在查理.卓別林的晚年，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過過一部影片《舞臺(tái)春秋》掰邢，在這部電影里牺陶，同為默片時(shí)代最偉大喜劇演員及導(dǎo)演的查理.卓別林和巴斯特.基頓破天荒地同臺(tái)演出擅羞，但這本應(yīng)成為兩大喜劇之王同場飆戲的影片，基頓的戲份卻少得可憐义图。據(jù)說由于他在其中的表現(xiàn)太過于精彩减俏，使得身為導(dǎo)演和主角的卓別林生怕被搶走風(fēng)頭，于是在后期故意刪減了基頓最精彩的幾場戲碱工，來確保自己第一主角的吸引力娃承。

對(duì)于這些歷史遺留的八卦傳言，雖然其真實(shí)性有待考證怕篷，但從中可以看出历筝，巴斯特.基頓絕對(duì)是一個(gè)才華橫溢的電影人，他的才華甚至讓卓別林都嫉妒廊谓。但對(duì)于大多數(shù)觀眾來說梳猪，相比于卓別林的家喻戶曉，巴斯特.基頓這個(gè)名字可以說是非常陌生了蒸痹，以至于當(dāng)他與卓別林同臺(tái)飆戲時(shí)春弥，大家只把他當(dāng)作卓別林的綠葉，而完全想不到這其實(shí)是一場雷神之錘與美隊(duì)之盾的較量叠荠。

通常所說美國默片時(shí)期的四個(gè)喜劇大師匿沛，分別是查理.卓別林、巴斯特.基頓榛鼎、麥克.塞納特逃呼、哈羅德.勞埃德，但由于卓別林在有聲片時(shí)代來臨后依舊保持創(chuàng)作者娱，所以也有人不將其歸為默片時(shí)代四大喜劇大師姐帚，代之的是哈來.瑯東爬早。其中吆寨，成就最為杰出窃款、才華最為驚艷、作品最為深刻际起、創(chuàng)作最為活躍的無疑是卓別林拾碌，他不僅僅開創(chuàng)了一種喜劇的范式，還與格里菲斯街望、瑪麗.碧克馥校翔、道格拉斯.范朋克開創(chuàng)了聯(lián)美公司，該公司區(qū)別于五大制片廠的陳規(guī)灾前，為后來的電影界輸送了大量優(yōu)秀的藝術(shù)電影防症。

然而，即便是卓別林，也不得不佩服的另一個(gè)喜劇大師蔫敲，就是巴斯特.基頓饲嗽。他作為“冷面笑匠”，以平和的氣質(zhì)和缺乏面目表情的表演出名奈嘿，其喜劇形象區(qū)別于卓別林表情豐富貌虾、動(dòng)作滑稽的流浪漢夏爾，顯得生硬裙犹、呆滯且死腦筋尽狠，哪怕是和女主角親熱的戲份，他的神情也凌然肅穆叶圃，幾乎毫無激情袄膏。但正是這樣的一個(gè)形象，卻往往處于一種滑稽的情境下卻不自知掺冠，從而創(chuàng)造一種“反差”的喜劇效果沉馆。

不得不說，在早期默片那個(gè)以打屁股德崭、扔蛋糕斥黑、摔跟頭等滑稽動(dòng)作為主流的喜鬧劇風(fēng)潮中，巴斯特.基頓是除卓別林外極少數(shù)能夠創(chuàng)造出個(gè)人形象品牌的喜劇演員接癌，更是唯一既具有精湛的演繹功底心赶，又能夠?qū)а荨⒄{(diào)度出極具看點(diǎn)的喜劇影片的導(dǎo)演缺猛。除了塑造具有反差效果的喜劇形象，巴斯特基頓最擅長的是調(diào)度精準(zhǔn)椭符、難度極大的驚險(xiǎn)動(dòng)作戲荔燎，被人戲稱為“被表演耽誤的田徑選手”。

由于卓別林在二十年代出片頻率降低销钝，這一時(shí)期巴斯特.基頓和哈羅德.勞埃德是當(dāng)時(shí)最炙手可熱的喜劇演員有咨，而基頓的電影生涯中最偉大的影片《將軍號(hào)》（1926）也是在這一時(shí)期誕生的。法國《電影手冊(cè)》評(píng)出的“世上最美100部電影”中蒸健，《將軍號(hào)》位列第十八座享，足見其質(zhì)量之高。這部影片即使放在現(xiàn)在看似忧，其精巧的動(dòng)作設(shè)計(jì)渣叛、恢弘的場面調(diào)度、張弛有度的劇情把控盯捌，依舊令人贊嘆淳衙。基頓扮演的將軍號(hào)火車司機(jī)，雖然身材弱小箫攀，但靈巧機(jī)變肠牲，足智多謀，敵人的追逐中游刃有余地取得先機(jī)靴跛，火車追逐的動(dòng)作場景令人屏息缀雳。

《福爾摩斯二世》（1923）也保持了同樣的高水準(zhǔn)，基頓扮演的福爾摩斯二世在調(diào)查案件的過程中與犯人斗智斗勇梢睛，最終也擁有了抱得美人歸的團(tuán)圓結(jié)局俏险。在這部影片中，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境扬绪、現(xiàn)實(shí)與電影竖独、電影與夢(mèng)境之間把控精準(zhǔn)，既有現(xiàn)實(shí)挤牛、電影莹痢、夢(mèng)境的三重互文文本，共同講述了被冤枉盜竊的基頓最終昭雪的故事墓赴，又不乏奇觀竞膳，如基頓在看電影時(shí)產(chǎn)生幻覺，將自己代入影片時(shí)的一組剪輯诫硕，以及夢(mèng)見自己成為福爾摩斯二世后的驚險(xiǎn)冒險(xiǎn)坦辟，都令人嘆為觀止。

除此之外章办，基頓的電影長篇還有《我們的待客之道》（1923）锉走、《大航海家》（1924）、《七次機(jī)會(huì)》（1924）藕届、《小比爾號(hào)汽船》（1928）等等挪蹭，他那張面無表情的臉輝煌了一整個(gè)二十年代，不同于卓別林局限于小人物的表演休偶，基頓既可以演繹小人物生存的艱難辛酸梁厉，又自帶一種獨(dú)特的貴族氣質(zhì)，演起來貴族踏兜、鄉(xiāng)紳词顾、知識(shí)分子也毫無違和感。

他面目平靜碱妆，卻爆發(fā)力十足肉盹；他身材矮小，卻靈活機(jī)巧山橄。他的喜劇電影更符合銀幕美學(xué)垮媒，驚險(xiǎn)的動(dòng)作代替了凄婉的情感舍悯，冷靜的態(tài)度代替了引導(dǎo)式的慌亂。無論是基頓本人的表演睡雇，還是其執(zhí)導(dǎo)的影片萌衬，都透露出一種手術(shù)刀般的鎮(zhèn)靜、精準(zhǔn)與克制它抱，既沒有極聲哭喊秕豫，也不存在尖銳批判，也許可以被批評(píng)為內(nèi)容膚淺深度不足观蓄，但從電影的角度絕對(duì)為上品混移。

然而，令人唏噓的是侮穿，由于《將軍號(hào)》的票房失利歌径，基頓接受制片人的建議加入了米高梅公司，卻因此失去了自主權(quán)和自己的技術(shù)班底亲茅。沒有了即興表演回铛，不能親自設(shè)計(jì)笑料，嚴(yán)格的拍攝日程及預(yù)算控制克锣，再加上嚴(yán)重酗酒茵肃，使得這位創(chuàng)作型人才逐漸消磨得光華全無，而其作品也從高質(zhì)量高自由度并具有深刻個(gè)人烙印的偉大影片逐漸淪為一般喜劇袭祟。此后的基頓再也無法重回二十年代的輝煌验残，而他自己也如同茂瑙、弗里茲.朗等一干導(dǎo)演一樣巾乳，成為了好萊塢大制片廠消磨個(gè)人風(fēng)格導(dǎo)演的犧牲品您没。