自明代以來(lái)堡距，有關(guān)紫砂器的實(shí)用鑒定著作和文獻(xiàn)資料稀少拦惋，加之考古發(fā)現(xiàn)有明確紀(jì)年的墓葬出土器物鳳毛麟角衙耕。一些鑒定著作多以博物館藏品為例，不能全面反映500年來(lái)紫砂器的真實(shí)面貌凡壤，加之紫砂器又是一個(gè)極富個(gè)性化的器物署尤，所以鑒定紫砂器的確切年代和作者真?zhèn)我恢崩_著收藏者，成為久而未決的問題亚侠。
筆者認(rèn)為結(jié)合紫砂器泥料曹体、造型、裝飾等硝烂，從各個(gè)角度進(jìn)行研究箕别、分析和總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，真?zhèn)舞b定應(yīng)從①原料材質(zhì)②練泥與燒造③制作工藝④個(gè)人風(fēng)格⑤印款特征五方面著手钢坦，通過分析究孕、觀察、上手爹凹、耳聽鼻嗅厨诸、尋找佐證五種方法加以分析和對(duì)比，不斷摸索禾酱，找到時(shí)代特征微酬。下面分五個(gè)時(shí)期進(jìn)行論述：
一、明中期紫砂器特征： 1．原料材質(zhì)：為原礦粗砂颤陶，呈紫褐色與灰褐色颗管，胎體近似缸體，手感較重滓走、粗糙垦江。 2．練泥與燒造：采用木杵舂后搅方，浸入水中漂洗比吭，取面上的砂泥制作绽族，故器物含雜質(zhì)較多。燒制過程中衩藤，未使用匣體吧慢，器物表面沾有許多“沾釉淚斑”，嚴(yán)重的底部均有釉斑赏表〖焓 3．制作工藝：為全手工筑成型，壺體由上下兩節(jié)粘接而成瓢剿，壺內(nèi)有明顯接痕和指印逢慌，壺蓋面和壺舌、壺底與壺身均為粘接而成跋选，壺體表面用木拍拍成涕癣，再用竹片精加工，表面留有竹紋痕跡前标，壺底稍變形內(nèi)凹成錐體坠韩，壺嘴有指紋，采用鏤塞法與壺身相接炼列，所有接口均不修飾只搁，無(wú)把，唯串線提梁式俭尖。造型簡(jiǎn)單氢惋、古樸，如鼓墩稽犁⊙嫱 4．個(gè)人風(fēng)格：明中期以金沙寺僧與供春為代表，開始逐漸掌握了砂泥的特性已亥，提高了制作工藝和手法熊赖，壺型古樸、大氣虑椎，實(shí)用功能與美觀增強(qiáng)震鹉，趨向成熟。趙梁捆姜，制壺多提梁式传趾；董翰，善造菱花式泥技；時(shí)鵬浆兰、元暢二人，式樣較多。此四人為當(dāng)時(shí)制壺四大名家镊讼。至李茂林制小園式和菊瓣式宽涌，采用匣裝燒制〉澹 5．印款特征：明中期有印款，均為竹片刻之忽妒，字邊沿泥外翻玩裙，字體為楷書。
時(shí)大彬是此時(shí)期最負(fù)盛名的紫砂大師段直，最初仿制供春吃溅，做大壺，后來(lái)結(jié)識(shí)了陳繼儒鸯檬、王世貞等著名的書畫家和學(xué)者碩儒决侈，深受啟發(fā)，而改制壺型喧务，以更加適應(yīng)文人階層追求淡雅超俗的審美風(fēng)尚赖歌，并創(chuàng)造了一整套合理而完備的紫砂制作工藝和工具，奠定了中國(guó)紫砂名陶的地位功茴，進(jìn)入紫砂創(chuàng)作的成熟期庐冯，此時(shí)期紫砂器與早期有了明顯的改觀，涌現(xiàn)出不少紫砂名人坎穿。
1．原料材質(zhì)：為原礦料展父，鋪砂和調(diào)配砂，外觀顆料明顯玲昧，壺身常夾金砂栖茉，壺面質(zhì)感豐富，作品手感舒服孵延，因用料實(shí)在吕漂，故分量仍偏重，但色彩較早期豐富隙袁，呈灰褐痰娱、紫褐、黯肝菩收、磚紅梨睁、冷白等等。
2．練泥與燒造：練泥娜饵，采礦后天然風(fēng)化再用木杵舂之坡贺，然后浸入水池，取浮面細(xì)砂泥，練熟后再制作器物遍坟，故胎骨較粗拳亿，約20目～ 30目，顆粒明顯愿伴、飽滿肺魁，肉眼能看到顆粒狀云母、石英隔节，20倍以上放大鏡觀看外表鹅经，胎身明顯凹凸不平。因溫度不易掌握怎诫，有加熱過溫或欠溫現(xiàn)象表現(xiàn)在壺上瘾晃，聲音多為缸聲，較沙悶幻妓，基本上無(wú)鋼聲蹦误。
3．制作工藝：采用全手工拍筒身或鑲筒身制作，流與把采用鏤塞法肉津，接口部痕跡明顯强胰，不作刻意修飾。有些壺身有指螺紋阀圾。型體以大為主哪廓，一般壺流為三彎，接口在壺身中間初烘，流下部彎形較直涡真，外徑較粗大，流上部位較細(xì)肾筐。把型較大哆料，多為耳型，上端明顯粗于下端吗铐。直流东亦，有向上之意。其工藝如瓷器一樣為典型的“粗大明”特點(diǎn)唬渗。
4．藝術(shù)風(fēng)格：造型以光貨為主典阵，不作裝飾，少量作品在嘴與把上稍以龍口镊逝、鳳作裝飾壮啊，工藝上不精細(xì)裝飾，整壺顯得古樸撑蒜、典雅歹啼、大氣玄渗、穩(wěn)重。實(shí)用功能較強(qiáng)狸眼，但也有仿瓜果形狀及捏塑裝飾作品藤树。開始有佛像、動(dòng)物等造型擺件拓萌。名家輩出岁钓，風(fēng)格各異∥⑼酰 時(shí)大彬?yàn)槊魅f(wàn)歷至清順治人甜紫，作品敦樸妍雅、實(shí)兼其長(zhǎng)骂远，妙不可言。陶土之內(nèi)雜以金砂腰根，用拍筒身或鑲筒身手工制作激才，初制大壺，游婁東后始作小壺额嘿，流與把采用早期的“鏤孔塞泥法”與壺身相接瘸恼，流與把上留有指螺紋和標(biāo)識(shí)，款法用竹刀刻之册养，書法逼真东帅，在《黃庭》、《樂毅》帖間球拦，世人無(wú)法仿靠闭。
5．印款特征：基本上以竹刀或鋼刀刻底印、舌沿坎炼、流下愧膀，并附干支紀(jì)年號(hào)，楷書為主谣光，蓋內(nèi)檩淋、把下無(wú)印款。有少量壺在底內(nèi)蓋篆體印章萄金，但壺身刻字均在明末陳用卿制壺以后蟀悦。 三氧敢、清康日戈、雍、乾三代紫砂器特征
清三代紫砂器的式樣比明代更加奇特福稳，同時(shí)開始注重器表裝飾涎拉。其式樣千姿百態(tài)瑞侮，有仿古銅器造型，仿花果等紫砂象生既源于生活又高于生活鼓拧。紫砂裝飾風(fēng)格發(fā)展到了頂峰半火，有泥繪、加彩季俩、浮雕钮糖、堆泥、貼花酌住、施釉店归、攪泥、鏤孔酪我、包漆消痛、包錫、磨光等都哭，層出不窮秩伞，因器思變，可說是集中了中國(guó)陶瓷工藝之大成欺矫。值得一提的是官窯和宜鈞窯纱新，由于皇帝的愛好，此時(shí)出現(xiàn)了宮廷指定燒造的皇室用器穆趴，高貴脸爱、華麗，工藝繁瑣獨(dú)特未妹，有琺瑯彩繪簿废，描金，皇帝御題詩(shī)等教寂，品位極高捏鱼。宜鈞釉紫砂發(fā)展也達(dá)到了高潮，釉色豐富酪耕，有仿鈞导梆、哥、汝窯等迂烁。紫砂器發(fā)展達(dá)到歷史上的鼎盛期看尼。 1、原料材質(zhì)：紫砂材質(zhì)常見鋪砂盟步，沙料較細(xì)而勻藏斩，泥料色澤潤(rùn)活，手感細(xì)滑却盘，如熟豆沙泥狰域，易出包漿媳拴，色彩絢麗燦爛，極其豐富兆览。
2屈溉、練泥與燒造：練泥采礦后天然風(fēng)化再用磨子加工，故泥料較細(xì)抬探，約50目～60目子巾，在20倍放大鏡下能看到顆粒狀云母、石英粒小压，胎身表面較平整线梗。燒造采用龍窯，溫度較均勻怠益，由于技術(shù)提高仪搔，故無(wú)過溫、欠溫的現(xiàn)象蜻牢。聲音基本上為“哨哨”鐵器聲僻造，朱泥例外，在30倍以上放大鏡下看孩饼，胎骨結(jié)構(gòu)為玻璃體。
3竹挡、制作工藝：采用拍筒身和鑲筒身镀娶，也有制壺大家堅(jiān)持以手捏為主。如陳鳴遠(yuǎn)揪罕、邵旭茂等梯码，壺身無(wú)指螺紋。此時(shí)期流相接處位于壺身中部偏下好啰，流下彎曲弧度較大轩娶，把的形狀較多，但比明代要小框往，而且把上下粗細(xì)變化不大鳄抒。流、把采用明接與暗接椰弊，接口修飾均較好许溅。基本為獨(dú)孔秉版，漢方等較大型壺為直排長(zhǎng)孔和雙眼贤重、四眼孔。一般圓壺在手工加工后清焕，當(dāng)紫砂坯體尚未完全陰干時(shí)并蝗，外壁在木盤上輕細(xì)修刮祭犯，達(dá)到精圓。
4滚停、藝術(shù)風(fēng)格：清三代作品沃粗，造型豐富多彩，制作精良铐刘，富麗堂皇陪每，均不惜工本，充分體現(xiàn)了皇家氣派和奢靡之風(fēng)镰吵。 清三代的紫砂大家有陳鳴遠(yuǎn)檩禾、惠逸公、邵旭茂疤祭、王南林盼产、楊季初等人。
5勺馆、印款：均為篆體方印戏售，金石味很濃，一般在底部草穆，蓋內(nèi)少有灌灾，把下印很少見，刻款為鋼刀刻之悲柱，在底部锋喜，還有楷書刻堂名款。
此時(shí)期名匠有：陳文居豌鸡、陳文伯嘿般、陳子文、葭軒涯冠、鄭寧候炉奴、虞榮、邵玉亭蛇更、陳蔭千瞻赶、陳漢文、張懷仁派任、楊季之共耍、楊友蘭、邵基祖吨瞎、邵德馨痹兜、陳覲侯、許文龍颤诀、王友蘭字旭、華鳳翔等对湃。
四、清康遗淳、雍拍柒、乾三代宮廷紫砂器特征
清三代由于皇帝對(duì)紫砂器的寵愛，不但從地方進(jìn)獻(xiàn)名家紫砂精品屈暗，還從民間進(jìn)貢名壺再由造辦處進(jìn)行彩繪泥繪拆讯、描金等精加工供皇室使用。這在中國(guó)第一歷史檔案館藏清官內(nèi)務(wù)府檔案中有記載养叛。
康熙朝：在紫砂胎上畫琺瑯种呐，有茶具、筆海弃甥，其他素壺則未見∷遥琺瑯彩紫砂茶具有壺、蓋碗等淆攻。紫砂胎骨較松阔墩，在胎上先罩一層紅褐釉，然后加畫琺瑯彩瓶珊。另一種啸箫，材質(zhì)為紅泥，泥質(zhì)細(xì)膩純潔伞芹，較少雜質(zhì)筐高，表面淡紅而不濃妝，艷而不膩丑瞧，在壺身加畫琺瑯彩。畫琺瑯以花卉為主蜀肘，有彩桃绊汹、月季、菊花扮宠、葵花西乖、牡丹等，還有龍坛增、鳳获雕、云彩圖案。底款字以琺瑯彩題寫“康熙御制”楷書收捣，有黃届案、藍(lán)兩色，藍(lán)釉款加一白釉底罢艾，式樣為大方章或大圓章楣颠，均帶框尽纽。
雍正朝：目前所見在紫砂胎上（胎體較松）先罩一層雞黃釉或藍(lán)色寶石釉童漩，再進(jìn)行彩繪弄贿，以牡丹為主，壺型為瓜果型矫膨，并在花蕊差凹、葉紋、壺嘴口侧馅、頸口危尿、壺底邊勾金粉，整壺色鮮亮施禾，富貴脚线、大氣。底內(nèi)蓋無(wú)邊框“雍正御制”方章弥搞。 乾隆朝：由于皇帝風(fēng)流儒雅邮绿，又是品茗品泉的專家，對(duì)宜興茶具的喜愛簡(jiǎn)直到了無(wú)以復(fù)加的程度攀例。所以船逮，凡是向?qū)m廷進(jìn)獻(xiàn)的紫砂精品全部以本朝年號(hào)為款識(shí)，器物最多粤铭，有琺瑯彩挖胃、描金、粉彩梆惯、泥繪酱鸭、淺雕等等，并親自題詩(shī)垛吗、詞凹髓。皇宮定制琺瑯彩怯屉，有壺具和文房用具蔚舀。
五、宜鈞釉紫砂器的特征
宜鈞釉紫砂器是宜興紫砂器中的一朵奇葩锨络，始創(chuàng)于明萬(wàn)歷中期赌躺，由制壺名家歐之明創(chuàng)燒，發(fā)展于清雍羡儿、乾朝礼患，釉面有仿哥窯紋片者，有仿官窯紋片者，主要是仿鈞釉讶泰。色彩甚多咏瑟，以“灰藍(lán)釉最為珍貴”，另外有“天青痪署、天藍(lán)码泞、月白、翠綠狼犯、烏黑”等諸色余寥。宜鈞釉從明末開始進(jìn)獻(xiàn)于宮廷，乾隆后較少悯森，至清末民初又開始仿制宋舷。宜鈞胎骨為紫砂，因存在時(shí)間短瓢姻、制作昂貴祝蝠，故留世甚少，較珍貴幻碱，現(xiàn)故宮也只有20余件藏品绎狭。
1、原料材質(zhì)：材質(zhì)一般較粗褥傍，胎體儡嘶，較為輕薄松脆，便于釉面粘連恍风。
2蹦狂、燒造與練泥均同于一般的紫砂器工藝。
3朋贬、制作工藝：采用手工拍筒身和鑲筒身凯楔，在成型的紫砂器上等胎干再澆釉燒造，有雙單皮之別锦募，單皮釉很薄摆屯、失亮，緊繃于胎體之上御滩，好似一層薄皮緊裹器身，雙皮較厚党远，釉肥亮澤削解，上有桔皮棕眼，光潤(rùn)可鑒沟娱。
4氛驮、藝術(shù)風(fēng)格明代紫砂胎外掛滿釉，顏色以“灰藍(lán)釉”為主济似，深艷光亮矫废，“灰中有藍(lán)暈盏缤，艷若蝴蝶”。歐窯為手工制作蓖扑，壺體內(nèi)有指紋印唉铜，罕見，為宜鈞之極品律杠。清三代：造型以壺為主潭流，還有文房、耳尊柜去、獸面尊灰嫉、香爐、瓶嗓奢、筆架等等讼撒，顏色以天藍(lán)、天青股耽、月白根盒、翠綠為主。天藍(lán)釉面有窯變流淌感豺谈，猶如朵朵羊絨郑象，很好看，或天青中朵朵小白花茬末。天藍(lán)釉一般窯變?yōu)椤褒斄鸭y厂榛，藍(lán)天中點(diǎn)點(diǎn)紅星，還有流淌的水紋感”丽惭。翠綠釉窯變?yōu)椴萁q中朵朵紅花击奶、艷麗多彩。月白釉一般為仿哥责掏、官窯以開片紋飾為主柜砾。紫砂胎外一般不掛滿釉，露底换衬、口沿痰驱。清末民初：胎骨較緊份量偏重，釉面流淌感不強(qiáng)瞳浦，無(wú)龜裂紋和紅花點(diǎn)點(diǎn)担映，一般藍(lán)、白分離叫潦，羊絨為小圓圈蝇完。基本沒有滿釉器物。
5短蜕、印款：明代掛滿釉氢架，底印不清。清三代底印為“荊溪自省”朋魔、“澹然齋”岖研，此二印一般也是在滿釉器上，但印章較重還能看清铺厨《忻担“大清乾隆年制”分滿釉器和露底器。人名款：清乾隆以葛明祥兄弟二人為最解滓，一般底部不掛釉赃磨，印章“葛明祥造”四字，楷書洼裤，以方印為主邻辉，也有圓印。清末民初為人名款腮鞍。 宜鈞器由于釉汁掩蓋了紫砂固有的天然肌理和質(zhì)樸古雅的藝術(shù)本色值骇，加之工藝要求復(fù)雜，制作成本高移国，在明末清初風(fēng)行一陣后吱瘩，很陜便衰落了，但它畢竟曾經(jīng)輝煌過迹缀，是宜興紫砂器史上不可缺少的一頁(yè)使碾。
