無(wú)戒學(xué)堂IP營(yíng)打卡第44天嵌纲，3996字闯两，累計(jì)86790字
要寫(xiě)好一部小說(shuō)褥伴，最重要的是情節(jié)設(shè)置。
好多人苦惱自己寫(xiě)的情節(jié)過(guò)于俗氣漾狼，平平淡淡缺乏吸引力重慢，難讓人有特別震撼的感覺(jué)。這時(shí)就可以去研究一下影視劇和經(jīng)典小說(shuō)的情節(jié)逊躁。
作為一名作者似踱，讀經(jīng)典作品時(shí)一定要注意文中是如何設(shè)置情節(jié)的，對(duì)一個(gè)相同的故事是如何去講述的稽煤，講述的方法有什么特點(diǎn)才被奉為經(jīng)典的核芽。
如果我們平時(shí)能帶著一種研究的心理去進(jìn)行閱讀，在寫(xiě)作時(shí)這些研究所得就可以為你所用酵熙，你的作品就會(huì)越來(lái)越有獨(dú)特的風(fēng)格轧简。
一、不僅要看經(jīng)典小說(shuō)匾二，還要看影視劇哮独。
影視劇全是由情節(jié)構(gòu)成的，少有小說(shuō)中的描寫(xiě)察藐，這對(duì)于小說(shuō)的情節(jié)設(shè)置而言皮璧，更具有研究的價(jià)值。
如果一個(gè)編劇去寫(xiě)小說(shuō)肯定會(huì)秒殺小說(shuō)家的分飞，因?yàn)榫巹∽钌瞄L(zhǎng)的就是設(shè)置故事情節(jié)的沖突和高潮悴务，也最擅長(zhǎng)塑造人物性格，同樣也很擅長(zhǎng)構(gòu)造場(chǎng)景浸须。
我們的小說(shuō)之所以不夠有特點(diǎn)惨寿，就是因?yàn)樵谀承┓矫媲啡绷艘恍〇|西。
①?zèng)_突比較少删窒，不會(huì)設(shè)置高潮裂垦。
②完全不會(huì)寫(xiě)場(chǎng)景，只會(huì)單純的敘述故事肌索，而這樣的小說(shuō)其實(shí)是沒(méi)有價(jià)值的蕉拢。
因此要多看經(jīng)典小說(shuō)，要去分析研究小說(shuō)中人物的特點(diǎn)，這樣可幫助我們?cè)谒茉烊宋飼r(shí)更能抓住特點(diǎn)晕换，尤其是在寫(xiě)虛構(gòu)小說(shuō)的時(shí)候午乓，要憑空捏造出一個(gè)人物是不容易的，所以要去研究別人小說(shuō)中的人物特點(diǎn)闸准。
一部小說(shuō)中的人物之所以能讓我們記住益愈，是因?yàn)樗麄兩砩嫌心承┨匦裕@些特性與現(xiàn)實(shí)生活中的某一些人重合夷家，他代表的不僅僅是一個(gè)人蒸其，還能代表一類人。
例如要塑造一個(gè)父親的形象库快，就要去研究父親身上的共性摸袁。看小說(shuō)時(shí)要多去關(guān)注別人小說(shuō)中在描寫(xiě)到父親的時(shí)候义屏，是如何通過(guò)描寫(xiě)或者情節(jié)來(lái)塑造人物性格的靠汁，總結(jié)之后再去定自己的方向，看自己要塑造的父親是什么樣的闽铐。
父親多是不擅長(zhǎng)表達(dá)蝶怔，只是默默地關(guān)心，這種關(guān)心孩子往往感受不到阳啥，因此父子之間常常會(huì)產(chǎn)生一些矛盾沖突添谊。
如《都挺好》中的蘇大強(qiáng)的形象塑造的特別好，代表了一部分父親的形象察迟。在中國(guó)家庭里母親對(duì)孩子的教育更多一些，父親在婚姻里是不太起作用的耳高，只是跟在后面說(shuō)一兩句扎瓶。所以要想塑造好人物的性格，就要多去看什么樣的作品才受大家的歡迎泌枪，這些作品是如何塑造人物性格的概荷。
再如《父母愛(ài)情》，沒(méi)有寫(xiě)什么狗血的情節(jié)碌燕，劇中的日子很平淡误证，但卻很真實(shí)，沖突不很強(qiáng)修壕，但卻能引起大家的共鳴愈捅。這部劇里男女主的性格特別的突出，兩人在潛移默化的過(guò)程中彼此變成了對(duì)方的樣子慈鸠。沒(méi)有各種狗血事件蓝谨，都是生活中的雞毛蒜皮。在描寫(xiě)人物對(duì)話和人物間的相處模式時(shí)，會(huì)讓我們想到我們的父母就是這樣相處的譬巫，雖然生活背景和職位不一樣咖楣，但是劇中他們的樣子完全是我們父母愛(ài)情的樣子。
一個(gè)作者還應(yīng)該去學(xué)習(xí)電影作品芦昔，因?yàn)殡娪暗那楣?jié)比較短诱贿，在90分鐘到兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，要把一個(gè)故事講得很清楚咕缎、很深刻是不容易的瘪松，因此這種情節(jié)的設(shè)置方法更值得學(xué)習(xí)。
例如電影《哪咤》劇情設(shè)置的非常好锨阿，在哪咤和敖丙身上可以看到人的善和惡宵睦，并不是外界賦與的，這個(gè)性格特點(diǎn)超明顯墅诡，影片中有個(gè)大善大惡的觀點(diǎn)壳嚎，哪咤一個(gè)具有魔性的人做了保護(hù)百姓的事，敖丙卻在承受整個(gè)龍族翻身期望等多重重壓下走上了邪路末早，“水淹陳塘關(guān)”烟馅，最后一刻才被喚醒。
整個(gè)故事都在講人性然磷，講人性的偏見(jiàn)郑趁，外界對(duì)你的聲音造成你的改變。這個(gè)電影為什么會(huì)讓人有所觸動(dòng)姿搜？因?yàn)樗囊磺兄黝}隱含在情節(jié)之中并讓我們能感知到寡润。
因此寫(xiě)小說(shuō)時(shí)要注意我們想要表達(dá)的主題，必須通過(guò)情節(jié)傳達(dá)出來(lái)舅柜，如果沒(méi)有通過(guò)情節(jié)傳達(dá)出來(lái)準(zhǔn)確的敘述出來(lái)梭纹，讓讀者感受不到，這個(gè)作品就是失敗的致份。
因此不僅要看小說(shuō)变抽，還要去看電視劇、看電影氮块，這對(duì)作者設(shè)置情節(jié)來(lái)說(shuō)影響是很大的绍载。
二、我們可以在那些受歡迎的影視作品中學(xué)到些什么滔蝉？
《覺(jué)醒年代》傳遞了愛(ài)國(guó)情懷击儡，是作者向建黨100周年的獻(xiàn)禮，這是一個(gè)真實(shí)的事件锰提，要去看作者用什么樣的方式將其呈現(xiàn)出來(lái)曙痘，讓它更好看芳悲，不矯情，不狗血边坤。
整部劇里人物很多名扛，如何去塑造這么多性格不同的人物，就是這部影視劇里要學(xué)的東西茧痒，其中大多數(shù)是真實(shí)的肮韧，也有些藝術(shù)改編，這就告訴我們?nèi)绾稳?xiě)一個(gè)真實(shí)的故事旺订，將這個(gè)真實(shí)的故事放在文學(xué)作品中弄企，又該怎樣去進(jìn)行升華。
例如陳獨(dú)秀和李大釗準(zhǔn)備成立中國(guó)共產(chǎn)黨区拳，其實(shí)沒(méi)有人知道他們是在什么樣的契機(jī)下決定成立中國(guó)共產(chǎn)黨的拘领。編劇安排了李大釗和陳獨(dú)秀途經(jīng)一個(gè)村莊，村里的人們生活的太苦了樱调，李大釗看了后站在那兒哭了约素，兩人決定成立政權(quán)拯救這個(gè)世界，這樣事件一下子就升華了笆凌。我們?cè)趯?xiě)真實(shí)事件時(shí)該如何去寫(xiě)圣猎，這個(gè)作品就給了我們指導(dǎo)。
在寫(xiě)作的時(shí)候要將某些精神貫穿到作品之中乞而。這個(gè)作品就是貫穿了一個(gè)精神：我想要做的事誓死都要做成送悔，無(wú)論付出多么大的代價(jià)。一個(gè)人一定要有自己的使命和信仰爪模，這是我們不應(yīng)該丟棄的欠啤，即使現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代也應(yīng)該有這個(gè)信仰。
《大江大河》講了三個(gè)年輕人的故事呻右，他們分別代表了個(gè)體戶跪妥、村里的集體戶和國(guó)企職工，同時(shí)故事還貫穿了改革開(kāi)放70周年的大背景声滥，從這個(gè)故事中我們可以學(xué)到，一個(gè)故事想要提高它的文學(xué)性侦香，讓它變成經(jīng)典作品落塑，就要去賦予它一個(gè)時(shí)代的意義。
在這部作品中罐韩，我們可以看到祖國(guó)的發(fā)展憾赁，包括個(gè)體戶、農(nóng)民散吵、工人龙考，集體經(jīng)濟(jì)蟆肆、國(guó)有企業(yè)都是怎樣發(fā)展的，人們?cè)谀莻€(gè)時(shí)代是怎樣生活的晦款，在不斷發(fā)展中有哪些變化炎功。比如由開(kāi)始時(shí)的自行車到拖拉機(jī)到摩托車到小轎車，這就是時(shí)代的發(fā)展缓溅。如果我們?cè)趯?xiě)小說(shuō)的時(shí)候能考慮到這些蛇损，并將這些定義到作品中去，作品就有了歷史背景坛怪。而想要成為真正的作家就必須寫(xiě)出具有時(shí)代意義的作品淤齐，這是非常重要的，這也是這個(gè)作品給我們的啟示袜匿。
所以從影視作品中可以學(xué)到很多的更啄，這些放在小說(shuō)中是同樣適用的劳景。
《御賜小杵作》雖然是虛構(gòu)的故事帮孔，但情感是真實(shí)的，這也是創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)必須遵循的原則掸宛。在這個(gè)電視里穆壕，夫妻之間待牵、男女關(guān)系沒(méi)有亂七八糟的關(guān)系，現(xiàn)在國(guó)家要求的就是正能量的作品喇勋，這個(gè)作品就很符合主流要求缨该，要去寫(xiě)符合社會(huì)主義價(jià)值觀的作品。這樣的作品并非迎合時(shí)代川背，而是這樣的作品是真正有價(jià)值的贰拿。男人女人之間的情感關(guān)系很干凈，即使有誤會(huì)也會(huì)很快解開(kāi)熄云，何必誤會(huì)那么久導(dǎo)致分手膨更。兄弟之間朋友之間的感情都應(yīng)該像劇中那樣，而非現(xiàn)在說(shuō)的爾虞我作缴允。其實(shí)真正正能量的東西才能抵達(dá)讀者的內(nèi)心荚守，觸發(fā)讀者心里最柔軟的地方。
《小舍得》則是反映了現(xiàn)代的教育問(wèn)題练般，而且選了具有代表性的三個(gè)家庭矗漾。我們可以從時(shí)代的每一個(gè)點(diǎn)中去挖掘選題，任何作品只要?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)能夠反映出想反映的主題薄料，就是有意義的敞贡。
三、劇本摄职、小說(shuō)誊役、影視劇三者間的關(guān)系
想要寫(xiě)好一部小說(shuō)获列，最核心的就是情節(jié)。如果刨去小說(shuō)中的敘述和描寫(xiě)蛔垢，剩下的內(nèi)核其實(shí)就是一個(gè)劇本击孩。
這個(gè)故事里的重要情節(jié)有多少就決定了你的故事的好或者不好，如果只有大量的描寫(xiě)啦桌，但是情節(jié)比較弱溯壶，那就稱不上一個(gè)好故事。一個(gè)小說(shuō)作者一定要去學(xué)著寫(xiě)劇本甫男，如果不會(huì)寫(xiě)可以去刻意看一些劇本且改，也可以去看電視，看到劇中人物對(duì)話以及場(chǎng)景出來(lái)后發(fā)生的故事情節(jié)板驳，就思考如這個(gè)情節(jié)要我去寫(xiě)的話該怎樣去寫(xiě)又跛，這也即去模擬寫(xiě)故事。
這三者之間是關(guān)系緊密若治，相互輔助的慨蓝，我們不僅要看小說(shuō)還要看劇本、看影視劇端幼。
寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候礼烈，不要太過(guò)于文藝，故事情節(jié)的內(nèi)核要豐富婆跑，情節(jié)多一點(diǎn)此熬，描寫(xiě)少一些。
四滑进、經(jīng)典作品之所以經(jīng)典的緣由
以《活著》為例犀忱，這部小說(shuō)太能觸動(dòng)人心，是所有社群中推薦率最高的扶关。
悲劇是將有價(jià)值的東西毀滅給人看阴汇。悲劇自有悲劇的力量，一方面我們同情并對(duì)富貴的一生感到心痛节槐，他確實(shí)能觸動(dòng)我們的內(nèi)心搀庶，讓我們與之同頻，最能觸動(dòng)我們的是那個(gè)時(shí)代的人活著太不容易了铜异，作為文學(xué)作品地来，它可能描寫(xiě)的還有些隱晦，有可能還沒(méi)有描寫(xiě)出當(dāng)時(shí)生活到底有多艱難熙掺。這部作品不管對(duì)未來(lái)、對(duì)過(guò)去咕宿、對(duì)現(xiàn)在的人的沖擊都是極大的币绩，它啟發(fā)讀者蜡秽，這世界上什么東西都不重要，只要能活著缆镣。那么多人那么難過(guò)地在活著芽突，我們現(xiàn)在生活這么幸福，為什么不活著董瞻？這樣對(duì)于人生可能就有了更多的思考寞蚌。
另外《活著》從寫(xiě)法上來(lái)說(shuō)也是非常有借鑒意義的。我們平時(shí)進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)會(huì)有個(gè)誤區(qū)钠糊，在描寫(xiě)一個(gè)人非常悲慘的時(shí)候會(huì)去寫(xiě)他怎樣怎樣的慘挟秤，他哭的多么多么傷心，而《活著》中很少見(jiàn)到這樣的詞語(yǔ)抄伍，余華在描寫(xiě)時(shí)語(yǔ)氣都是很冷靜很平穩(wěn)的艘刚，卻能把讀者戳哭，這種寫(xiě)法值得借鑒截珍，有時(shí)候表現(xiàn)得越平靜越能讓讀者心疼攀甚，這是值得我們學(xué)習(xí)的。
《平凡的世界》是一部積極向上的作品岗喉，對(duì)年輕人有一種激勵(lì)作用秋度，作品中充滿了希望，是一部具有劃時(shí)代意義的作品钱床。
它為什么被讀者喜愛(ài)荚斯？是因?yàn)樗从沉松侔病⑸倨降觥?rùn)葉鲸拥、曉霞等人為未來(lái)努力奮斗的過(guò)程，用盡全力去尋找自己想要的生活僧免，這樣的作品才能觸動(dòng)人心刑赶。我們可以通過(guò)這部作品，學(xué)習(xí)怎樣寫(xiě)好充滿積極的懂衩、正能量的作品撞叨，同時(shí)還要學(xué)會(huì)描寫(xiě)人物在成長(zhǎng)過(guò)程中性格的變化的特征。
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》講述的是一個(gè)知名作家在41歲時(shí)收到一個(gè)陌生女人的來(lái)信浊洞，傾訴了女人從13歲起對(duì)這個(gè)作家的愛(ài)情牵敷，而這個(gè)作家卻不認(rèn)識(shí)她。女人活著時(shí)與作家有過(guò)幾次邂逅法希，而這不過(guò)是作家無(wú)數(shù)風(fēng)流韻事的一樁而已枷餐，他從來(lái)沒(méi)記住過(guò)這個(gè)女人。女人為愛(ài)付出了一切苫亦，最終卻什么都沒(méi)有得到毛肋，她也不想得到什么怨咪，這就是她的愛(ài)，偉大心愛(ài)情润匙，默默地愛(ài)诗眨，默默地死去，不求任何回報(bào)地去愛(ài)一個(gè)人孕讳。也有不少人也寫(xiě)過(guò)暗戀的題材匠楚，但很少有人從這個(gè)角度去寫(xiě)，而這正是這部作品的獨(dú)特之處厂财，也是被觀眾喜歡的原因之在芋簿。
《流浪地球》也同樣因?yàn)樽髌酚写硇浴⒂刑厣翱痢⒂袩o(wú)敵的想象力而體現(xiàn)出了它的獨(dú)特性益咬。它主要?jiǎng)僭陬}材，寫(xiě)了不久的將來(lái)帜平，太陽(yáng)要?dú)缬母妫?yáng)系已不適合人類居住，人類開(kāi)啟了一個(gè)流浪地球的計(jì)劃裆甩，將帶著人類逃離太陽(yáng)系冗锁，尋找新的家園，作品涉及了多個(gè)方面的知識(shí)嗤栓，肯定會(huì)掀起大的波瀾冻河。這也說(shuō)明了要想寫(xiě)出優(yōu)秀作品，獨(dú)一性太重要了茉帅。
五叨叙、小說(shuō)的情節(jié)設(shè)置怎樣才能吸引讀者
①人物一定要是成長(zhǎng)型的，人物性格一定要突出堪澎。
②故事情節(jié)最好是獨(dú)一無(wú)二的擂错，如果我們能創(chuàng)作出一個(gè)別人沒(méi)寫(xiě)過(guò)的題材是最好的。我們可能沒(méi)辦法做到這點(diǎn)樱蛤，但我們可以具有這種思想钮呀。那么就要去多思考，帶著問(wèn)題去向影視劇和電影學(xué)習(xí)昨凡，它們?cè)鯓釉O(shè)置情節(jié)的爽醋。
③故事的情節(jié)一定要大于描寫(xiě)。
這節(jié)課讓我感觸比較深的是故事的情節(jié)一定要大于描寫(xiě)便脊。而我在寫(xiě)故事的時(shí)候常常把主要精力都放在各種描寫(xiě)上蚂四，卻忽視了對(duì)情節(jié)的設(shè)置，如情節(jié)的完整、沖突证杭、高潮的設(shè)置田度。
