著五個女兒垫桂，搬到了羅德島的一棟老宅师幕。那里風(fēng)景優(yōu)美，空氣清新，田園之美沖淡了老宅的陳舊破敗霹粥。佩隆一家很是享受這里的生活灭将。
但好景不長，這一家人很快就發(fā)現(xiàn)后控，這老屋里怪事連連庙曙，似乎住的不只是他們七口人。他們四處托人找到了當(dāng)時著名的驅(qū)魔人浩淘，沃倫夫婦捌朴。丈夫是天主教會唯一承認(rèn)的驅(qū)魔師，而妻子則有洞察惡靈的能力张抄。他們很快就確認(rèn)了這老屋的確不干凈砂蔽，但為了獲得驅(qū)魔許可，他們得先找到證據(jù)……
是的署惯，終于提到《招魂》了左驾。為什么要把它放在最后，因為這部恐怖片實在太過成功极谊。光看最近剛放出資源的《招魂2》诡右，周末三天的票房就超過4000萬美元，碾壓同期上映的《魔獸》和《驚天魔盜團(tuán)2》轻猖。一部恐怖電影帆吻，能做到這種程度，在整個電影史上實屬罕見咙边。
任何電影一加上真人真事改編猜煮，那感覺立刻就不一樣。也正因如此样眠，故事不會跳出觀眾以往的觀影經(jīng)驗友瘤，這就注定了它會以細(xì)節(jié)取勝。這不僅要靠扎實的功力支撐檐束，也有賴故事本身的穩(wěn)健結(jié)構(gòu)辫秧。溫子仁經(jīng)過之前的錘煉，對于觀眾情緒掌握的純熟技巧被丧，在片中也可見一斑盟戏。
留白是中國傳統(tǒng)書畫中的重要技巧，在本片中也得以體現(xiàn)甥桂。導(dǎo)演在劇中安排了不少看似詭異柿究，實則平常的偽裝場景。這種情緒上的真空處理黄选，讓觀眾的緊張感無處宣泄蝇摸，惴惴不安的恐慌感也因積壓而愈發(fā)有力婶肩。但不同于大多數(shù)恐怖電影的低落收尾，本片的結(jié)局卻在驚悸之余貌夕，添了一份感動律歼。
