鋼琴里的柔和或者柔美到底代表什么

今天被“順風(fēng)車”事件氣的有點沖昏頭腦什往,本不利于寫東西扳缕,容易情緒化,但是呢别威,有一位朋友在公眾平臺向我提問躯舔,我覺得有必要分享一下,柔和或者柔美省古,到底是什么粥庄。

首先,感謝各位與我的互動豺妓,其實說實話惜互,寫了這么多,我也不是很清楚鋼琴學(xué)習(xí)中到底還有哪些值得說明琳拭,也希望大家可以多多留言训堆,讓我有更多的想法,可以分享給大家白嘁。


先說柔和坑鱼,柔和或者柔美(dolce.),在我心中是差不多的权薯。

這是音樂術(shù)語姑躲,柔美的意思,但是中國文字的缺點盟蚣,是容易通過一個字給人很大的形象空間黍析,看似具體,其實很抽象屎开,接下來我就用白話給大家解釋一下阐枣,到底什么是柔和。


柔和或柔美(dolce.)在音樂中的解釋,就是聲音連貫并且有起伏蔼两,而產(chǎn)生的音樂甩鳄。包括分享的時候我也查了很多文獻,沒有一個對這個詞有過多描述额划,我就只能用我淺薄的文字功底來闡述了~


像我們很多文學(xué)家用柔和來形容柳枝搖曳妙啃,或者春風(fēng)拂面,再或者小溪潺潺俊戳,這是柔和在中國的用法揖赴,但是如果把這個理解用到鋼琴或者音樂中,就算是掉進很大很大的一個誤區(qū)里抑胎,那就是柔和就是弱燥滑。



激流這個曲子太大,我不多說阿逃,咱們只說關(guān)于柔和與技術(shù)如何并存铭拧。


柔和的概念說清楚了,就得再說幾個其他容易混淆或者合并的概念恃锉。


第一個就是弱搀菩,柔并不代表弱,柔是形容聲音連貫不突兀淡喜。如果沒有忽然蹦出來的炸音秕磷,其實就算柔和了,還有就是起伏盡可能緩一些炼团,不要突然就強或者突然就弱澎嚣,簡單說,讓音和音去“上下坡”而不是讓音和音“蹦極”瘟芝。


第二個就是柔和不代表慢易桃,柔和更多指的是聲音,雖然形象化了锌俱,但是對于琴童卻更容易產(chǎn)生誤解晤郑,就是慢。比如用柔和形容流水贸宏,但是并不代表水流的緩慢造寝,這個一定不能誤解。


補充吭练,雖然有很多柔和的曲子是慢的诫龙,但是這并不形成邏輯,柔和是可以與速度并存的鲫咽。


鋼琴中的柔和签赃,形容的是聲音之間的連續(xù)與緩和的起伏谷异,概念一定要清楚。


接下來說說彈琴中锦聊,如何去做到柔和歹嘹。


以前的文章中很多次強調(diào),想彈好任何一種聲音孔庭,都要去尋找對應(yīng)的樂器或者對應(yīng)的聲音尺上,想做好柔和可以去聽聽大提琴的聲音,低沉并且連貫史飞,這是我認(rèn)為最好理解柔和的尖昏,推薦曲目是舒曼的《夢幻曲》大提琴版,聲音連貫從中可以得到體現(xiàn)构资。


聽到過后,就要去用鋼琴模仿大提琴的聲音陨簇,那就不得不提到力量的轉(zhuǎn)移吐绵,也叫運力(運腕,運指等)河绽,力量是不可控的己单,但是重量是不變的,這是我認(rèn)為鋼琴連貫的重點耙饰,首先分清楚重量與力量的區(qū)別纹笼。


如果用力量來做柔和,是非常困難的一件事苟跪,因為難免一個心情起伏廷痘,就會把某個音彈的炸出來,所以只有用重量來做件已,才是最穩(wěn)妥和保險的笋额。


想做柔和的第一步,一定是學(xué)會尋找重量篷扩,而不是直接控制兄猩。


想彈柔和,先學(xué)會把力量放下去(不是沉下去)鉴未。


鋼琴中有兩個力枢冤,一個是重力,一個是控制力铜秆。


重力淹真,說過很多,就是重量轉(zhuǎn)化為力量的而產(chǎn)生的聲音羽峰。

控制力則不同趟咆,是在重力向下的基礎(chǔ)上添瓷,再多一個反向的力量來控制聲音。


比如初學(xué)的琴童值纱,做柔和鳞贷,一定是以慢速,重力為主虐唠,不要懸起來或者過度緊張搀愧,這樣都不能放松的。

放松過后疆偿,就是尋找控制力咱筛。


控制力其實就像我們踮著腳尖走路,不僅要向下放杆故,同時還有一個向上拉著的控制力迅箩,不過呢,向下的比向上的多处铛,這也就是為什么很多鋼琴家和教育工作者都說饲趋,彈鋼琴,慢比快難的多撤蟆。


快速奕塑,只要你手指機能練出來了,使勁跑就行了家肯。

而慢速龄砰,需要放的同時,你還得去控制放的速度讨衣,每個音都多一次用力换棚,當(dāng)然難了。


而速度略快的柔和值依,如果僅僅是重力是不夠的圃泡,因為快速運動本來就是相對緊張的事,如果再放松就違背物理了愿险,那就需要另一種理解颇蜡,快速的柔和,是控制的重力辆亏。


快速的柔和风秤,仍需要放下去,但是需要控制的是放下多少扮叨。


比如這里快速跑動并且柔和缤弦,我會把胳膊相對的懸起來,用手腕的重力和手指的敲擊來完成彻磁,這里只作為描述碍沐,而不作為教學(xué)示范狸捅,因為這個還是得需要面對面才能講得清楚。


今天的分享主要是讓大家清楚兩點累提,柔并不代表慢尘喝,也不代表弱。


總結(jié):


很多琴童在練習(xí)柔和的曲子的時候斋陪,習(xí)慣把上身靠后朽褪,胳膊繃直懸起來,然后去摸著彈无虚,這是不對的缔赠。假如是舞臺表演,這么做可以友题,但是如果練琴也這樣練嗤堰,那就糟糕了。

那樣帶來的后果就是度宦,時間長了以后梁棠,聲音懸起來真的沉不下去了。


所以斗埂,如果練習(xí)柔和,無論多么熟練凫海,每天也必須要有慢速并且把重力放下的練習(xí)呛凶,偶爾快一下找找樂曲的走向感覺就行了。

如果曲子很熟練了行贪,可以多彈漾稀,但是對于初學(xué)的琴童,我不建議多做這種建瘫,而是水平積累到一定程度崭捍,對聲音有更多的辨別能力后,再去嘗試啰脚。


老規(guī)矩殷蛇,上栗子。


以前有個學(xué)員(小學(xué)六年級)橄浓,彈的是肖邦 op.25 no.1 (建議大家找一下)這首曲子非常的柔和粒梦,女孩手也比較大,也喜歡這種比較飄的曲風(fēng)荸实,仙氣十足~


但是呢匀们,就在她練了一個多月的時候,去三亞旅游了一個月准给,她告訴我泄朴,她會好好練的重抖,我還特意叮囑:“一定要慢!”


不出所料啊祖灰,到底快了钟沛,還快了一個月,回來之后我給了她一個月的冷臉來重新建立這課的觸鍵夫植,最崩潰的是讹剔,回來彈其他曲子都是飄起來的,我當(dāng)時只安排了一個工作详民,回家練哈農(nóng)去延欠,這課放一放,不許彈沈跨。


之后再經(jīng)過一個月的觸鍵鞏固由捎,然后再慢練這課,才找到觸鍵的感覺饿凛,那種輕柔的聲音并不是懸起來之后用手指做狞玛,而是放的少一點和手指動作的協(xié)調(diào)。


所以咯~盡可能別走彎路涧窒,那樣耽誤的是孩子的時間~



最后心肪,點個贊和分享表示對筆者原創(chuàng)的支持,在此謝過啦纠吴。

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好咯,最后求一波關(guān)注糖儡,原創(chuàng)不易伐坏,不過您能看到這里,也是棒棒噠握联。



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