01
法國啟蒙思想家狄德羅曾說過：“沒有感情這個品質(zhì)，任何筆調(diào)也不能打動人心朴译。”
尼采曾表達(dá)過：“一切文學(xué)属铁，余愛以血書者”眠寿，翻譯成白話文就是：一切文學(xué)作品中，我獨愛以血寫就的文章焦蘑。
著名學(xué)者王國維在《人間詞話》中曾引用過尼采這個觀點盯拱，立場鮮明地表達(dá)了他關(guān)于文學(xué)的主張：文學(xué)作品應(yīng)是作者有感而發(fā)，而后傾其心血完成的言之有物例嘱、以真情動人的文章狡逢。
在國內(nèi)的文學(xué)界中，曹雪芹拼卵、魯迅奢浑、沈從文、汪曾祺间学、張愛玲等作家具有公認(rèn)的好文筆。
通讀他們的作品后，你不難發(fā)現(xiàn)低葫，他們的文章也都必然有個共同的特點详羡，那就是：言之有物且情感真實自然，足以觸動讀者心靈嘿悬。
而那些辭藻堆砌实柠、行文矯揉造作，且無病呻吟的文章善涨，則實在稱不上好文章窒盐。
心理學(xué)家武志紅也認(rèn)為，第一流小說必須具備的一個特質(zhì)就是“情感的真實”钢拧。
所以蟹漓，在他看來，錢鐘書的《圍城》不屬于第一流的小說源内，因為小說中一些關(guān)鍵情節(jié)中情感的描繪恰恰缺乏了真實感葡粒，相當(dāng)突兀。
與武志紅對《圍城》的觀感截然不同的是膜钓，魯迅的愛情小說《傷逝》嗽交，以男主人公涓生內(nèi)心獨白的方式講述了他與子君的愛情悲劇，情感真實自然颂斜，以至于文學(xué)評論家夏志清認(rèn)定《傷逝》講的就是魯迅自己的故事夫壁，涓生就是作者“魯迅”本人，而子君則是他除許廣平外的另一個女友沃疮。
可以看出盒让，要寫出好文章，情感真實是入門級要求忿磅。
那進階版要求呢糯彬？追求情感的濃度。
你可能要問葱她，怎樣才能寫出情感濃烈的文字呢撩扒？
02
作家嚴(yán)歌苓曾提出過一個名為“凸顯”的手法：“將情緒的特別敘述肢解下來，再用電影的特寫鏡頭吨些，把這段情緒若干倍放大搓谆、夸張，使不斷向前發(fā)展的故事總給你一些驚心動魄的停頓豪墅，這些停頓使你的眼睛和感覺受到比故事本身強烈許多的刺激泉手。”
就是說偶器，在文字中斩萌，像電影的特寫一樣缝裤，把情緒盡可能地放大，比如寫到主人翁的痛苦時颊郎，想象你的筆就像一個攝像頭憋飞，去盡可能地放大她傴僂的身軀、扭曲的面頰和眼中深沉的痛苦姆吭。
這些處理榛做，會給發(fā)展中的故事制造一些停頓，而這些停頓給讀者所帶來的感受則會更為強烈刺激内狸。嚴(yán)歌苓的這種手法是由電影藝術(shù)中而來检眯，想來應(yīng)與她多年編劇經(jīng)驗有關(guān)。
此外昆淡，那些關(guān)于苦難锰瘸、困境、人性拷問等經(jīng)典命題的文字瘪撇，天生擁有沖擊人心的力量获茬。大家不妨在這些命題上多做文章。
除了文字具有真情實感倔既，諸如魯迅恕曲、張愛玲、嚴(yán)歌苓等作家的文字還具有極強的畫面感和節(jié)奏感渤涌，讀起來頗為酣暢淋漓佩谣。
所謂“畫面感”，簡單來說就是文字的層次感实蓬，要有色彩的濃淡和情感的強弱茸俭，有線條和造型。
在這方面安皱，嚴(yán)歌苓也無疑是個好手调鬓，她擅長用電影劇本的寫法來寫小說，得益于劇本的天然屬性酌伊，這讓她的文字具有著強烈的畫面感腾窝。
例如，嚴(yán)歌苓在《少女小漁》中的一段描寫：“不管多遠(yuǎn)居砖，人都看清了這是個中國女人虹脯，有張粉白臉，腰身曲線工整地像把大提琴奏候⊙”
讀完后，你的腦海中是不是浮現(xiàn)出了一個令人印象深刻的女人剪影蔗草？
03
除了這種寫法咒彤，恰如其分地運用比喻疆柔、通感、聯(lián)想等修辭手法镶柱，也能讓文字活起來婆硬。
需要注意的是，在使用比喻這類修辭方法時奸例，本體和喻體得有相通之處，這是最基本的向楼。
舉個例子查吊，“胖胖的小明就像頰邊拂過的清風(fēng)一樣”，這個比喻就顯得不倫不類湖蜕，完全看不出二者有任何相通之處逻卖。
其次，比喻應(yīng)該是在你寫到某處昭抒，意識到它與其他事物存在相通之處時才去使用评也，簡單點兒說就是，跟著感覺走灭返。若為了修辭而修辭盗迟，生搬硬套，則結(jié)果往往會形同雞肋熙含。
除了以上兩點罚缕，你還可以打破慣常的比喻模式，反過來用怎静。
比如邮弹，我們常說某個人“臉黑的跟鍋底似的”，而老舍在文中則寫道“我們的鍋有時干凈得像個體面的寡婦”蚓聘，讀起來是不是很有趣味腌乡？
當(dāng)然，你也可以將風(fēng)格差別很大的本體和喻體作比夜牡；或者如阿城的《溜索》中所寫：“僵著脖頸盯住天与纽，倒像俯身看海”氯材，利用空間的錯位倒置來作比等等渣锦，都會產(chǎn)生一種非常有趣的畫面感。
04
而要寫出文章的節(jié)奏感氢哮，小到標(biāo)點的應(yīng)用袋毙，大到結(jié)尾的處理都有不少的門道。關(guān)于標(biāo)點冗尤，大家都很熟悉听盖，這里重點說下結(jié)尾的處理胀溺。
湯顯祖在評《西廂記》時，曾提到戲曲的結(jié)尾有煞尾和度尾兩種皆看。而文學(xué)作品的精彩結(jié)尾也不外如此仓坞。
“煞尾如戰(zhàn)馬收韁”，戛然而止腰吟，非常具有戲劇化无埃，節(jié)奏感強。
例如毛雇，擅長結(jié)尾的沈從文在《邊城》中的結(jié)尾便是典型的煞尾：
“到了冬天嫉称，那個圮坍了的白塔，又重新修好了灵疮≈模可是那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人震捣，還不曾回到茶峒來荔棉。
這個人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許‘明天’回來蒿赢！”
結(jié)尾一句润樱，前半句舒展開去，后半句一個轉(zhuǎn)折又收了回來羡棵，戛然而止祥国。絕望中又透露出希望，讓人印象深刻晾腔。
汪曾祺非常贊賞這個結(jié)尾舌稀，說是“七萬字一齊收在這一句話上，故事完了灼擂，讀者還要想半天壁查。你會隨小說里的人物對遠(yuǎn)人作無辯的思念，隨她一同盼望著剔应，熱情而迫切睡腿。”
又比如《白馬嘯西風(fēng)》中的結(jié)尾：
“江南有楊柳峻贮、桃花席怪，有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年纤控，倜儻瀟灑的少年……但這個美麗的姑娘就像高昌國人那樣固執(zhí)：“那都是很好很好的挂捻，可是我偏不喜歡〈颍”
它和《邊城》的結(jié)尾可謂是異曲同工之妙刻撒。
而“度尾如水窮云起”骨田，終點似又是新的起點，把你帶入到新的境界或故事中去了声怔。
如臺灣作家琦君的散文《髻》的結(jié)尾：“這個世界态贤，究竟有什么是永久的，又有什么是認(rèn)真的呢醋火？”
又如汪曾祺的《受戒》的結(jié)尾：
“英子跳到中艙悠汽，兩只槳飛快地劃起來，劃進了蘆花蕩芥驳。
……驚起一只青蛙（一種水鳥）介粘，擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠(yuǎn)了晚树。
……”
仔細(xì)分析，你會發(fā)現(xiàn)雅采，小說作品的結(jié)尾多為煞尾爵憎，而散文之類的結(jié)尾多為度尾。大家不妨學(xué)一學(xué)此類結(jié)尾方法婚瓜。
寫文章時宝鼓，真摯的情感不可或缺，若再佐以嫻熟的寫作手法和巧妙的結(jié)尾勾勒出極強的畫面感和節(jié)奏感巴刻，想必最終的成品也不會差到哪兒去愚铡。
好了，這次的分享到這里就結(jié)束了胡陪，下篇預(yù)告：從枯燥無味到盎然有趣沥寥，寫景狀物靠它們就對了，看看大師們都怎樣寫景狀物柠座。
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