不管是散文、隨筆滋戳，還是小說钻蔑，我寫文章總是存在一個問題啥刻。以講故事為例，我可以口頭把它講得妙趣橫生矢棚，可一寫到紙上就總是支離破碎郑什。偏偏這些“碎片”單獨拿出來，每一片都是經過雕琢的蒲肋，可拼到一起就不成形了蘑拯。
相信大家都會有這樣的認識:時下流行的網絡小說，不論文字如何兜粘，最大的特點就是能抓住讀者申窘，吸引讀者一章一章、一節(jié)一節(jié)地看下去孔轴。網文寫作者所謂的“爆點”制造剃法，以及常見的劇情沖突創(chuàng)作邏輯之類的“干貨”我也看過不少，結果收效甚微路鹰。除了內容缺乏真正的“具有高關注度的具體材料”之外贷洲，文章的節(jié)奏通常不是紊亂就是拖沓，讀來令人抓狂不已晋柱。
而這篇文章給了我答案优构。因為他把單純的“爆點”制造，延伸雁竞、歸納成為了一個動態(tài)的節(jié)奏變化過程钦椭。文中對于讀者在這種富有動感文章中的體驗，有一比喻絕妙:
“開始的時候碑诉，讀者離觀點的距離很遠彪腔，是在遠處觀望，然后突然被帶到了很近的地方进栽，開始近距離觀察德挣，然后，記者又讓他們后退回去快毛，去觀望另一個觀點盲厌，接著再把他們拉到近處。”
只有在這種富有節(jié)奏的動態(tài)過程中祸泪，讀者的注意力才能始終被文章吸引，從而引發(fā)共情或思考建芙。它不是膚淺地單純?yōu)榱瞬┭矍蛞粋€又一個地制造“爆點”没隘，而是宏觀微觀、整體局部的多維度過程禁荸。如果僅僅是為了吸引眼球右蒲，或許不斷制造“爆點”是有用的阀湿，但對于真正的寫作來說，熟練掌握節(jié)奏變化的動態(tài)過程才是最重要的瑰妄，這樣文章才會具有“動感”陷嘴，讀起來也不會再那樣支離破碎。
