生活中富玷，我們常常會有這樣的疑問嚎京，為什么只有少數人成為了作家馆揉？最近讀了《成為作家》一書业舍，我終于找到了答案。
《成為作家》是第一套系統引進國外的創(chuàng)意寫作書系的一本升酣，作者是美國備受尊重的女作家多蘿西亞布蘭德舷暮。這本書1934年出版后，風行美國文學界80年之久噩茄，是長盛不衰的經典下面。它打開了了作家的“黑匣子”，告訴人們绩聘，它里面隱藏著什么樣的秘密沥割。它是一本教你如何成為作家、教你進行文學創(chuàng)作的奇書凿菩。我讀完了這本書机杜，我驚奇地發(fā)現了為什么只有少數人成為了作家的真正原因了。絕大多數人不能成為作家衅谷，原因不外乎如下幾點：
1.作家天才論的毒害
有人說“作家都是天才椒拗。我們是普通的人，我們沒有作家的天賦获黔，我們不是天才蚀苛，因而我們成不了作家≈矗”
真的如此嗎枉阵？來看看《成為作家》一書是如何說的：
“大多數人對文學創(chuàng)作感到困惑。因為他們認為作家必須具有天才预茄，因為他們相信文學創(chuàng)作無從傳授兴溜。”? ?
一般人認為“天才是教不出來的”耻陕，這是一種錯誤的作家天才論在作祟拙徽。
“一般的學生或大多數初學寫作者所遇到的困難并不是小說創(chuàng)作技巧所能夠解決的困難，他需要解決的是我能不能寫的自信心問題诗宣”炫拢”
點評：做任何事情，自信是第一位的召庞。沒有自信岛心，要成一件事来破，通常是不可能的。有激情忘古，但還必須要自信徘禁；有拼搏，但還必須要自信髓堪。不自信送朱，激情不會持久；不自信干旁，拼搏不會全力以赴驶沼。稍有挫折和不順，激情就會熄滅争群，拼搏就會猶豫回怜，最終也就垂頭喪氣，沮喪地放棄了祭阀。我認為鹉戚，自信鲜戒，是成功的一半专控。這就像學游泳。一個人在學游泳之前遏餐，就認為自己學不會的話伦腐，他是很難學會游泳的。不自信失都，是條心靈的蟒蛇柏蘑，它會吞噬你一切成功的可能。
拿我寫作來說吧粹庞。我是今年7月下旬開始寫作的咳焚。第一部小說《疏葉向陽》寫了近12萬字，第二部小說《梨花如雨》近2萬字庞溜。我寫這些時革半，并沒有猶豫于自己是否有這方面的潛能。我寫自己的喜怒哀樂流码，實際上心靈一次次自由地放飛又官。我相信自己能行，我也有激情漫试，我更相信天道酬勤六敬，只要堅持，只要不停地寫驾荣，成功會離我越來越近外构。
2. 沒有作家的性格
《成為作家》如是寫道：
作家性格的兩個方面：“但是對于作家的性格培養(yǎng)普泡，還有另一個因素，……它們是:成熟审编、沒有偏見劫哼、溫和以及公正「铙希……他必須持續(xù)地保持敏感和童真的一面权烧，否則就無法創(chuàng)作出藝術作品。
點評：對照作家性格的一面的敏感伤溉、童真和另一面的成熟般码、沒有偏見、溫和以及公正的來看生活中的人們乱顾，我們不難發(fā)現：
生活中的人們板祝，有的常常有偏見的，不公正的走净，他們常常以自我為中心券时，對于利己的人事物，他們常常表現為千般的柔情和溫順伏伯，萬般的包容和遷就橘洞，而對于不利己的人事物，則表現為抵觸说搅、排斥炸枣，甚至是否定、打擊和中傷弄唧。表現的不是溫和的适肠，有時是怒不可遏。
他們是敏感的候引，但不是孩子般的天真和敏感侯养，他們更多帶的是世俗的眼光。因此澄干，他們眼中的世界是他們鍍色過逛揩，他們筆下的文字是不可能去反映世界的真實一面，他們也不可能真實地展示自己的內心世界傻寂，不可能去‘皮袍里榨出的小來’息尺。也正如此，他們的寫作的素材不會寬泛無邊疾掰，他們的文字也不會走的太遠搂誉。因而，要成為作家静檬，估計那就難了炭懊。
3. 沒有作家吃苦的勁頭
《成為作家》如是寫道：
? “我自己的經歷告訴我：如果一個人急于求成并级、想要立竿見影地學習做好某個工作，那他可能會面對失敗侮腹，因為沒有任何一個領域能在極短的時間內一踐而就嘲碧。
點評：世上沒有一件事情是隨隨便便成功的。戲劇大師莎士比亞自幼家貧父阻，卻刻苦勤奮愈涩，他不畏世俗和現實的壓迫，執(zhí)著地用他現實之筆加矛，憑借著苦苦耕耘終于寫出了《哈姆雷特》履婉、《羅密歐與朱麗葉》等不朽的戲劇大作。后人稱贊他的劇作為“不屬于一個時代斟览，而屬于所有的世紀”毁腿。法國大作家巴爾扎克一生都勤奮寫作，一把咖啡壺苛茂，支持著他一天寫十幾個小時的文章已烤。一生勤奮寫作，創(chuàng)作甚豐妓羊，寫出了91部小說胯究，合稱《人間喜劇》∈躺《人間喜劇》被譽為“資本主義社會的百科全書”唐片，同時也奠定了他作為“現代法國小說之父”的地位丙猬。如果想成為作家涨颜，那就得刻苦，要相信天道酬勤茧球。想成為作家庭瑰，又怕苦怕累，那當然成不了作家的了抢埋。
4. 不會像作家那般讀書
《成為作家》如是寫道：
? ? “要像作家那樣閱讀弹灭，唯一的途徑就是任何東西都要讀兩遍【韭ⅲ”
“第二遍閱讀時穷吮，……如果你帶著批判的眼光認真地閱讀，你從中所獲得的激勵和幫助是無窮的饥努〖裼悖”
點評：沒有哪位作家不喜歡讀書的。所有酷愧，那些不喜歡讀書的人當然成不了作家驾诈。那喜歡讀書的人缠诅，也有成不了作家。那原因會有多種乍迄，比如讀書管引，很有可能就是原因之一。讀書要分泛讀和精讀闯两。要想成為作家褥伴，首先要廣泛地去讀，不能只是就讀自己喜歡的書漾狼。泛讀是解決作家的知識廣度這一問題的噩翠。其次，也要精讀邦投，要不厭其煩地多次去讀自己喜歡的書伤锚。“好書不厭百回讀”志衣。精讀是解決作家的知識的深度這一問題的屯援。《成為作家》一書念脯，介紹推薦想成為作家的讀者去一本書讀兩遍狞洋，這種方法是極好的作家讀書方式。
最近我也在不停地讀書绿店，也在不停地寫吉懊。我真不抱著成為作家，我只是想多讀點書假勿，多寫點我想寫的借嗽。至于作家，那是后話转培。我具體的做法是將讀書和寫做結合起來恶导，用寫來促使自己第二遍第三遍乃至第四遍的反復把玩式的研讀，試用至今浸须，效果很好惨寿。以前讀書是蜻蜓點水、浮光掠影删窒、走馬觀花裂垦，讀后真正留給自己的是少之又少，甚至根本就沒有收獲肌索〗堵＃《成為作家》中倡導的“書讀兩遍”與我的讀寫結合有著異曲同工之妙。
5.別人的扼殺
《成為作家》如是寫道：
? ? “無論這種批評是否善意，都可能使一個敏感的作家因此悲慘地扔掉自己的風格企量〔馕“
點評：有時候，外在的褒貶真對一個人的成長起到幾乎是決定的作用届巩。我們知道硅瞧，決定一個人的成長，主要是這個人的本身恕汇。如果這個人自己就不自信腕唧，沒有寫作的熱情，沒有為寫作吃苦流汗瘾英、流淚甚至流血的拼搏勁頭枣接，他只要少受挫折，定會徹底接受失敗缺谴。當然但惶，一個的成功離不開外在的環(huán)境，外部因素只是輔助湿蛔，對一個人的成長起到一定的影響作用膀曾。而有的人是特別敏感于外部環(huán)境，敏感于別人的評價阳啥。他們的作品添谊，就如同他們的作家命運一般，起決于遇到什么人看了他們寫的作品和對作品作了怎樣的評價察迟。
其實斩狱，有時侯有些人是可以成為作家的，但他們更多考慮了外在的因素而夭折在作家的搖籃里扎瓶。記住所踊，你就是你自己，你的寫作是心靈的一次次放飛栗弟∥劭辏“沒有人在給你打分、對你品頭論足乍赫，你就是獨特的，有創(chuàng)作能力的陆蟆！你的目標是自然地雷厂、誠實地寫，而不是語不驚人死不休叠殷「啮辏……‘文章千古事’、‘下筆如有神’是別人的說法。你要做的像棘，只是做一個誠實的稽亏、健康的人。讓自由寫作來釋放你吧缕题〗厍福”（李華《寫出心靈深處的故事》）
我從七月下旬開始，至今寫了22多萬字烟零，有褒有貶瘪松。對于夸贊，我只是一笑了之锨阿；對于批評宵睦，我也是虛心接受。但外在的褒貶真不會改變我的初衷墅诡，因為壳嚎，我只是寫寫而已，我只想讓自己的心隨著繽紛的日子帶上文字去飛末早，除此別無他求诬辈。
