你能夠看到多遠(yuǎn)的過去七冲，就可以理解多遠(yuǎn)的未來澜躺。我想分兩條線索談?wù)勛罱囊恍┬牡檬阊粒謩e是耐煩和想法。
最近在補(bǔ)BBC《攝影演繹》操漠，講述攝影技術(shù)一百多年發(fā)生的故事浊伙。其中介紹了兩位我喜歡的攝影師，布列松和安德烈·科特茲部服，以下是他們的代表作拗慨。
當(dāng)代很多街拍達(dá)人比如說我喜歡的韓松，他們的作品的靈感源頭來自于這些大師剧蹂。對(duì)于布列松這個(gè)積水的路面為什么成為可能是20世紀(jì)最偉大的照片呢烦却，除了照片本身的生動(dòng)還有豐富的時(shí)代背景其爵。這張照片拍攝于1932年，歐洲大陸是風(fēng)起云涌暗流涌動(dòng)简烤，對(duì)于一些人來說摇幻，這不過是一個(gè)男人跳過水坑绰姻，但是在后面的海報(bào)上有某個(gè)猶太人的名字，這個(gè)男人正跳向未知榨馁，還有斷裂的車輪鐵箍 帜矾，歷史總是被喻為滾滾向前的車輪，但是這個(gè)斷了，回望整個(gè)歷史灭衷，人們總會(huì)用斷裂的鐵箍和爆裂的車輪來有所隱喻旁涤， 他是30年代的預(yù)言家迫像， 預(yù)示了歐洲即將的遭遇闻妓，將跳入未知掠械，可能會(huì)有些過度解讀猾蒂，但是在那個(gè)時(shí)代背景下，這種感受是最真實(shí)的舔箭。當(dāng)你按下快門的時(shí)候蚊逢，你就要預(yù)知這張照片要有視覺的高潮层扶。
當(dāng)某個(gè)行為進(jìn)入到你的實(shí)際空間時(shí)，你知道如何測(cè)定時(shí)間烙荷， 直到他在某一刻到達(dá)臨界點(diǎn)镜会，這個(gè)就是布列松決定性瞬間，當(dāng)你選擇了一個(gè)有趣的空間時(shí)奢讨，那么只要想稚叹，只要我呆在這，一定會(huì)有人或者騎車經(jīng)過拿诸，拍照者本身是潛行者扒袖，等待著獵物。同樣在科特茲拍攝摩登火車站的照片時(shí)亩码，也是拍攝了很多張，但是第一次拍的不滿意描沟，橋上既沒有火車飒泻，路上也沒有行人，過了幾天吏廉，他又重新來到這個(gè)地方泞遗，拍攝了這幅經(jīng)典的影像∠玻火車來的剛剛好史辙，迎面而來的行人拿著鏡子或者是什么其他的你永遠(yuǎn)無法知道的東西，這張照片就有了很大的亮點(diǎn)，有了趣味點(diǎn)聊倔。毫無疑問這兩位大師都具有耐煩的本事晦毙，不厭其煩的去追尋和實(shí)踐模糊的概念，通過大量的積累留下了耐看的作品耙蔑。
于是我也在訓(xùn)練自己的眼睛和直覺见妒，看到環(huán)境中的人和事，光影的變化甸陌，一旦某個(gè)有趣的東西進(jìn)入到我的范圍须揣，便成為我的獵物。
攝影追求悅目賞心邀层，首先好看有趣味點(diǎn)吸引人返敬，其次引發(fā)觀者共鳴。我喜歡秩序感的東西寥院，尤其在后期是一旦有建筑物拍的不正便會(huì)把透視修正劲赠，其次是二次構(gòu)圖，精簡(jiǎn)畫面元素秸谢。耐煩的另一種說法是堅(jiān)持凛澎，塑造的不僅是大腦的溝回還有身體肌肉的記憶，在遇到有趣的畫面時(shí)本能的無需經(jīng)過大腦估蹄，拍攝下來塑煎。
想法是什么呢，是你的見識(shí)臭蚁，你的理解最铁，你的思想的深度，對(duì)于照片而言是演繹垮兑，怎么譜好這部曲冷尉。
我給這幅作品起名為《星空奏鳴曲》，由下方的原圖可以看到雖然前期的這種場(chǎng)景是稀松平常系枪，但是我覺得車窗反射出的二次曝光是個(gè)有趣的畫面雀哨。于是在后期的時(shí)候便往這方面靠，把劣勢(shì)變成優(yōu)勢(shì)私爷。一般車的后車窗都不會(huì)干凈有些塵土雾棺，但是經(jīng)過后期整體調(diào)色反而成為了點(diǎn)綴的“星星”。電線桿的線像五線譜一樣衬浑。在這樣探究的過程中一步步的深入也是一個(gè)發(fā)現(xiàn)自己的過程捌浩。
真實(shí)的商業(yè)攝影或者是純粹的風(fēng)光大片固然引人注目，但是一些有趣的街頭日常也同樣的怡情工秩。如同人們需要時(shí)不時(shí)的仰望星空或者放空自己一樣攝影需要回望歷史尸饺，驚嘆大師名家的杰作宏榕，這樣不會(huì)失去自己，并且通過對(duì)畫面的理解達(dá)到意境的升華侵佃，思考的越深入就越覺得有意義，這就是我所理解的攝影的進(jìn)階奠支。
