邊角運(yùn)用一張紙不論大小，都有四邊四角求泰，一般不提這些央渣，獨(dú)潘天壽先生強(qiáng)調(diào)四邊四角。
他的論點(diǎn)是：
畫事之布置渴频，須注意四邊芽丹，更須注意四角。山水有山水之邊角卜朗，花鳥有花鳥之邊角拔第，人物有人物之邊角。
畫之四邊四角和題款尤有相互之關(guān)系聊替，不可不加細(xì)心注意楼肪。
畫面之四邊四角培廓，使與畫外之畫材相關(guān)聯(lián)惹悄，氣勢(shì)相承接，自能得氣趣于畫外矣肩钠。綜上所言：第一泣港，重視邊角的作用暂殖。第二，邊角對(duì)畫外之畫材和氣勢(shì)相承接都有關(guān)聯(lián)当纱，方能得意趣于畫外呛每。它和鋪腳的發(fā)現(xiàn)，邊角的運(yùn)用坡氯，都有密切關(guān)系晨横。潘天壽先生的畫為什么能出奇制勝，根源就在于此箫柳。
邊角應(yīng)該怎樣運(yùn)用呢?
四邊四角是險(xiǎn)要地方手形，一般都回避，不敢利用悯恍。但潘天壽先生為了出奇库糠，特別重視邊角運(yùn)用。
把主體安置在四邊四角涮毫，是出奇的方法之一瞬欧。由于中間是四平八穩(wěn)的地方，人人都用罢防。只有人人都不用艘虎，唯我獨(dú)用，才能與眾不同咒吐。所以潘先生強(qiáng)調(diào)“文章要在四邊四角做顷帖。”
上下左右四個(gè)紙邊的運(yùn)用渤滞，一是要區(qū)別對(duì)待贬墩；畫材的安置，必須有多有少妄呕；面積的占用陶舞，必須有大有小绪励；物體的布陳肿孵，必須有虛有實(shí)；份量的安排疏魏，必須有輕有重停做。這樣才能變化不一，產(chǎn)生輕重虛實(shí)大莫。譬如：上邊多了蛉腌，下邊要少；左邊重了，右邊要輕烙丛；這邊空了舅巷，那邊要實(shí)；四個(gè)紙邊都不能等同河咽。只有這樣钠右，四個(gè)紙邊才有變化。
因此我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)忘蟹，特別要注意紙邊的利用：
從一邊畫進(jìn)飒房。上下左右。任選一邊把畫材由外到內(nèi)畫進(jìn)媚值。
可以兩邊畫進(jìn)情屹。上下左右，任選兩邊杂腰，把畫材由外到內(nèi)畫進(jìn)垃你。
亦可從三邊畫進(jìn)。任選三邊喂很，把畫材由外向內(nèi)畫進(jìn)惜颇。
更可從四邊畫進(jìn)。四邊都利用少辣，把畫材由外畫進(jìn)凌摄。從四個(gè)紙邊畫進(jìn)，構(gòu)圖就繁復(fù)耐看漓帅，如果只從一邊畫進(jìn)锨亏，比較簡(jiǎn)單，容易單調(diào)忙干，小幅可以器予，一般要利用兩個(gè)紙邊才能繁復(fù)。特別大幅構(gòu)圖捐迫，一定要利用三邊或四邊安置畫材乾翔。只有上下左右都被利用了，才能四處布滿施戴，內(nèi)容豐富反浓。相互呼應(yīng)，自然耐看赞哗，引人人勝雷则。上面講的構(gòu)圖，都是由外到內(nèi)的肪笋。還有一種構(gòu)圖月劈，是由內(nèi)到外的度迂。把物體從紙內(nèi)某一部分起筆，漸漸畫到紙邊艺栈，再向外伸展英岭⊥搴校可一邊畫出湿右，也可兩邊、三邊乃至四邊畫出紙外罚勾。但必須隨時(shí)收回紙內(nèi)毅人。否則散在外面，無法團(tuán)結(jié)起來尖殃，不合“起承轉(zhuǎn)合”的要求丈莺。所以這種構(gòu)圖比較難處理。很少有人運(yùn)用送丰。至于四角處理缔俄，同樣要注意“空”和“實(shí)”，切不可左右皆空或左右皆實(shí)器躏；也不可上下皆空或上下皆實(shí)俐载。應(yīng)該左角空了，右角要實(shí)登失；上角空了遏佣，下角要實(shí)。而且四個(gè)角的空度揽浙，應(yīng)該有大小不同的區(qū)別状婶，才有變化。只有無前景的人物和缽古花卉的構(gòu)圖馅巷，四邊四角均未利用膛虫。
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