鄙人愚見刃宵，如果有說的偏激或不恰當(dāng)?shù)牡胤胶馄浚瑲g迎指正。

前幾日在瀏覽帖子的時候牲证，看到一位文友說哮针，不喜歡身邊朋友總用“文藝”一詞形容她，不希望被貼上一個文藝的標(biāo)簽坦袍。

說到我心坎里了十厢。

首先，文藝和矯情的糾纏捂齐，源于二者形式的相近蛮放。

文藝，該是一個極高的評價辛燥，因為它剝開皮層看到本質(zhì)筛武，直接描述的是一個人內(nèi)在的閃光缝其。

如果一個人擔(dān)得起文藝二字挎塌，想來他必定是氣質(zhì)卓然。

因為讀過不少好書内边，看過不少好電影榴都，或者是受過很好的藝術(shù)熏陶。

最重要的是漠其，他必然有獨到的思想嘴高。

一個有深刻靈魂的人，由內(nèi)而外散發(fā)出的氣場和屎，被稱為文藝拴驮。

我認為應(yīng)該是這樣的。

矯情呢柴信，本來我以為就是以前非主流那種賴賴唧唧套啤，無非是無病呻吟，為賦新詞強說愁随常。

現(xiàn)在卻要用一些潜沦，

晦澀難懂甚至看起來很玄妙的冷門大師句子(雖然他可能連這句話什么意思都不清楚)萄涯，或是七拼八湊一些華麗的詞藻，驢唇不對馬嘴的編出一句句意都不大通的話唆鸡，

去欺騙身邊一些不怎么研究文學(xué)的人涝影，賺得他們一句“哇，他這句話真好聽争占，真文藝”燃逻。

然后，“文藝”就逐漸和“矯情”拜了把子燃乍。

后來大家漸漸知道“矯情文學(xué)”的創(chuàng)作方法了唆樊。

于是再看到此種風(fēng)格的句子，都嬉笑一番刻蟹。

因為他們也不知道這句是夏目漱石說的逗旁，還是你半夜睡不著去抖音文案群搜的。

于是這種印象在大家心中根深蒂固后舆瘪，你發(fā)段感悟片效，發(fā)篇文章，都成了你矯情的罪證英古。然后鄙夷的猜測淀衣，你一定是失戀了。

這種偏見對女孩兒尤為嚴重召调。

因為女生本就心思細膩膨桥，所以更容易有感而發(fā)，更愿意看一些細膩的文章唠叛，也更難從書中悲涼的氣氛中自拔只嚣。

奈何，這類認真感悟文章的“文青”艺沼，被那些立“文藝溫柔可愛”人設(shè)的“星河滾燙青年們”册舞，燙成了“矯青”。

她們的人設(shè)障般，帶偏了我們的本質(zhì)调鲸。

其次，我想是因為快節(jié)奏的生活壓力挽荡。

不論學(xué)生還是上班族藐石，經(jīng)過一天的疲憊工作，看了一天的文字數(shù)字定拟，回到宿舍回到家于微，更愿意看無腦爽劇，打把游戲，看漫畫角雷，唯一的文字接觸就是睡前讀讀沙雕訂閱號的推文祸穷。

這時看到朋友圈哪個不重要的人發(fā)了長長一篇子的話，第一反應(yīng)就是勺三，事兒真多雷滚。

因為對文字的疲乏感會上升到對作者的厭惡。

再者吗坚，便是文人大多自帶的傲氣祈远，激起普通人的反感。

就好像在秀一種讀書多的優(yōu)越商源，文縐縐的說話方式车份，卻又沒什么過高的造詣，在人們看來牡彻，不過就是一個酸臭的孔乙己扫沼。

于是我們這些不自傲的小文青，也一并承擔(dān)了人們的鄙視庄吼。

最后缎除，就是文藝本身的固有特點了。

一個深刻的靈魂总寻，時時有自己的反思器罐，卻也無意中成為別人同自己相處的負擔(dān)。

筆桿子能殺人渐行。

自媒體時代轰坊，任何一個寫手都擁有或大或小操縱輿論的能力。

往大了說祟印，人們怕自己言語不慎惹了寫手的不快肴沫，分分鐘被架到紙上鞭笞，成為他新稿子的素材旁理。

往小了說樊零，人們怕無心的言語觸到了文青朋友我磁，會被他們細密的心思發(fā)酵孽文，然后被厭惡和記恨。九曲十八彎的文青腸子夺艰，使他們望而卻步芋哭。

但實際上，每一個文藝青年都是普通人郁副，一樣可以性格直爽减牺，沙雕智障。只是在性情中分出一塊留給文藝，讓靈魂偶爾飛出去拔疚，看看不曾去過的山河肥隆，不曾經(jīng)歷的人生。

那些太敏感的人稚失，不是因為書讀多了而敏感栋艳，不是因為思考多了而敏感，只是因為他本質(zhì)帶著敏感句各。

恰好文青愛寫作吸占，更容易被人發(fā)現(xiàn)而已。

很多時候凿宾，人們說對方好文藝啊矾屯，只是想說，你好矯情初厚，但我不能跟你撕逼件蚕，勉為其難給你個“文藝”二字吧。

逐漸約定俗成产禾，我們在哪怕是真的被人夸獎文藝時，也會立馬自黑到下愈，自己是假文青纽绍，是矯情势似。

我讀過的書并不多，看過的電影也不多履因，走過的路看過的風(fēng)景更是少之又少障簿。

我也曾懷著偏見鄙薄別人栅迄，也曾孤芳自賞隱隱秀著優(yōu)越。

但當(dāng)我真正看到人外有人毅舆，真正醉心于一本書，真正領(lǐng)悟所謂文藝……卻趕上了矯情的大潮憋活。

我是個俗人岂津，不敢隨心所欲的表露想法和態(tài)度悦即。所以在人前橱乱，在朋友圈，從不說這些粱甫。

我是逃到簡書的。