梁家輝是怎樣的一個人？

并不用想太多時間著角，只要聽過他的人冒出來的詞近乎都是贊美。

導(dǎo)演李翰祥曾經(jīng)這樣痛罵過他：“我想捧你做明星旋恼，你卻選擇做個演員吏口。”

其實冰更，這不是指責(zé)而是李翰祥對梁家輝的一種肯定和喜愛产徊。

李翰祥是梁家輝演員生涯的貴人，梁家輝一直對李翰祥以老師尊稱蜀细。

他的第一份與電影相關(guān)的工作就是《火燒圓明園》的導(dǎo)演助理舟铜。

起初梁家輝真的以為李翰祥讓他跟著自己去北京是當(dāng)助理的，因為當(dāng)時香港方面只去了5個人审葬。

后來深滚，被導(dǎo)演支使著剃了頭，讀了劇本都沒有反應(yīng)過來涣觉，反而覺得導(dǎo)演真會利用助理痴荐，還讓助理跑龍?zhí)祝詈蟛排宄约貉莸氖窍特S皇帝官册，還是個主角生兆。

讓他獲得第一座金像獎的電影是李翰祥的《垂簾聽政》，

那時候是1983年膝宁，他26歲鸦难，是香港歷史上最年輕的影帝，至今還保持著這個記錄员淫。

成也李翰祥“毀”也李翰祥合蔽。

由于《火燒圓明園》是開放初香港與大陸的合拍片，當(dāng)時兩地關(guān)系很不好介返，而香港電影發(fā)行的很大市場在臺灣拴事。

比如劉德華當(dāng)時在香港拍電影投資是500萬，臺灣就有人出800萬買這部片子做發(fā)行圣蝎，所以臺灣市場對香港而言是棵穩(wěn)賺不賠的“搖錢樹”刃宵。

當(dāng)時臺灣文化局有個規(guī)矩，凡是在內(nèi)地拍過電影的演員徘公，在臺灣一律封殺牲证。

梁家輝年紀(jì)輕輕拿了影帝，一下子成了臺灣當(dāng)局的目標(biāo)关面，臺灣公司讓他寫悔過書坦袍，他就是不愿意十厢。

于是在臺灣，凡有他出演的影片键闺，一律不準(zhǔn)進(jìn)院線寿烟。

關(guān)于“封殺”這件事，多年以后在一次采訪中他表示自己從未后悔過辛燥。

梁家輝是個“土生土長的香港人”但有著很強(qiáng)的國家觀念筛武。

當(dāng)主持人問道梁家輝愛國的原因時，梁家輝解釋道挎塌，“自己第一部拍攝的電影就是在北京拍的”徘六，并且這些年基本跑遍了中國大江南北，對國內(nèi)去過的地方都如數(shù)家珍榴都。

他提到待锈，“從一個在香港土生土長，從來沒有離開過這個地區(qū)的人嘴高，突然之間讓你一下子見識到整個祖國河山竿音。

也從那個時候開始慢慢對中國的近代史有一些了解，慢慢開始形成現(xiàn)在心目中我所謂的國家觀念拴驮。

香港我覺得挺可悲春瞬，在英國人統(tǒng)治了一百多年以后，我們這一批或者是我父輩的一批套啤，都好像在一個殖民地的教育方式下面長大宽气。

在回歸以前我們很缺乏對國家的一種觀念，自己的生活都沒有空間和時間潜沦，哪有時間去考慮那么大的一個理念萄涯。

所以，我說香港人沒有國家觀念其實是歷史遺留下來的問題唆鸡±杂埃”

多么根正苗紅又不偏激憤進(jìn)的影帝吶。

但是思想正能量并不意味著可以換得一份工作争占。

不能進(jìn)臺灣的電影院袄琳，就意味著失去一大塊票房收入，所以整個1985年燃乍，梁家輝沒得到一份片約。

結(jié)果失去了臺灣市場宛琅，就等于沒戲拍了刻蟹，香港電影公司也不敢找他拍片。

于是嘿辟，在一出手就憑精湛演技征服金像獎的梁家輝就這樣“下崗”了舆瘪。

這段時間幾乎成了梁家輝演藝生涯中最黑暗的日子片效。

事業(yè)不順的梁家輝改行搞設(shè)計，用他自己的話來說就是“自己做生意英古，自己當(dāng)老板”——和一群從事藝術(shù)的朋友一起在街頭擺地攤做小販淀衣，賣首飾和手工藝品，兼給無證小販望風(fēng)召调。

正是因為這段灰暗的時期令他遇到了后來相伴一生的妻子——江嘉年膨桥。

這個女人年輕時貌美如花、才華橫溢唠叛，而且家境優(yōu)渥只嚣，彼時的梁家輝全身上下的家當(dāng)加起來都不夠請她吃一頓稍豪華的晚餐。

她也是香港第一個敢給梁家輝工作的人艺沼，也是在梁家輝被臺灣黑幫挾持時敢于孤身一人闖入黑幫頭領(lǐng)的地盤與之談判的“豪杰”册舞，哪怕槍頂在她的腦門上。

在為梁家輝生下一對雙胞胎后障般，產(chǎn)后的妻子因病不得不接受治療调鲸，大量帶有激素的藥物，導(dǎo)致她身材嚴(yán)重走形挽荡，體重劇增藐石，無法回到從前模樣。

縱然此時所有人都說她配不上梁家輝徐伐，兩人在一起的畫面太過違和贯钩，

可是，梁家輝卻不以為然办素，依舊像往常一樣陪妻子逛街角雷、購物，看電影性穿，去菜市場勺三，看她喜歡的體育賽事……

他說“這世上再美的女人，都不如我老婆有魅力”需曾。

曾經(jīng)有記者問梁家輝：“作為娛樂圈的緋聞絕緣體吗坚，你是怎么做到拒絕誘惑的？”

他笑著回答：“很簡單啊呆万，我覺得我老婆就是世界上最完美的女人商源，家里的誘惑我都抵擋不過來了，哪里有精力去應(yīng)付外面的谋减？”

也許是得益于家庭的安定富足牡彻，梁家輝的事業(yè)終于迎來了起色。

梁家輝遭到臺灣文化局“封殺”出爹，最終能順利解封庄吼，與周潤發(fā)有關(guān)缎除。

當(dāng)時正值《英雄本色》和“小馬哥”橫掃臺灣。

周潤發(fā)和狄龍帶上同屬新藝城公司的梁家輝赴臺灣文化局的飯局总寻。

席間器罐，他們對臺灣文化局說，梁家輝是新藝城的人了渐行，飯后轰坊，梁家輝就在臺灣“解封”了。

1987年他和周潤發(fā)主演了《監(jiān)獄風(fēng)云》殊轴，用了3年的時間衰倦，他從周潤發(fā)的背后轉(zhuǎn)到了正面。

同時旁理，也從周潤發(fā)電影龍?zhí)壮蔀榱恕鞍l(fā)哥”最好的朋友之一樊零。

至此，他的事業(yè)一發(fā)不可收拾孽文，忙時一年要拍13部戲驻襟，金像獎和金馬獎的最佳男主角、最佳男配角拿到手軟芋哭。

即使是在金像獎不怎么受青睞的喜劇類型沉衣，他也憑借《92黑玫瑰對黑玫瑰》中的呂奇一角獲得影帝稱號。

也難怪影評人和網(wǎng)友們都說：“近年香港金像獎的影帝 不是姓梁就是叫家輝减牺⊥阆埃”

從初登銀幕的廟堂之高，到快意恩仇的江湖之遠(yuǎn)拔疚；從風(fēng)塵仆仆的市井浪子肥隆，到風(fēng)度翩翩的異國情人；

從呆頭憨腦的懦弱書生稚失，到好勇斗狠的黑幫大佬栋艳，梁家輝塑造的電影形象幾乎沒有重復(fù)的痕跡，并且都能準(zhǔn)確把握人物脈搏句各，做到人物性格和特定環(huán)境的和諧統(tǒng)一吸占。

在影片《黑金》中，梁家輝風(fēng)云變色凿宾，“誰贊成矾屯，誰反對”，不怒自威氣勢逼人初厚，

塑造的周朝先老謀而霸氣件蚕、沉穩(wěn)而內(nèi)斂，激情澎湃的表演幾乎打破了所有人的眼鏡，讓包括影評人在內(nèi)的觀者嘖嘖稱贊骤坐、心悅誠服。

事實上梁家輝為了演《黑金》下愈，為了周朝先那個角色纽绍，足足寫了十幾萬字的傳記。

從人物的性格势似，到吃什么拌夏，喜歡穿什么，都有自己的理解履因。

這障簿，就是梁家輝的方法表演。

這里的“方法表演”套用梁家輝的一句話就是“多了計算栅迄，少了即興”站故，而這種表演在《江湖告急》中更是已臻化境。

為了配合場景烘托氛圍毅舆，單是梁家輝的衣服顏色和搭配就有十幾種之多西篓，梁家輝把自己獨特的冷幽默和秩序化的黑幫風(fēng)格完美統(tǒng)一，

塑造了任因九這個前無古人后無來者的經(jīng)典另類老大形象憋活，也成就了這部劃時代的黑幫經(jīng)典岂津。

梁家輝本人對這部戲也感嘆說：“有了這部戲，總算對得起子孫后代了悦即∷背桑”

其實在通過黑社會類型的電影確立自己“身體的每個部分都可以參加演出”的表演風(fēng)格之前，還有一部電影不得不提辜梳。

就是讓·雅克·阿諾的《情人》粱甫。

意大利導(dǎo)演貝爾托魯齊邀請梁家輝出演溥儀的前半生，就是后來的《末代皇帝》冗美。

可是由于李翰祥和貝爾托魯齊在原著版權(quán)問題上有糾紛魔种，梁家輝念及提攜之恩只好辭演。

雖然合作不成粉洼，但是貝爾托魯齊對梁家輝的印象很好节预。

1992年，貝爾托魯齊的同事兼好友讓·雅克·阿諾想找一位亞裔的男主角属韧，在歐洲和美洲遍尋不得安拟。

貝爾托魯齊向他推薦了梁家輝，于是就有了《情人》宵喂。

影片公映后糠赦，梁家輝揚(yáng)名世界，在法國，在英國拙泽，在日本淌山，不計其數(shù)的女性為他癡迷，把他封為“法國王子”顾瞻。

梁家輝白色的身影泼疑，抑郁的氣質(zhì)，迷茫的神情荷荤，顫動的嘴唇退渗，渴望卻膽怯的動作演繹著欲愛不能的悲哀。

他抑郁而含蓄蕴纳，迷茫且深情会油，他們愛得癡纏，卻無法長相廝守古毛，抱著終生的遺憾翻翩。

梁家輝為我們詮釋了這樣一句肝腸寸斷的話：“他就在那兒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地坐在車后喇潘，那隱隱約約可見的身影体斩，紋風(fēng)不動，心如粉碎”颖低。

當(dāng)然還有一個角色只要說三個字就會讓所有人大笑不止絮吵，那就是“真心人”。

恐怕不會有人會忘記承包了童年笑點的段王爺忱屑，每一次只要看到他和張國榮跳舞的那一段都像是被點了笑穴一樣蹬敲，狂笑不已。

梁家輝也說莺戒，他一直很懷念這段戲伴嗡。

因為是他和哥哥張國榮一起導(dǎo)的，歌詞是張國榮寫的从铲，舞蹈是他們倆一起編的瘪校。

“導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉看到我化好妝出來，他已經(jīng)笑到崩潰名段，沒有辦法好好導(dǎo)戲了阱扬。”

很能理解導(dǎo)演的心情伸辟，現(xiàn)在看到動圖仍然很想笑啊麻惶。

也正是因為梁家輝始終用一個“演員”的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，不計較名利和形象信夫，在文藝和商業(yè)之間左右逢源雙管齊下窃蹋，所以才取得了表演上的不斷突破創(chuàng)新卡啰。

但是應(yīng)該明確的一點是也正是因為這種標(biāo)準(zhǔn)，使得梁家輝沒有在《情人》揚(yáng)名國際以后稱熱打鐵再接再勵多拍一些制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈乃囎髌芬造柟套约旱娘L(fēng)格和地位警没，

而是返港后瘋狂地接拍喜劇片匈辱，尋求在喜劇領(lǐng)域的突破，結(jié)果卻是嚴(yán)重影響了其在藝術(shù)上的成就和造詣杀迹，這一點是非常遺憾的梅誓。

梁家輝在一次訪談中也曾說“好萊塢許多導(dǎo)演找我拍戲，可是他們對我認(rèn)識不夠佛南，不考慮劇本和角色是否適合我，所以我都推了嵌言⌒峄兀”

而梁家輝也意識到瘋狂盲目地濫接片對其表演藝術(shù)追求的嚴(yán)重危害，所以從95年開始迅速減產(chǎn)摧茴，一年平均只拍兩部電影绵载，在一如繼往拓寬戲路的同時，留足夠的時間用以體驗生活和揣摩角色苛白。

正是因為這樣思想意識的成熟轉(zhuǎn)變和對表演經(jīng)驗的吸取總結(jié)娃豹，沉寂良久的梁家輝才能再次崛起。

四次獲取金像獎最佳男演員獎购裙，橫跨香港影壇幾十年懂版，在喜劇片、文藝片躏率、黑幫片躯畴、警匪片、古裝片等類型片中完全不同的表演方式薇芝，使梁家輝成為了中國演技派男演員的杰出代表蓬抄。

演員大致可以分為兩類：一種是“本色”型，也可以叫“氣質(zhì)”型夯到；一種是“角色”型嚷缭，也叫“表演”型。

人生來都有具備所有性格的可能和潛力耍贾，只是在后天環(huán)境的影響下性格才呈現(xiàn)出傾向性和唯一性阅爽，形成獨特的個性和氣質(zhì)。

而作為演員最大的滿足和挑戰(zhàn)莫過于盡最大的可能充分挖掘并發(fā)揮這種潛力來拓寬表演，但是由于個性氣質(zhì)、人生閱歷项秉、文化涵養(yǎng)团甲、客觀環(huán)境等諸多因素的限制，極少有演員能做到這一點位仁。

對自己擅長的或和自身氣質(zhì)接近的角色揣钦，表現(xiàn)的游刃有余祭芦，但是卻缺乏能力和機(jī)遇去深入挖掘拓寬自己移层，以致對與自己氣質(zhì)反差極大的角色就捉襟見肘格格不入仍翰，難以駕馭，而由此抑制了表演的全能性和不可替代性观话。

這就是所謂的“本色”演員予借。

如果由于演員自身氣質(zhì)的強(qiáng)烈滲透，從而影響或者代替了角色本身频蛔，讓觀者忽略了角色本身應(yīng)有的真實性和客觀性灵迫，而沉迷于演員自身的情感中，這就是演員的自身魅力所在晦溪，也就是所謂的“氣質(zhì)”型演員瀑粥。

而演員的魅力又有三種表現(xiàn)：一是演員自身的氣質(zhì)對觀者的吸引；二是演員風(fēng)格化的獨特表演對觀眾獵奇心理的滿足三圆；三是演員塑造的角色帶給觀者的生活體驗和共鳴狞换。

如此說來，“角色”型演員無疑是通過所塑造的角色來展現(xiàn)自身魅力的舟肉。

這樣的演員不會一塵不變限定自己修噪，而是勇于挑戰(zhàn)，能夠不斷抓住機(jī)遇突破自己豐富自己路媚，他們有興趣有能力去嘗試風(fēng)格迥異的題材黄琼，有目的有選擇地塑造與眾不同的角色，所以可以在銀幕上千變?nèi)f化整慎，不拘一格适荣，可以勝任各種題材各種角色。

這就是所謂的“表演”型演員院领。

當(dāng)然弛矛，這必須是建立在具備超卓表演天賦和深厚生活積淀的基礎(chǔ)上；他們不會顧及自己在觀者心中樹立的形象以及明星效應(yīng)比然，

而是只關(guān)心自己的表演是否真實可信丈氓，角色是否能與特定環(huán)境融為一體，所以這樣的演員表演貼近生活强法，引人共鳴万俗。

他們塑造的角色，讓觀者感受到的是呼之欲出血肉豐滿實實在在的生活中人饮怯，而不是高不可攀遙不可及脫離生活的理想化形象闰歪。

這樣的角色來源于生活，眾生百相蓖墅，形態(tài)萬千库倘；這樣的表演來源于對生活的捕捉和積淀临扮，后積薄發(fā)，渾然天成教翩，而梁家輝正是這種“角色”型表演的集大成者杆勇。

“有些演員在大導(dǎo)演眼里就是一個明星，你不需要會演戲饱亿，鏡頭擺這邊蚜退，你走五步后回頭，直接看鏡頭彪笼，給我一個眼神钻注，你就是影帝了。

但我追求的道路不一樣配猫，我希望知道為什么我需要這個回頭?這個回頭的眼神里表達(dá)了些什么?我要和觀眾交代的是什么?我要經(jīng)歷這個角色所經(jīng)歷過的事情队寇，而不是生硬地把對白講出來。

我想要的演員道路是這樣的章姓，通過一個角色走進(jìn)他的感情世界∈堵瘢”

梁家輝如是說凡伊。