很多人都在感慨抠藕，為什么中國拍不出像《暗殺》這樣的主旋律電影墩朦？然后像終于尋得了范本和寶藏一樣大聲疾呼：中國以后的抗日題材也要如此仿照！就一定能成功绊谭！
其實政恍，這些人都誤會了。這根本就不是一部所謂的“主旋律”電影啊达传。除了中國和個別眾所周知的小國篙耗，其他國家是沒有什么我們習(xí)慣意義上的主旋律和副旋律之分的。電影只有好電影和爛電影趟大，大眾電影和小眾電影鹤树，有主流和非主流的風(fēng)格而已。
可當(dāng)我們談?wù)撝餍蓵r逊朽，我們在談?wù)撌裁春辈吭谡f宣傳。對吧叽讳？一旦我們的頭腦中首先出現(xiàn)的是這件事追他，電影就拍不好坟募。我們曾經(jīng)出品過《建國大業(yè)》，那是窮盡幾乎中國所有明星之力邑狸，在韓三平懈糯、黃建新的協(xié)力之下制造出的一個極其特殊的實驗品，那幾乎算是那一類電影所能達(dá)到的最高線了单雾，但是結(jié)果呢赚哗？無論評分還是口碑，也不過爾爾硅堆。但它所耗費的人力屿储、宣發(fā)的成本有多少呢？更何況渐逃，那還有很多商業(yè)以外的力量够掠。那幾乎不可復(fù)制。
但是《暗殺》不同茄菊。我們從文本細(xì)部去分析這部電影疯潭，這就是一部標(biāo)準(zhǔn)的電影工業(yè)化的產(chǎn)物——美國主流電影工業(yè)制定下來的流程混合了近兩年異軍突起的韓國懸疑類型的變種，直接造就了我們看到的這部作品面殖。諜戰(zhàn)竖哩，懸疑，打斗畜普，追車期丰，爆炸——某種程度上說群叶，它只是一個發(fā)生在日據(jù)時期背景下的吃挑，俠盜和痞子英雄的故事。
開頭部分一個一個召喚來各式英雄街立，那幾乎就像是《速度與激情》在車庫里聚集的橋段舶衬，美國電影中有太多這類標(biāo)準(zhǔn)的橋段設(shè)定：幾個人要做一件“大事”，從各處召集來身懷絕技卻紛紛偏安一隅的怪咖赎离。有的人來自監(jiān)獄逛犹，有的人來自市井，歪歪斜斜梁剔，一身毛病虽画，有的愛錢，有的好色荣病，有的根本沒有價值觀码撰，有的只出于尋求刺激或者純粹由于個人英雄主義，復(fù)仇的驅(qū)動力个盆，等等脖岛。雖然《暗殺》有著極其明顯的感情取向朵栖，但是片方仍然按照主流電影工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)而不是“主旋律”電影的制作模式進行設(shè)定，換句話說柴梆，他們對于要輸出的那部分情感和意識|形||態(tài)陨溅，極其克制。以至于整部電影绍在，你幾乎很少看到旗幟门扇，聽到口號。所有這些具備象征意義的東西都被隱匿起來了偿渡。他們用最單純的個人人性正義悯嗓、善良和抗?fàn)幘瘢[喻了整體意義上的國族精神卸察。
對于大多數(shù)主流電影來說脯厨，首先得講故事，然后故事本身會滲透出“意義”坑质。這個意義到底符合哪些人的價值觀合武，那是后話。而所謂“主旋律”的制作方法是涡扼，首先已經(jīng)設(shè)定好必須歌頌和必須鞭撻的事務(wù)稼跳，然后羅織情節(jié)去表現(xiàn)和印證這二者。雖然最終的結(jié)果看似都是用一個故事去反映一個主義吃沪。但是誰先誰后汤善，是主題先行還是故事先行，差別幾乎是根本性的票彪。
在一個全世界都努力將英雄人格化的時代红淡，我們還極盡全力將普通人圣化。在這樣的意識鉗制下降铸，怎么可能拍得出中國版的《暗殺》呢在旱？
什么叫人格化？“夏威夷手槍”和搭檔一起鉆入地道推掸，帶著向死而生的心境尋找出口的時候桶蝎，兩個人說著“總要去一趟夏威夷吧。聽說那里的女人都不穿衣服谅畅〉窃”“看不見日本鬼子，女人又不穿衣服毡泻。那就是天堂吧胜茧？”這是人。兩個男人在生命行將結(jié)束的當(dāng)口談?wù)摿四腥嗽撜務(wù)摰氖卵雷剑烁窕脑鲪汉腿馍砘挠褡帷＿@里面故意處理得有些逗比敬飒，有些美國動作喜劇片固定下來的爛俗套路，你喜不喜歡這種處理的細(xì)節(jié)是一回事芬位，但他們給出的是一種人格化的呈現(xiàn)方式无拗。而如果這個時刻，兩個男人互相用主義彼此鼓勵昧碉，還囑托對方如果自己死了英染，務(wù)必幫自己交member fee的話，那就叫圣化被饿。在本該莊重和悲壯的時候四康，能夠用戲謔進行稀釋，是這類電影最重要的手段之一狭握。但是我們?nèi)匀粺o法放松地做到這些闪金，相反，我們在本該日陈勐化的時候都想拼命扮演得無比莊重哎垦。我們的電影中能讓兩個戰(zhàn)士成為兩個肉身意義上的男人嗎？能讓他們在戰(zhàn)爭背景下討論女人穿不穿衣服這樣的話題嗎恃疯？
我們的主旋律電影一直是在“立”的漏设，而《暗殺》很多時候都在“破”。它破除了對于戰(zhàn)爭的正面表達(dá)今妄，只用一個旁枝末節(jié)的暗殺小故事作為主體郑口，而更龐大的時代都只作為背景而已，這就讓一個意義化的大主題徹底變成了一個商業(yè)化的小故事盾鳞，這是第一步犬性，把宏大破碎掉；然后雁仲，它又破掉了小故事當(dāng)中的正邪對立和黑白兩分仔夺，設(shè)計了職業(yè)殺手、雙重間諜攒砖，看似正義但為了錢什么都能做的扭曲而復(fù)雜的人；再往后日裙，它還破掉了最小的堡壘——家庭吹艇。雙胞胎變成仇敵的設(shè)定其實非常爛俗，但在商業(yè)片中非常有效昂拂，父親親手殺死女兒受神，又被另一個女兒追殺，這本身的戲劇效果和人性困境就會自然而然地蓋過要表達(dá)的“意義”格侯；最終鼻听，它又在結(jié)尾破掉了“法治規(guī)則”财著，全智賢和伙伴最終殺掉被判無罪的前警察局長的場景，幾乎像是西部片中的私刑片段撑碴。它讓個人的復(fù)仇超越了法律審判撑教。
一次次的破，最終立起了一部規(guī)矩醉拓、及格的商業(yè)片伟姐。但如果我們不能從商業(yè)片的角度出發(fā)拍攝電影，而仍然企圖抱著主旋律的思路亿卤，只是借用商業(yè)片的外殼愤兵，最終仍然會又一次不倫不類。你頭腦中想的東西不同排吴，筆下的內(nèi)容就會不同秆乳，這顛簸不破。我們在《風(fēng)聲》一類的電視劇和電影中看到過類似《暗殺》的影子钻哩，但很快就一閃而過矫夷，它沒有被系統(tǒng)性的分析，也沒有被電影界和電影管理者所明確確認(rèn)憋槐。似乎双藕，“主旋律”成為了我們電影版圖上的一個獨立的類型分支。有人就想把它搞得意義大于內(nèi)容阳仔。有些導(dǎo)演想去扭轉(zhuǎn)忧陪，卻發(fā)現(xiàn)很容易吃力不討好，因為一旦你按照商業(yè)片去拍近范，管理者會因為講述方式的原因覺得你太粉紅嘶摊，而觀眾又因為題材原因覺得你過于鮮紅。然后评矩，也就沒有然后了叶堆。演變到最后，主旋律服務(wù)的已經(jīng)不是普通觀眾了斥杜。而成為了一種課題和任務(wù)虱颗。
故事自然衍生出意義，還是搜羅故事為了意義服務(wù)蔗喂，這是根基性的差異忘渔，看似隔著一層薄紙實則差著光年。這一點如果想不明白缰儿，或者不允許這樣去做畦粮，這類電影就永遠(yuǎn)拍不好看。
（文/楊時旸）
