一部電影，一部懷念
作為愛(ài)“玩”故事的中國(guó)第六代電影導(dǎo)演婁燁爵卒，以他的故事風(fēng)格锌仅，個(gè)人情感紀(jì)實(shí)性電影會(huì)越拍越“精細(xì)”
所謂紀(jì)實(shí)性，就是用非專業(yè)拍攝鏡頭去記錄瞎抛，去感受個(gè)人對(duì)愛(ài)情或親情艺演，這或許影片畫(huà)質(zhì)不穩(wěn)定，抖動(dòng)桐臊，但也不妨?xí)鄙僬鎸?shí)性胎撤，用淺顯易懂的方式來(lái)讓觀眾體驗(yàn)及感受故事的真實(shí)性。婁燁導(dǎo)演一貫的風(fēng)格是敘事個(gè)人的內(nèi)心情感世界断凶，或?qū)δ呈挛锏氖闱楸磉_(dá)伤提，比如2000年拍攝的《蘇州河》，先是對(duì)事物“河”托物言志的描述發(fā)生的情感认烁，又是以“倒敘”的手法執(zhí)掌整篇故事肿男，仿佛我們觀眾覺(jué)得婁燁導(dǎo)演的電影介汹，故事和影像只是將某個(gè)人或某件事加以不定修飾出來(lái)，下面從《蘇州河》電影
借著電影形式將馬達(dá)與牡丹的愛(ài)情故事舶沛，按照“倒敘”的手法呈現(xiàn)給觀眾嘹承，也就是說(shuō)在電影里講故事給觀眾聽(tīng)，并以影像的方式呈現(xiàn)冠王。
像是一部旁白敘述的“紀(jì)錄片”赶撰，也更像是一部一個(gè)半小時(shí)的“微電影”
女主角周迅在這部電影中分別扮演兩個(gè)角色。一位是較小柱彻，頭扎雙馬尾對(duì)男主感情愛(ài)慕不已的“牡丹”豪娜，另一位是在酒吧當(dāng)歌女，行為不得體的“美美”哟楷，這兩個(gè)角色人物性格顛倒瘤载，又不失從容。
2000年導(dǎo)演的電影《蘇州河》獲得第29屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)金虎獎(jiǎng)和第15屆巴黎國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)并入選美國(guó)《時(shí)代》雜志2000年十佳影片
《蘇州河》敘事劇情：拍攝鏡頭卖擅，故事敘述
故事的旁白正是一名攝影師鸣奔，其鏡頭就是他語(yǔ)言影像的呈現(xiàn)，在影片的開(kāi)端用以簡(jiǎn)短有力的字詞講述自己對(duì)故事的概括惩阶，一個(gè)人拿著不穩(wěn)定的相機(jī)挎狸，記錄著在蘇州河中船上和橋上來(lái)來(lái)往往的人
沿著河流而下，從西向東断楷，穿過(guò)上海...在河上锨匆，你可以看到這些人...
看的時(shí)間長(zhǎng)了，這條河會(huì)讓你們看到一切......
看到勞動(dòng)的人們冬筒，看到友誼恐锣，看到父親和孩子，看到孤獨(dú)......
講述的故事開(kāi)始舞痰，一位坐在鏡子面前梳妝打扮的少女“美美”土榴，在影片結(jié)束時(shí)透露這位用影像記錄的旁白，正是自己“美美”的男友响牛，但不是記錄他們的愛(ài)情甜蜜玷禽，而是記錄跟女友長(zhǎng)相酷似“牡丹”的愛(ài)情經(jīng)歷。
為什么要記錄這個(gè)故事呢娃善？婁燁導(dǎo)演拍攝的“倒敘”手法將“牡丹”（周迅飾）跳下蘇州河的故事起源论衍，在“美美”的容顏相似下，男主對(duì)“牡丹”的感情聚磺，移情到美美的身上。
可“牡丹”已經(jīng)跳河自殺了炬丸，在感情遺囑上說(shuō)：“死后會(huì)變成美人魚(yú)瘫寝，再次陪在你身邊”蜒蕾。
當(dāng)男主見(jiàn)到某酒吧扮演的美人魚(yú)時(shí)，突然就想到這句以前“牡丹”說(shuō)過(guò)的話焕阿，并且忘不了以前的愛(ài)情固執(zhí)咪啡，酒吧飾演的美人魚(yú)“美美”并不是像男主說(shuō)的美人魚(yú)，她只是為了扮演某個(gè)角色暮屡，取悅酒吧里的客人撤摸，當(dāng)脫下那身丑陋無(wú)比的美人魚(yú)服裝時(shí)，一個(gè)和牡丹性格相反的人褒纲，出現(xiàn)在男主的面前准夷。故事中雖然失去的是牡丹，但是男主的對(duì)牡丹的感情沒(méi)斷莺掠，而美美顯然是不接受對(duì)“牡丹”移情別戀衫嵌。
男主的愛(ài)從一開(kāi)始就是給牡丹的，從未想過(guò)美美的存在彻秆，但牡丹死后楔绞，男主的愛(ài)就失去了歸宿，最后的感情是在了固執(zhí)中慢慢消磨唇兑。
婁燁導(dǎo)演敘事故事極為特別酒朵。從影片的開(kāi)始就為倒敘說(shuō)明關(guān)于“蘇州河”的經(jīng)歷和情感，再到源由扎附，經(jīng)歷以及故事主人公的固執(zhí)"矛盾”
著名影評(píng)人蘭波曾這樣評(píng)價(jià)婁燁的電影：“雖然他的電影總充斥著陰郁蔫耽、冷峻、晦澀帕棉、朦朧针肥，但他風(fēng)格鮮明，對(duì)人性的解讀極其出眾香伴∥空恚”
劇情矛盾，人物鮮明即纲，婁燁的電影以“情感具帮，欲望”為主，人性的兩方面會(huì)抓住精粹反面展現(xiàn)漸漸地讓觀眾失去了對(duì)故事的理解性
婁燁電影的電影有個(gè)特點(diǎn):情緒化鏡頭不抖動(dòng)
以人物情感為劇情低斋，不少會(huì)有情感低落的狀態(tài)蜂厅，這時(shí)的鏡頭就應(yīng)該安安靜靜的拍，拍出人物心里的感情“跌宕起伏”
整部影片格外顯得“單純”膊畴，沒(méi)有字幕掘猿，現(xiàn)代的特效就更不用說(shuō)了，在1994年國(guó)外的電影市場(chǎng)向中國(guó)觀眾敞開(kāi)唇跨，各種特效稠通，各種英雄主義衬衬，燈光閃耀在每個(gè)對(duì)新鮮電影感興趣的觀眾心里。電影時(shí)代雖在不斷改變改橘，當(dāng)時(shí)在中國(guó)電影市場(chǎng)依舊沒(méi)有“特效”的商業(yè)片滋尉，所以老一些電影前輩還未打通“商業(yè)片”的大門。
風(fēng)格的定義是不斷摸索的飞主，婁燁導(dǎo)演的電影主要還是以“文藝片”類型方向出發(fā)構(gòu)成狮惜。
使環(huán)境和人物的感情“碰撞中”產(chǎn)生由黑暗轉(zhuǎn)向光明的情感基調(diào)，
而電影《蘇州河》敘述性完全不同
?用法：個(gè)人敘事和影像敘事
首先說(shuō)：婁燁導(dǎo)演的電影大部分是以個(gè)人內(nèi)心感情故事為出發(fā)點(diǎn)碌识，去描述整部電影的劇情碾篡。
亞里士多德曾經(jīng)提到過(guò)關(guān)于“敘事完整性”的問(wèn)題：
“所謂完整，指事有頭丸冕，有身耽梅，有尾。所謂‘頭’胖烛，指事之不必然上承他事眼姐，但自然引起他事的發(fā)生者；所有‘尾’佩番，恰與此相反众旗，指事之按照必然律或可然律上承某事發(fā)生，但是他不引起后事的發(fā)生趟畏；某事贡歧，也下啟某事發(fā)生「承悖”
也就是說(shuō)個(gè)人敘事利朵，一個(gè)人給千萬(wàn)個(gè)觀眾聽(tīng)，強(qiáng)力有勁的語(yǔ)言猎莲，才能使觀眾以語(yǔ)言“服”人绍弟，不但要以所講故事的完整性，還要以不同角度和不同敘述方法來(lái)支撐觀眾的“耐心”著洼。
有故事完整性樟遣，不管是用倒敘還是直蓄都要來(lái)給觀眾一些故事的見(jiàn)解，故事的看法和故事環(huán)境的襯托身笤，在《蘇州河》中豹悬，人物的性格很難用影像方式來(lái)表達(dá)，但用旁白故事的講述直敘含義表達(dá)主人公現(xiàn)在的心情液荸，比如馬達(dá)第一次見(jiàn)到牡丹時(shí)瞻佛，青春愛(ài)情在一瞬間迸發(fā)出來(lái)，但是影像沒(méi)有更直敘的說(shuō)明娇钱，但旁白用:“頭扎雙馬尾嬌羞的小女孩”來(lái)表達(dá)出了馬達(dá)對(duì)牡丹的初見(jiàn)描述涤久。
但在電影拍攝敘事涡尘，更多的沒(méi)有情節(jié)的故事線性忍弛，也很難讓觀眾看到更多描述感情除外的意境响迂。
從影片開(kāi)頭分析，導(dǎo)演只是將前三分鐘對(duì)蘇州河的環(huán)境描述细疚，之后進(jìn)入故事的“倒敘”蔗彤，敘述從環(huán)境轉(zhuǎn)向到人物的敘述上，以故事的角度來(lái)將蘇州河對(duì)人物的抒情疯兼，比如“牡丹”跳海然遏，男主馬達(dá)才對(duì)失去自己的女友感到不安。有頭有尾吧彪，男主從監(jiān)禁出來(lái)后待侵，找牡丹所說(shuō)的“美人魚(yú)”，情感上男主第一次感到茫然失措姨裸。
張藝謀導(dǎo)演的《有話好好說(shuō)》（1997）在拍攝鏡頭上也是有抖動(dòng)的視角秧倾，男主趙小帥（姜文飾）為了追求前女友安紅（瞿穎飾）復(fù)合，引發(fā)了一系列的斗爭(zhēng)和打斗傀缩。說(shuō)來(lái)也奇怪那先，老謀子的電影第一次拍攝有晃動(dòng)的鏡頭，但和第五代導(dǎo)演婁燁的鏡頭抖動(dòng)不一樣赡艰，前者是人物在鏡頭中抖動(dòng)“混亂”售淡，后者是人物不動(dòng)，鏡頭“混亂”慷垮。當(dāng)然揖闸，在的人物感情心理會(huì)有不同的“波浪起伏”。
合二為一的“倒敘”手法料身，紀(jì)實(shí)性已經(jīng)在本文開(kāi)頭論述過(guò)了汤纸，在本片《蘇州河》中分別用了兩個(gè)敘述性，加在一起的“個(gè)人敘述”和“影像拍攝敘述”中惯驼，鏡頭雖然不時(shí)晃動(dòng)蹲嚣，但故事的劇情還是會(huì)在人物情緒上跟進(jìn)。
差別
第五代導(dǎo)演和第六代導(dǎo)演隔著十年之長(zhǎng)的電影經(jīng)驗(yàn)祟牲，相對(duì)比較其拍攝手法隙畜，用法以及差別更是別具一格
作為中國(guó)影史第五代電影導(dǎo)演張藝謀，《我的父親母親》故事敘述性呈現(xiàn)方式相同说贝，都以“一個(gè)人”的視角去旁白講述议惰，劇情倒敘手法方面更多的是把故事講好，把兩個(gè)感情和當(dāng)時(shí)的環(huán)境相結(jié)合乡恕。遙遠(yuǎn)的山丘言询，村落的冬天俯萎，兩個(gè)戀人的愛(ài)情慢慢地展開(kāi)了，故事的“旁白”是他們的兒子运杭，在講述母親是如何與父親結(jié)下終身的愛(ài)情夫啊，故事以父親死后，母親對(duì)丈夫的眷戀之情展開(kāi)記述辆憔。
張藝謀導(dǎo)演是以個(gè)人精神方向去抒情撇眯，對(duì)個(gè)人或?qū)λ私巧嘁宰層^眾看的心中溫暖，而婁燁導(dǎo)演是以戀人感情線去捉摸內(nèi)心世界的溫暖虱咧。
不可否認(rèn)婁燁導(dǎo)演的電影敘述能力故事總是很著迷熊榛，陷進(jìn)去的一瞬間就能感受到故事的沖擊，人物的描述和色彩的基調(diào)腕巡。
在這個(gè)快節(jié)奏玄坦，快閱讀時(shí)代，故事性緩慢呈現(xiàn)個(gè)人情感的電影越來(lái)越少绘沉，當(dāng)之煎楣，保留的電影越來(lái)越珍惜，可惜的是在當(dāng)代“流量之爭(zhēng)”的電影圈里梆砸，文藝電影導(dǎo)演逐漸地向“商業(yè)片”打開(kāi)布局攻勢(shì)转质，不再多的文藝片將成為歷史的“記錄”。
雖然大多是抒情于個(gè)人感情的多帖世，但我們依然可以借著在婁燁導(dǎo)演的電影中休蟹，去找尋最真實(shí)的記錄，用不同題材和故事來(lái)將“觀眾”的視角打回到2000年的“社會(huì)”中去日矫。
紅菲菲娛樂(lè)原創(chuàng)赂弓，抄襲必究
