《清明上河圖密碼》系列小說共六本擒滑，作者冶文彪經(jīng)過多年構(gòu)思腐晾，把“清明上河圖”這幅圖上面的824個(gè)人物逐一寫活。這是一套歷史小說丐一，也是一本懸疑推理小說藻糖。
作為歷史小說，本部小說全面反映了北宋末年的市库车、農(nóng)巨柒、工、商柠衍、兵五大群體的生存狀況潘拱；宋、高麗拧略、遼芦岂、西夏、方臘六方勢(shì)力的糾葛斗爭(zhēng)垫蛆，是一部全面了解北宋歷史的百科全書式的小說禽最。
作為懸疑推理小說，本套書寫了“梅船案”“飛錢案”“化灰案”“變身案”“蘿卜案”等大大小小80多起案件袱饭，這些案件又交錯(cuò)糾葛川无，互相關(guān)聯(lián)，極具可讀性虑乖。
如此鴻篇巨制懦趋，需要怎樣的敘事策略才能完成呢？本文試著與東野圭吾的小說比較疹味，分析《清明上河圖密碼2》的敘事策略仅叫。
①兩種敘事模式的運(yùn)用——“最不可能”模式和“最有嫌疑”模式帜篇。
前一種模式中最不可能是兇手的那個(gè)人卻是案件的罪犯；后者可以分為兩類,一是“最有嫌疑”的人是清白的,他們干擾了讀者對(duì)真兇的判定诫咱；二是“最有嫌疑”的人就是罪犯,雖然兇手已經(jīng)很明確,但在破案的過程中結(jié)局還是會(huì)被懸念推延,增加了故事的趣味性笙隙。
比如東野圭吾的小說《白夜行》，開始便采用“最不可能”模式設(shè)置懸念坎缭。當(dāng)大阪的一棟廢棄建筑內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一具男尸時(shí)竟痰，很少人能想到兇手是死者的兒子——桐原亮司，當(dāng)時(shí)亮司還是一個(gè)孩子掏呼。然后故事一步步發(fā)展坏快，最終指向真相。
而東野圭吾的另一部小說《紅手指》中憎夷，就采用“最有嫌疑模式”假消，開始犯罪嫌疑人基本已經(jīng)清楚。那個(gè)年僅6歲的女孩春田井優(yōu)菜被人殺害岭接，兇手就是附近居民區(qū)的一名初中生，這個(gè)孩子叫直巳臼予。接下來的故事是交代孩子的父母昭夫和八重子怎樣試圖為兒子掩蓋真相鸣戴。
而這兩種敘事模式在《清明上河圖2》中都嫻熟運(yùn)用，時(shí)而單用粘拾，時(shí)而交織窄锅。
《清明上河圖密碼》由三商案、百萬案和飛錢案三部分組成缰雇，每一個(gè)案件又互相關(guān)聯(lián)入偷，作者通過這部書要反映北宋的商業(yè)概貌。
這一部的主人公是“牙絕”馮賽械哟。他在故事開始時(shí)就卷入到一系列案件中疏之，一方面他負(fù)責(zé)引薦或者擔(dān)保的業(yè)務(wù)頻頻出現(xiàn)問題——豬奔、魚竭暇咆、炭危锋爪；另一方面他的妻妾和兩個(gè)幼女均被綁架。
敘述商業(yè)危機(jī)這條線爸业，作者采用“最有嫌疑”模式其骄，開始就交代造成這一切的是汪石等人，然后開始追查汪石的下落和作案動(dòng)機(jī)扯旷。
而妻女被綁架案則采用“最不可能”模式和“最有嫌疑”模式結(jié)合拯爽。馮賽妻女被綁是他小妾柳碧拂的弟弟柳二郎通告的，緊接著柳二郎就被吳蒙等人拘禁了钧忽，后來又因?yàn)轳T賽的原因被扣押在官府毯炮，所以他是最不可能作案的逼肯；而柳碧拂也是被綁架者之一，貌似也不可能作案否副，但是抽絲剝繭最后案件的主要謀劃者指向了這姐弟倆汉矿。
這部書的另一個(gè)人物一直沒有出場(chǎng)，但一直被作為嫌疑人追查备禀，這個(gè)人就是馮賽的弟弟馮寶洲拇。這個(gè)各種證據(jù)表明在幾起案件中都參與了的牙人馮寶，隨著情節(jié)的推進(jìn)逐漸被洗白曲尸，原來是柳二郎拿了馮寶的牙牌到處犯事赋续。
正是因?yàn)椤白畈豢赡堋蹦Ｊ胶汀白钣邢右伞蹦Ｊ降慕惶媸褂茫沟眠@部小說懸念迭生另患， 也正是有了懸念的存在,這部小說才更吸引讀者纽乱。
②兩種敘事視角的轉(zhuǎn)換——全知視角和內(nèi)視角以及兩者的交替使用。
視角是指敘述者或人物從什么角度觀察故事,視角選擇的合適與否關(guān)系著作品的成敗昆箕。
全知視角即敘述者處于全知全能的地位鸦列，作品中的人物、故事鹏倘、場(chǎng)景等無不處于其主宰之下薯嗤，調(diào)度之中，所以也被稱為“上帝視角”纤泵。
而采用內(nèi)視角敘述方式骆姐，敘述者所知道的和作品中人物知道的一樣多，敘述者只借助某個(gè)人物的感覺和意識(shí)捏题，從他的視覺玻褪、聽覺及感受的角度去傳達(dá)一切。這種內(nèi)視角包括主人公視角和見證人視角兩種公荧。
運(yùn)用全知視角便于敘事带射，但對(duì)于推理小說，作者的過多干預(yù)和介入壓縮了讀者思考的空間循狰；而采用單一的內(nèi)視角敘事有些推斷無法完成庸诱，所以好的推理小說通常采用多元視角的敘事策略。
東野圭吾的小說擅長(zhǎng)使用內(nèi)視角敘述晤揣，由小說中的人物牽動(dòng)讀者循著案情走桥爽。如在《危險(xiǎn)的維納斯》這部小說中，作者就是借助主人公伯朗的感覺和意識(shí)昧识，隨著他的行動(dòng)和思緒來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展钠四。但在進(jìn)行場(chǎng)景描寫，有必要提供全面的信息時(shí)，則會(huì)適時(shí)使用全知視角缀去，與內(nèi)視角配合形成“視角變異”侣灶，達(dá)到非常好的表達(dá)效果。
《清明上河圖密碼2》也是采用多元視角來敘事缕碎。與東野圭吾的小說相比較褥影，《清明上河圖密碼2》延續(xù)了第一部的風(fēng)格，作者借助多個(gè)人物的視覺咏雌、聽覺及感受的角度去傳達(dá)消息凡怎，這些人物交錯(cuò)相通，互相牽連赊抖，最后多頭交匯统倒，真相浮出水面。
第二部的主人公是“牙絕”馮賽氛雪，小說多借助他的視聽和感受來推動(dòng)情節(jié)房匆，他的困惑便是小說的懸念，當(dāng)眾多案件一起向他壓來报亩，他每天強(qiáng)打著精神浴鸿，奔波于各處探查真相而不得時(shí)，成功調(diào)動(dòng)起讀者的閱讀期待弦追，一個(gè)個(gè)懸念就此設(shè)置而成岳链。
只是不同于第一部和東野圭吾的大部分小說，《清明上河圖密碼2》這條主線尋求真相者同時(shí)也是受害者骗卜，所以探查案件的過程伴隨著當(dāng)事人的焦慮，這種焦慮傳達(dá)給讀者左胞，閱讀感受就不如第一部暢快寇仓，甚至到了后來，很多推理都是作者采用全知視角揭示答案烤宙，這一點(diǎn)被很多愛好推理的讀者詬病遍烦。
③多條線索推進(jìn)，或平行或交叉躺枕，增加了小說的容量服猪。
東野圭吾在早期的小說中多選用單線結(jié)構(gòu)，如他的成名作《放學(xué)后》拐云，主要圍繞前島老師這條線展開罢猪，寫了密室殺人案和小丑被毒死案，這些案件中的受害者都是前島老師的同事叉瘩，最后他助力使得案件告破膳帕。
而東野圭吾后期開始采用雙線乃至多線結(jié)構(gòu),匹配更加豐富的小說容量，小說情節(jié)更復(fù)雜薇缅，人物更多危彩，多條線索看似分散實(shí)則相互聯(lián)系攒磨。比如他有名的《解憂雜貨店》則圍繞著僻靜街道旁的一家雜貨店，多條線索推進(jìn)汤徽，多個(gè)人物登場(chǎng)——因男友身患絕癥娩缰，掙扎在愛情與夢(mèng)想間的女孩月兔；為了音樂夢(mèng)想離家漂泊谒府，最后因救人而獻(xiàn)出生命的松岡克郎拼坎；因家庭巨變，對(duì)未來迷茫的少年浩介……
但是《清明上河圖密碼2》卻比東野圭吾的任何一部小說線索都要多狱掂，結(jié)構(gòu)要更龐雜演痒。
小說的主線是馮賽在尋找汪石等人和妻女的下落；另一條線索是妻子邱涵等人被綁架趋惨，被轉(zhuǎn)移鸟顺，并一次次試圖自救；還有邱涵的弟弟邱遷在四處查詢姐姐的下落器虾；馮賽的大哥馮實(shí)在江州替弟弟查問汪石的底細(xì)讯嫂；崔豪受馮賽委托找邱涵母女；還有祝德實(shí)等炭商兆沙，魏錚等豬商欧芽、蔣魚頭等魚商……也是一條條線索。
如果把馮賽這條線索比做樹干葛圃，那么其他線索均是這條樹干上生出的枝節(jié)千扔，幾十條旁線使得本書龐雜而密實(shí)，圍繞著這條線索塑造了眾多栩栩如生的人物库正。
讀中國(guó)古典小說經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“花開兩朵曲楚，各表一枝”這樣的敘事方式，而《清明上河圖密碼2》則好像是一樹繁花褥符，作者要一一表來龙誊，并且大多采用內(nèi)視角敘事，這樣的謀篇布局實(shí)屬罕見喷楣。
④另外趟大，《清明上河圖密碼2》還采用推理小說常見的“草灰蛇線”手法和紀(jì)傳體史書中常用的“互見法”來敘事。
草蛇灰線铣焊，伏脈千里逊朽，是中國(guó)古典小說常用的手法，在很多推理小說中也嫻熟運(yùn)用曲伊。
東野圭吾的《白夜行》中惋耙，雖然采用“最不可能”模式設(shè)置懸念，但在小說中處處留下痕跡，預(yù)示著結(jié)局绽榛。比如雪穗在母親自殺當(dāng)天謊稱自己沒帶鑰匙湿酸，讓管理員田川幫忙開自家的門，而田川在陪著雪穗去往她家的路上灭美，聽到她身上傳出叮當(dāng)作響的鈴聲推溃，小說后來交代雪穗隨身帶著的鑰匙拴著一個(gè)小鈴鐺。
在《清明上河圖密碼2》中這種“草蛇灰線”式的伏筆更是隨處可見届腐。
比如馮賽的妻妾被綁架后铁坎，妻子邱涵多次自救，而他的小妾柳碧拂一直都不相助犁苏，只是冷冷的看著硬萍，有時(shí)目光慌怯閃動(dòng)。
第二部快結(jié)束時(shí)柳二郎的真面目曝光围详，他是藏的最深的一條線朴乖，但是這種“最不可能”在謎底揭曉時(shí)卻并不突兀，因?yàn)橹坝卸嗵庝亯|和伏筆指向柳二郎參與設(shè)計(jì)謀劃陷害馮賽助赞。
比如柳二郎在被吳蒙抓走后买羞，馮賽去看他，“柳二郎盯著馮賽雹食，目光全不似平日溫順畜普，怨恨中雜著些輕蔑，像變了一個(gè)人”群叶，這復(fù)雜的眼神就是伏筆吃挑。
在馮賽追查過程中案件多次和一個(gè)姓“劉”或者姓“李”的年輕人關(guān)聯(lián)起來，最后真相大白時(shí)發(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)全部都是作者的伏筆街立。
史家之筆法——“互見法”也在《清明上河圖密碼》這一系列小說中嫻熟運(yùn)用舶衬。
互見法是《史記》創(chuàng)造的塑造人物形象的方法，即將一個(gè)人物的事跡分散在不同的地方几晤，而以其本傳為主约炎；或者將同一事件分散在不同的地方植阴，而以一個(gè)地方的敘述為主蟹瘾。這種方法的運(yùn)用既可以保證各篇自身的統(tǒng)一完整，傾向鮮明掠手，又可以使每篇之間相得益彰憾朴。
比如在第二部中幾條線索間常出現(xiàn)交叉，介紹魏錚這條線時(shí)喷鸽，魏豬倌會(huì)被一筆帶過众雷，接著會(huì)有一條線專門介紹魏豬倌。
而在第一部敘述酒樓上的無頭案時(shí)重點(diǎn)交代董謙等士子，到了第二部在追查商人汪石的過程中砾省，這個(gè)案子的結(jié)局才基本明了鸡岗，那位被害人是汪石。
第一部重點(diǎn)查的梅船案在以后幾部都要略提一二编兄，這個(gè)重要的事件成為后面幾部敘事時(shí)的時(shí)間參照轩性。
《清明上河圖密碼》的作者冶文彪在給讀者的一封信中說：“構(gòu)思《清明上河圖密碼》的時(shí)候，我就給自己定下了一個(gè)目標(biāo)：突破傳統(tǒng)推理的局限狠鸳，把它擴(kuò)展到一個(gè)王朝揣苏、一個(gè)時(shí)代，讓推理小說能像金庸的武俠件舵，不止推理一兩樁兇案，而是展開一個(gè)廣闊的世界，推理一個(gè)大時(shí)代的命運(yùn)邑雅∮擦海”
“最不可能”和“最有嫌疑”兩種敘事模式的運(yùn)用，多元的敘事視角的選擇个少，多條線索的交錯(cuò)推進(jìn)洪乍，草蛇灰線的伏筆，互見法的史家筆法等等敘事策略讓這一系列小說可以展現(xiàn)出北宋末年這一廣闊的世界夜焦，推理出那個(gè)大時(shí)代下不同人的命運(yùn)壳澳。
