一覺醒來蒿往，格雷戈爾變成了一只大甲蟲盛垦！
荒誕！
暴躁的父親熄浓、慌張的母親情臭、善良的妹妹以及倉皇逃脫的法律全權(quán)代理在混亂中悉數(shù)登場，小說從荒誕反常的現(xiàn)象入手赌蔑，將主人公格雷戈爾從現(xiàn)實世界中抽離出來，擺脫生活常態(tài)竟秫，使之站在世界的洞外娃惯，觀察體會著親人對其價值的評估以及態(tài)度的轉(zhuǎn)變，反思自身存在的意義肥败。而讀者又可以站在格雷戈爾的身后趾浅，沉思著這人與人之間異化的關(guān)系。
卡夫卡深通人性馒稍，又極盡悲傷皿哨，在《變形記》中，他譜寫了一曲充滿異域味道的纽谒、荒誕與真實交織而成的悲歌证膨。這悲歌精彩真實而又壓抑，令我動容鼓黔，又不斷引我思考……
初讀《變形記》央勒，第一反應就是荒誕、反常澳化、無厘頭崔步！
格雷戈爾從不安的夢中醒來，忽然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只碩大的蟲子缎谷。從生理上說井濒，這無疑是荒誕的，不合常理的列林，然而對于這種奇怪的突然的變化瑞你，作者沒有交代任何背景，任何原因席纽，故事就在這種荒誕中展開捏悬。細思之后，全篇荒誕之處润梯，似乎不在于人變成甲蟲這個表面現(xiàn)象过牙，而是變成甲蟲以后甥厦，家人和格雷戈爾自己對這件異常事件的反應。
先從格雷戈爾說起寇钉，清晨睜眼看到自己變成了一只大蟲子刀疙，他沒有表現(xiàn)出異常的慌張，也不去細想自己為何變成大甲蟲扫倡，更沒有積極思考挽救的解決方法谦秧。那么格雷戈爾異化以后，都想了什么呢撵溃？首先疚鲤，他思考自己的工作，感嘆道：“我選了個多么累人的職業(yè)霸堤簟集歇！日復一日奔波于旅途之中”；隨后语淘，他在內(nèi)心盤算著怎樣趕上下一班火車以及如何向老板解釋自己遲到的理由诲宇，怪誕的是，此時躺在床上思考的大甲蟲格雷戈爾惶翻，竟然因為睡眠充足而“感覺甚佳”姑蓝；最后，隨著門外敲門聲的不斷提醒吕粗，以及法律全權(quán)代理的到來纺荧，格雷戈爾才意識到必須起床開門，讓外界發(fā)覺他的異變溯泣。即使是到此刻虐秋，格雷戈爾心里想的還是工作的事和自己如何下床開門，至始至終垃沦，他從未想過自己為何發(fā)生異變以及向任何人求救客给！
在整個故事里，所有人的邏輯都是奇怪的肢簿、反常的靶剑。當發(fā)現(xiàn)格雷戈爾變成了甲蟲，母親驚慌失措：“尖叫起來”池充、“逃離桌子”桩引，父親則“一面跺著腳，一面揮動手杖和報紙要將格雷戈爾趕回房里去”收夸，只有善良的妹妹體貼地為格雷戈爾準備了食物：甜牛奶和切成細塊的白面包坑匠。隨后，格雷戈爾雖依然保留著人的意識卧惜，但他無意間已養(yǎng)成了甲蟲的生活習性厘灼，又丟了工作夹纫，無法再為家庭創(chuàng)造任何價值，父母以及妹妹對他的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變设凹。最后一部分舰讹，為了維持生活的繼續(xù)，家人只能打工賺錢闪朱，這時格雷戈爾的存在成為了整個家庭的負擔月匣，家里人開始厭惡他，希望他消失奋姿。妹妹瘋狂地對父親說：“我們一定得設法把它弄走”锄开，母親靜靜地默許著，格雷戈爾被所有人拋棄了称诗，盡管他依舊想著院刁、愛著這些人······這是很怪異的，自己的家人變成一只大甲蟲粪狼，沒有人去思考原因，也沒有人設法解決問題任岸，更沒有人妥善安排格雷戈爾的歸宿再榄，所有人，不約而同地將他鎖在緊閉的房間里享潜，看著它逐漸失去自己的價值困鸥，變成廢物，然后將他徹底拋棄剑按，像垃圾一樣掃地出門疾就。
卡夫卡是智慧的，他將一個如此荒誕反常的現(xiàn)象艺蝴，恰當?shù)胤诺秸鎸嵉氖澜缋镡詫憣嵉姆绞奖憩F(xiàn)出來，這種荒誕猜敢、變形的藝術(shù)形式和寫實的敘述方法結(jié)合在一起姑荷，使作品荒誕的令人信服！缩擂。
整個故事的環(huán)境是真實的鼠冕，它不發(fā)生在創(chuàng)造出來的童話世界，也不是架空的魔幻王國胯盯，它在真真實實的現(xiàn)實世界中上演懈费，這里有陳舊的窗戶、陰霾的天氣博脑，也有在桌面攤開的貨品選樣和金色的畫框憎乙、優(yōu)雅的女士……這里的人沒有像普通小說里描繪的那樣遭受著大魔王的奴隸與壓榨票罐，但他們確實煩惱著，煩惱天氣的沉悶寨闹、抱怨生活的貧困胶坠，擔憂著一切已知未知的困難，但同時他們又為枯燥的生活中偶爾迸發(fā)的溫馨感動著繁堡、快樂著沈善，一如生活在我們旁邊的鄰居。
在《變形記》中椭蹄，讀著荒誕的情節(jié)闻牡，我卻從未有任何虛假荒唐之感，細思之后绳矩，才發(fā)現(xiàn)作品之中所描述的罩润，每個人的心理活動以及行為活動都是真實的，符合其言行邏輯的翼馆。格雷戈爾變成甲蟲之后割以，依舊心心念念著幫助妹妹去學習音樂，操心父母的生活应媚，這是符合他的角色定位的严沥；當格雷戈爾變得無用，家人的態(tài)度逐漸改變直至對其產(chǎn)生厭惡中姜，這也是符合當時的社會生活的消玄；而且，處于家人疏忽無視中的格雷戈爾丢胚，其發(fā)自內(nèi)心的孤獨與悲涼翩瓜，又是那樣的真切哀傷。
荒誕的故事里携龟，格雷戈爾由奔波忙碌的旅行推銷員兔跌、整個家庭的經(jīng)濟來源一夕之間變成丑陋的甲蟲，丟掉工作骨宠，隨著自己對家庭的貢獻越來越少而逐日受到冷落與無視浮定，酸臭的牛奶，腐敗的蔬菜以及陰暗緊閉的房間終日伴隨著他层亿、禁錮著他桦卒，直至寒冷的夜晚，孤身一人凄涼默默地死去······格雷戈爾的遭遇已經(jīng)讓人不禁唏噓匿又，然而荒誕之中透漏出的人與人關(guān)系的異化方灾，真實而又悲傷:隨著格雷戈爾由原先的頂梁柱逐漸變得無用，后來成為家庭的累贅，全家人對它的態(tài)度也悄悄地變化著：父親由贊許轉(zhuǎn)為厭惡進而變得狠毒裕偿；母親則由起初的擔心轉(zhuǎn)至害怕洞慎，最后也只是演變成了同情；即使是善良的妹妹嘿棘，也從原先的關(guān)心升級到了殘酷的舍棄與厭惡劲腿。
卡不卡不是哲學家，更不是什么社會學家鸟妙、批判家之類焦人，他沒有冠冕堂皇、被人扣帶的帽子重父，也從未有意揭露時代黑暗花椭，抨擊社會現(xiàn)實。他是一個純粹的作家房午，他表達人生矿辽，既是自己的人生，也是萬千大眾的人生……在《變形記》中郭厌，真實的世界袋倔，真實的人，真實的物折柠，卻演繹著荒誕的劇情奕污，映射著最真實的人心——當你無法再為這個世界、為他人創(chuàng)造價值液走，即使是家人，也會毫不猶豫地把你拋棄贾陷。人與人之間異化冷漠的關(guān)系缘眶，無疑是一曲的悲歌！
