因為被母親拋棄而跌落了痛苦的深淵疾就，正男淚流滿面的樣子觸動了菊次郎最柔軟的地方肺然，他自然說不出那些無法安慰正男的廢話，既然都這樣了王滤，還不如回去和外婆好好生活吧贺嫂！或者，這樣的媽媽不值得你這樣子雁乡。菊次郎統(tǒng)統(tǒng)說不出口第喳，因為正男的難過正是他自己也曾有過的痛苦，被自己的母親拋棄的痛苦蔗怠。
也正是看到那真實卻又殘酷的一幕墩弯，菊次郎明白正男受到了多大的傷害，從那一刻起寞射，他已下決心去真正的守護這孩子渔工，無論是有意識的還是無意識的，也許在正男小小的身影上桥温，他看到了曾經(jīng)同樣可憐無助的自己引矩。
就讓我用自己的方式來守護這孩子那顆受了傷的心吧！
于是菊次郎讓正男等在海邊侵浸，而自己重新折返回去再次確認那個事實旺韭，其實事實早已明白無誤的呈現(xiàn)在了他們眼前，但是就這樣默默離開似乎實在對不起他們一路而來的顛簸和辛苦掏觉，而正男那小小的心里区端，也在期待著一個解釋，甚至是奇跡澳腹，要知道他可是并沒有從媽媽口中親自確認任何事情的织盼。菊次郎自然沒有再次回去確認什么杨何，沒什么好確認的，當(dāng)你遇到壞事情的時候沥邻，不用懷疑它的真實危虱，菊次郎坐在衛(wèi)生間外面在沉思如何給正男一個合理的解釋，或者更準(zhǔn)確地說唐全，我認為他正在仔細回味剛才那令人難過的一幕埃跷，正男是如何被沒見過面的媽媽拋棄的這件事情也大大沖擊著菊次郎的內(nèi)心，他替正男感到難過邮利，也替自己感到難過弥雹，他也想到了自己的母親，想到了自己也是被稱之為媽媽的人拋棄的近弟，孤單的菊次郎不再是個任性胡鬧的大孩子缅糟，那一刻他只是個難過的五十歲大叔。
在那個沉默而孤單的時刻祷愉，機車男子二人組就這樣出現(xiàn)了窗宦，他們在后面的影片中充當(dāng)著重要的角色，但是此時二鳄，卻是被菊次郎取走了掛在摩托車上的天使風(fēng)鈴的無辜過客赴涵。
影片再一次展現(xiàn)了好玩的，讓人發(fā)笑的內(nèi)容订讼，正如北野武在書中所述髓窜，正男和菊次郎都缺乏母愛，并且都為此感到難過欺殿，這樣的他們寄纵，要如何尊重別人呢？菊次郎看到路邊那個笨拙的摩托車上掛著那樣一個精巧的天使風(fēng)鈴脖苏，于是他毫不客氣地取了下來程拭，當(dāng)然車主人此時正在廁所方便，即使車主人在的話也一樣棍潘，菊次郎一定會將它弄過來的恃鞋，為什么菊次郎要拿走別人的東西？因為他想到了如何安慰正男的好方法亦歉。
正要走時恤浪，摩托車的主人出來了，是兩個一臉無辜的漢子肴楷，一胖一瘦水由，胖子委屈的說，那是女朋友送他的天使風(fēng)鈴赛蔫，菊次郎兇巴巴的說砂客，那又怎么樣直秆？無論如何他都是要將那風(fēng)鈴占為己有，更確切一點鞭盟，是占為己用，畢竟他能安慰正男的法子少不了這個風(fēng)鈴瑰剃，說他無賴也好齿诉，說他強搶也行，總之這東西是無法回到機車胖哥的手里啦晌姚！話說回來粤剧，這種無賴或胡鬧的風(fēng)格不正是菊次郎一路走來的真實寫照嗎？這段影片的確令人發(fā)笑挥唠，但同時心底也被什么東西會觸動抵恋，是菊次郎雖然無賴但充滿柔情的心，還是機車二人組那看起來委屈無辜宝磨，實則純真善良的心呢弧关？
影片在此段搞笑的描寫中依然埋伏著我們看不見的那一面，即菊次郎并不懂得如何去尊重別人唤锉，正如北野武在書中所述世囊，那是因為母愛的缺失。他對機車二人組也即如此窿祥，如果客氣地請求一下株憾，說明自己要去安慰一個感情受到重創(chuàng)的小男孩，一定也能順利地將風(fēng)鈴拿到手晒衩，然而如果那樣的話嗤瞎，菊次郎還是菊次郎嗎？我們內(nèi)心深處還是更愿意看到這樣一個生動如刺猬的菊次郎听系，雖然真實生活中如果碰到這樣的人會氣的要死贝奇，因為他并不懂得如何與人好好相處，可是在電影中跛锌，無疑是這樣的形象更具有個性弃秆，更能給觀影者深刻的印象，更復(fù)雜的觀影體驗髓帽，或者也可以說菠赚，菊次郎的內(nèi)心有一個更特別的自我，盡管他在陪伴正男的過程中郑藏，并且在目睹正男的痛苦中衡查，自己的內(nèi)心正在悄然發(fā)生著些許變化。
菊次郎回到海邊必盖，用自己編造的謊言安慰正男拌牲，說媽媽將天使風(fēng)鈴送給了自己俱饿，并鼓勵正男好好地生活下去，正男是個單純的孩子塌忽，那顆受了重創(chuàng)的小小的心在菊次郎和風(fēng)鈴的安撫下拍埠，顯而易見，對正男來說土居，更具有安撫功能的是菊次郎編造的謊言枣购，也就是媽媽對正男的鼓勵和期盼，如果不出意外擦耀，正男這輩子都不會知道菊次郎折返回去的真相棉圈，以及那些他編造出來的謊言，但銀幕外的我們卻明白眷蜓，那正是菊次郎用自己的方式來撫平受傷的正男胺竹！正男慢慢地平靜下來吁系，雖然他還不太明白那正是菊次郎難得一見的柔情守護德召，從他淚流滿面的那一刻開始。
雖然都是正男這孩子跟隨一路任性胡鬧的自己汽纤，雖然事情的結(jié)果令人難過氏捞，雖然安慰他的那些都是菊次郎自己編造的謊言，但是事情既然已經(jīng)結(jié)束冒版，那么就積極地朝前看好啦液茎！菊次郎決定帶著正男去玩嘉年華廟會，他們當(dāng)然沒錢辞嗡，菊次郎照例用自己特有獨行的方式占便宜捆等，然而無論是打槍還是撈魚，這次玩耍的絕對主角已經(jīng)變成了正男续室，菊次郎成了真正的陪伴者和保護者栋烤，雖然他的處事方式從實質(zhì)來說并沒有發(fā)生什么變化，他依然還是那個看起來胡攪蠻纏的家伙挺狰，只不過這家伙做的一切不過是為了讓正男開心而已明郭。
然而并不是所有人都是善良謙讓的，嘉年華廟會自然有幫派分子的保護丰泊，那幾個氣勢洶洶的男人圍攏過來的時候薯定，菊次郎立刻就明白了是怎么回事，這也是他做幫派分子多年的社會經(jīng)驗瞳购，于是他叫正男獨自到另外一邊的石凳上去等自己话侄，而自己跟著那些人遠遠地離開正男，即便是被那些人圍攻，挨揍年堆，菊次郎也絕不會讓正男看到這可怖的一幕吞杭，那孩子受到的傷害已經(jīng)夠深的了，而我現(xiàn)在可是他唯一的依靠变丧。菊次郎并未做過多的抵抗芽狗，只是一聲不吭地承受攻擊，這同他在來的路上同那個貨車司機的沖突完全不同的痒蓬，那時候的他面對比自己高大年輕的司機译蒂，可是一步都沒有退讓。
正男孤單地坐在石凳上一直等著菊次郎大叔谊却，或許正男也明白正是因為要帶著難過的自己來玩耍，大叔才會被那些壞人揍哑芹，所以當(dāng)菊次郎滿臉鮮血的出現(xiàn)在正男面前時炎辨，正男的反應(yīng)并不是驚慌失措，而是隨即調(diào)頭跑到了遠處聪姿，跑到廟會外面的藥店去買止血的藥物碴萧，當(dāng)正男用藥棉小心地擦拭著菊次郎面部的血跡時，他同時也擦拭著菊次郎內(nèi)心最最柔軟的地方末购，從那里噴涌出來的柔情并沒有讓菊次郎作出緊緊地將正男摟在懷中這樣的世俗常見的動作破喻，菊次郎只是溫情地看著正男，臉上充滿了欣慰的神情盟榴。
如果說菊次郎是抱著守護這孩子的念頭去陪伴他曹质，帶著他做孩子喜歡的事情，極力用自己的方式去撫平正男的難過的話擎场，那么正男對菊次郎的改變并沒有通過影片的直白描寫來體現(xiàn)羽德，正如我在前文中所述，你得去感受你能感受到的一切迅办。
菊次郎的自我在不知不覺中已經(jīng)發(fā)生了變化宅静，在正男笨拙地擦拭菊次郎的面部時，你能回想起他們一路走來早已在不知不覺中培養(yǎng)起來的種種默契站欺，面對影片描寫的戲劇性鏡頭姨夹，產(chǎn)生出如果菊次郎能陪著正男長大也不失為一種美好的生活這樣的念頭。
當(dāng)戲劇性的沖突歸于平靜時矾策，正男和菊次郎的旅途也該往回返了磷账，既然心中已無牽掛之事，菊次郎便帶著正男痛痛快快地在夏日的田野中玩耍贾虽，此時够颠，久石讓的音樂極度契合著滿目綠色田野中的菊次郎和正男二人，歡快的情緒也感染著銀幕外的人們榄鉴，久違的童趣又出現(xiàn)在了鏡頭里履磨，而二人把綠色的大葉子當(dāng)作傘頂在頭上的情景不禁讓人會心一笑蛉抓，銀幕里流淌著夏日獨有的歡樂。
當(dāng)菊次郎在田地里偷掰玉米棒子的時候剃诅，恰好碰到了同樣在偷摘的流浪作家巷送，盡管那場景看起來尷尬搞笑，但是看到流浪作家眼里閃爍的純真之光矛辕，你便覺得只有菊次郎和正男的夏日之旅還是有些孤單笑跛，作家的加入一定會為他們的奇異旅程加入更多有趣的色彩，隨后加入的機車二人組也證明了這點聊品，與其說是機緣巧合讓幾個人再次相遇飞蹂，倒不如選擇一種更浪漫的想法，在正男看來翻屈，也許正是天使風(fēng)鈴將這幾個純真又好玩的大人送到了自己身邊陈哑，讓他們陪自己度過一個奇異有趣的夏天。
電影已經(jīng)又回歸了童趣的本質(zhì)伸眶，幾個大人陪著正男玩著各種童年的游戲惊窖，光頭男假扮外星人，123木頭人的游戲厘贼，以及假扮成河里的魚和蟹等等界酒，這些簡單又童真的游戲不但是幾個大人陪著孩子在玩，從另一方面來看嘴秸，大人們也通過這樣的游戲釋放了自己的情緒毁欣，那些早已消失的童真的自我通過游戲又回到了每個人的內(nèi)心，當(dāng)然岳掐，能參與其中的署辉，應(yīng)當(dāng)是還有純真本性的大人才行，比如岩四，那個善良的流浪作家哭尝，那兩個看起來無所事事的機車男，當(dāng)然還有我們中二的菊次郎大叔剖煌。
北野武在書中曾說材鹦，這部電影同他以前拍的電影有所不同，他不想再表達死亡這個主題耕姊，而是要表達和生命有關(guān)的東西桶唐，在這部電影中看不到他以前電影的影子，每一個被描述的生命都帶著鮮活獨特的氣息呈現(xiàn)給我們茉兰，而給人留下生命如此重要尤泽，人性畢竟美好的感受。
因為菊次郎的自我改變，他終于決定去看看自己的母親坯约，那個給他帶來痛苦熊咽，讓他成為現(xiàn)在這樣的菊次郎的女人，鏡頭里的女人可并不是慈祥的老太太闹丐，而是依然具有強烈自我意識的老年女人横殴，這樣的女人給人最深刻的印象是，她不是某某的老婆卿拴，或者某某的媽媽衫仑，她就是她自己，沒有任何人可以改變她自己堕花，或者她做出的選擇文狱。菊次郎并沒有選擇同母親相認，因為那樣做沒有任何意義缘挽，而且對母親那樣的人來說瞄崇，她未必喜歡這個兒子突兀地跑過來打擾自己。菊次郎在看完母親以后到踏，坐在外面良久不動，他是在沉思自己和母親的不幸尚猿，抑或是咀嚼自己的痛苦窝稿，無論如何，菊次郎都給了自己足夠的勇氣去面對再度被撕裂的傷口凿掂，那是正男帶來的改變伴榔，對菊次郎來說，這么做還真是不容易庄萎。
前文提到過踪少，電影通片是以孩子的視角將故事進行了分割，而且正男的夢境貫穿全片糠涛，從前面差點受到變態(tài)老頭的猥褻那一幕中援奢，正男做了可怕的夢，他夢到老頭圍繞著自己的母親跳著可怕的舞蹈忍捡，而母親面無表情地站在那里我集漾，一言不發(fā)，在正男的潛意識中砸脊，面對那些可怕的人或事具篇，母親反而成了他最想保護的人，而到了影片尾聲凌埂，正男睡在了流浪作家的帳篷里驱显，夢到的卻是他們幾個不停地做游戲的歡快場景，如果說夢境能在一定程度上代表人的心理的話，那正男應(yīng)該是從心理上放下了母親埃疫，而讓那幾個孩子一般的伏恐，給自己帶來奇趣的大人住進了自己的內(nèi)心。
最后熔恢，正男在橋頭問菊次郎的名字的時候脐湾，菊次郎的話語依然不客氣。
“菊次郎叙淌！媽的秤掌，滾吧！”
的確鹰霍，這樣的回答很菊次郎闻鉴，他還是那個任性胡鬧的大叔，不過隨即菊次郎的臉上充滿了明亮的笑容茂洒，似乎在說孟岛，小子，謝謝你的陪伴督勺。
正男依舊跑過了那座大橋渠羞，不過心里的疑問已經(jīng)有了答案，出走的尋找也已經(jīng)有了明確的結(jié)果智哀，認識了很多有趣的人次询，這個夏天的確充滿了夏天才有的奇趣獨特，應(yīng)該叫菊次郎大叔的夏天更合適吧瓷叫！
